中国剧情电影《向阳的日子》
于2018年上映
由张罗平导演
张罗平编剧
影片讲述了张向阳1岁的时候母亲病逝
父亲张恒远再婚
向阳跟着奶奶在大伯家长大
向阳10岁的时候
奶奶去世
张向阳不得不回到新家
面对与自己生疏淡漠的儿子
张恒远感到非常歉疚
主动亲近向阳
花更多时间陪伴向阳
父子间的奇葩相处笑料不断
向阳也渐渐接受了这个像大孩子一样特立独行的奇葩父亲
今年看过很多美术画面不错的电影
但是看过电影《向阳的生活》后
还是被片中独创的田园气息吸引
回去翻了一下资料
原来它出自摄影师张罗平之手
这部电影的导演张罗平曾经获得过“人像十杰”
之前画过油画
喜欢印象派的东西
结合导演的经历
就不难理解为什么《向阳的日子》在色调有鲜明大胆的个性
这部电影以“向阳父子的感情经历”为叙事线索
以灿烂饱满的纯色画面为表征
传递了人物内心渴望阳光的精神世界
张向阳的父亲张恒远潜移默化的构筑了画家现实生活的体验
反映西北农村梦幻色彩
让人对田园生活充满探索的好奇
《向阳的日子》讲了一个乡间少年寻找自我的故事
实际上
不光导演的美术画面驾驭能力一流
它的语言也有很多对绘画的探索
它在很多瞬间的情节都表达画家的对话
比如张恒远抱着儿子讲如何构图、如何为作品寻找光影采风等
我记得比较深的一处场景就是
他们站在田间
张恒远跟儿子说：“世间光影千千万
下笔就在一瞬间......”
这样的艺术气息充满了经验感和生活感
为作画有了禅意的注解
《向阳的日子》主要场景有两个地方：一个是田间河边、另一个是房前屋后
导演一直在寻觅着治愈力量的绿色
太多场景让人想在看电影的时候随着人物放空自己
经典的有两处：一处是张恒远张向阳坐在树上
他们用小鸟视角俯瞰庄稼地
大片大片结满葵花籽的向日葵低下头
风和光一起沙沙吹到深绿树叶上
人影和笑脸在这个瞬间的情节里
还有一处是在河边炸鱼
青草随着风飘动
张恒远把炮扔到河里
孩子们回头望去
绕湖的绿水、生长的绿树、油油的青草
以及新打捞上来的鱼等多种渐变设计的生活场景有着生机感
艺术邂逅生活是个化学感的场面
屋顶上的红瓦片、棕色的栅栏、土黄色的墙以及深褐色的石块都是不是灰扑扑的赤贫感
相反它在真实日子中呈现了一种色彩的张力
张恒远本身是乡间的画师
给邻村人画海报、画墙面做一些画匠活
张向阳从第一眼喜欢土墙上的向日葵到偷偷参加县书法大赛、从跟着父亲学画到发现画画买不起水泥砖瓦
这个故事的结局有太多的可能性
然而到了真正必然结果时反而有点不舍
大概我们也向往这种油画般的生活样貌登场
《向阳的日子》是一次追寻的过程
张向阳一直渴望寻找自己
直到在张恒远的帮忙下获得了正常
在他寻找父亲的过程中
产生了很多思考和想象
那个田园油画般的农村不见了
眼到之处是工业化的小镇和黑灰的工厂
所有场景都证明了画匠和矿工张恒远的存在
惟独哪个无忧父亲是不在的
他隐匿在了他的记记里
《向阳的日子》没有用艺术独创性做噱头
反是打出了“陪伴”的主题
借助这个主题
更加生活的表现出了画家对生活、生命的热爱
尤其是父亲为儿子付出的情节
影片定格在那张黑色的脸和脏脏的牛仔裤上面
当热情燃烧后
我们看到”爱的信仰”
影片穿插构建了魔幻的场景
表达了灵魂孤独的恐惧
其实电影骨子里充满宿命感
贫困生活中的田园生活本就是一对冤家式假设
这些反现实的情节让人联想到了艺术对生命的挚爱
即使某天
我们为生活倒下
我们曾真心爱过
曾奋不顾身追寻过
就是有意义的
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