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中国香港剧情/动作/悬疑电影《罗曼蒂克消亡史》
于2016年上映
由程耳导演
程耳编剧
影片讲述了他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船
算得上真正的末班车
没有人知道他在拖什么或等待什么
我想他自己也未必知道
不过是下意识的拖延
不久他就死在香港
死前再没有值得记述的事件或说过的话
他基本没再说话
这没什么可奇怪的
一切都不值一提
他终于走向自己的沉默
上世纪30年代的上海
叱咤风云的帮派大佬
不甘寂寞的交际花
说着地道上海话的日本妹夫
只收交通费的杀手
被冷落却忠诚的姨太太
外表光鲜的电影皇后
深宅大院里深不可测的管家
偶尔偷腥的电影皇帝
荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟
一心想要破处的处男
善良的妓女
随波逐流的明星丈夫
投靠日本人的帮派二哥
日理万机却抽空恋爱的戴先生
战争之下
繁华落尽
帮派大佬逃亡香港
交际花不知所踪
日本妹夫死在上海
电影皇后被丈夫抛弃
处男遇上妓女
姨太太杀死二哥
战争惨烈
战争终于结束
他轻易选择沉默
因为伤口无法弥合
罗曼蒂克消亡史
被浪费的时光
想了想
《罗曼蒂克消亡史》大概是12月院线最会吊胃口的新片了
几款预告片藏得严严实实
除了是民国年代发生在上海的爱恨情仇
几乎没透露任何细节信息
之前看网上有个帖子分析解读了半天
说得有模有样
看完电影一对照
全猜错了
设计台词：“告诉你吧
全猜错了”这是一部很需要后期解读、也很容易被过度解读的电影
还好映后有跟导演程耳一小时的交流环节
澄清了很多本来可能误会的细节
比如片中上海话里掺杂普通话
是因为沪语本身无法发音
起初我还以为跟很多浙江方言一样
普通话都可以用白话念呢
原来导演并无深意
所谓罗曼蒂克的消亡（英文名直译是“被浪费的时间”）
在片尾呼之欲出
指代一个时代的告终
故事跨度从1934讲到1949年
消亡的是什么不言而喻
如今越来越多的影视作品把背景放在民国
银幕和荧屏上演着一场场盛大的民国时装秀
供人舔屏并追忆着
典型的民国居室和穿扮但归根到底
这些作品多是把现代戏改头换面搬到民国
为图个创作自由
很少有将这个时代和它的独特风情作为叙述本体的
因为那样一来
反而容易犯禁
从这一点来说
《罗曼蒂克》是有勇气的作品
程耳也是个有追求的电影人
他要讲的就是那个时代和那时的人
虽然被刻意打乱了时间次序
并藏起了很多过渡情节供脑补
《罗曼蒂克》并不是一个难懂的故事
或者可以说
它是很多个互相有关联的小故事组成的集锦
这里有心狠手辣的黑帮大佬
随心所欲的交际花
作风古怪的车夫
遭受冷落的姨太太
婚姻破碎的电影皇后……他们合奏了一曲交响
群星荟萃
演绎民国群貌那真是一个值得我们缅怀的时代
那时候讲究仪态的优雅而重于生命
人跟人的交往保持着距离和分寸感
人人都有高度的情绪克制
在最震惊的变故面前也绝不失态
并且做什么都不失一份仪式感
通俗来讲
就是整部片的逼格很高
这份高逼格
跟主题是相得益彰的
因为对逝去憾叹
更需要放大放慢了来品味
只见有身份老大姨太影后是这样
开车的、跑腿的、甚至中枪就死的龙套
也是这样
人人都非常讲究仪态吃个饭
谈个判
杀个人
甚至搓麻将喝茶闲聊天
都感觉是端着的
时刻有社交礼仪在支撑
他们呼吸的每一口气
走的每一步
直到死亡降临的前一刻
都要浸在端庄静好里
这大概是死者篇幅占比最多的电影之一
因为那些画面都经得起端详
值得停留
有时候逝者的特写在银幕上十几秒
也有时候一个镜头摇过去
满屋子横七竖八躺得很讲究的尸体
让人脑袋里一下子蹦出暴力美学四个字
每一次死亡都伴随着暴力美学程耳的作品不多
从1999年的《犯罪分子》
2007年的《第三个人》
2012年的《边境风云》
再到这次的《罗曼蒂克》
每一部都是亲自写剧本亲自导演
每一部都要打磨上好多年
每一部也都有着同样浓烈的个人特色
他是个实打实的作者导演
跟如今华语圈里许多什么热就拍什么的工匠
是天平的两端
在如今的中国市场环境里
这样执拗的从业者是稀缺的
值得保护和推崇
往大了说
自有电影以来
真正的电影艺术大师
也只可能从这个群体中诞生
程耳的上一部作品《边境风云》给我的印象很深
那种“人人寡言高逼格”的叙事风格
跟同类型的国产犯罪片截然不同
让人欣喜
而民国黑帮题材
与之更匹配
可以玩得更嗨更溜
对那个似乎遥远而不太远的时代
当代人存在一种规矩森严的想象
去年徐浩峰导演的《师父》也迎合了我们这份想象
去年的《师父》中同样规矩森严的民国风貌不敢说所有人身处其中都会舒服
但呈现在视觉银幕上确实醒目
大量精确的对称
均衡完美的景深
各种华丽的三等分
每个角色都能在银幕正中央大放异彩一段
每个两人对话场景都是悠长而布满张力的重头戏
这哪是电影啊
这是为强迫症专门准备的影像艺术展啊
太享受了！直到影片的最后一刻
对不起
帽子摘了
手举高搜身
画面的神圣感一下子崩溃了
他们典雅自持的仪式感
也跟罗曼蒂克一样
烟消云散了
导演很聪明地没有在这一段多停留
葛优举起双手
字幕也随之出现
一份恍然若失的惆怅溢满了银幕
一个时代终结了
时代的车轮滚滚向前
无论你曾叱咤风云还是默默无名
都难逃蝼蚁的命运
无论上流还是底层
谁都难逃命运这不是你经常能在院线看到的华语片
独特的风格使得每个人都难免对此浮想联翩
我去的那一场映后交流
观众发言五花八门
有人说
谈判戏一定有《教父》的灵感
有人称它是一部《花样年华》风格的《美国往事》
还有人指出跟《布达佩斯大饭店》的相似之处
至于我
首先想到的是昆汀的《无耻混蛋》（很巧的是看同档期的另一部片也想到了它
但愿不是我太迷恋昆汀的缘故）
主要源于拼盘式的卡司构造
以至于没有严格意义上的主次之分
本片与《无耻混蛋》的卡司拼盘有相似之处作为卡司头牌戏份丰沛的葛优、章子怡、浅野忠信
在很多重要事件中也是缺席的
另一方面
童子鸡小哥、影后的烂演技丈夫
甚至跟交际花共舞一曲就消失的某客串大牌
都得到了他们应有的注意力
某一时刻里
他们都是主角
电影皇后与她的丈夫林林总总的大小人物
拼出了一幅乱世里的华丽众生相
很多角色的命运是被悬置的
但时代的面貌完整了
映后还聊到了片名的甄选
可惜没轮到发言
否则我一定要说
如果不是《黄金时代》这个片名让人用过了
拿来给这片真是再合适不过呢
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