中国喜剧/悬疑/惊悚电影《嘿店》
于2011年上映
由姬棹馨导演
金雪编剧
影片讲述了为生活所迫的杨小明走投无路
终于鼓足勇气向老板讨薪却意外被卷入抢劫案
被带到阴森超市的杨小明苏醒后竟发现周围满是令人寒毛卓竖的僵尸
他惊恐万分却无路可逃
在超市杨小明与不着调的经纪人、成名已久的女演员惠子机缘偶遇
临危之际杨小明终于发现了真相并对经纪人和女演员有了深入了解
恍然大悟的杨小明打算离开超市
才发现自己并没有那么容易脱身……
当年宁浩一部《疯狂的石头》成了大黑马
左拥票房
右抱口碑
风头一时无尽
一夜之间
“黑色喜剧”立马成为国产电影的一个兴奋点
之后就有大批效仿者纷纷上马
不过遗憾的是
盖·里奇不是每个人都当得了的
不论是看得观众上气不接下气的《气喘吁吁》
还是想法太多乱作一团的《倔强的萝卜》
最终都沦为笑柄
几年下来
就连宁浩自己的《疯狂的赛车》都未能实现超越
也只有一部《夜店》勉强获得了一定认可
究其原因
是因为“黑色幽默”
是一种哭笑不得的幽默
依靠的就是悲剧内容和喜剧形式交织的混杂
表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳等等
这种类型的影片
要的就是一个故事与结构的奇想与创意
而单纯依靠一味矫情是难以真正做出这种“黑色”感觉
甚至连“幽默”都没有
只剩下堵心了
有的时候
这种对于周围世界的荒诞和人心变幻往往通过夸张的形式来予以表现
一个重要的方面就是在于在影片中制造种种矛盾冲突
甚至可以夸大偶然性（当然最高明的是让人觉得并非巧合）
来利用这种近乎“疯狂”的冲突来制造心理意外带来的错愕感
从而产生喜剧色彩
宁浩的“疯狂”也就是缘于此
这一部《嘿·店》虽然没有打着“黑色喜剧”的牌子
而是为了更具商业操作而自我贴上了“恐怖惊悚”的标签
其实却是一部彻头彻尾的喜剧
更难得的是
隐约有几分“黑色喜剧”的影子在内
影片的主角是一位普通的小市民
老实巴交
但是却在奋斗几十年后因为房子问题几乎破产
甚至无力为女儿争得一个较好的学习机会
在这小人物身上
集结了太多普通人的辛酸与无奈
也是现实生活的一种真实写照
之后影片在他无意中获得大笔金钱却又不小心遗失之后彻底走上一个看似“失控”却又笑料不断的喜剧道路
虽然在超市里各色人等纷纷出马
闹成一团
但是影片在根子上还是有几分悲天悯人在
尤其是这种对于普通人悲剧的荒诞处理
带有很强的揶揄和讽刺的味道
更是对于现实世界荒诞的一种异化处理
与之形成鲜明对比、同样带有这种处理风格的
当然就是影片中的那位房地产大老板
现实中的房地产业大亨虽然在现今制度下依旧光彩
可是也在舆论上几乎已经到了“过街老鼠
人人喊打”的地步
影片一开始就是房产大亨的破产
颇有几分宣泄和鄙视的意味
更不用说其猥琐的形象和包藏的坏心了
这种对于现实的嘲弄也使得观众在影院里会心一笑
宣泄了心底压力
而这
也是喜剧达到的一个目的
这部影片给人有些意外的是它的叙事方式
整部影片的主创大多此前籍籍无名
不过也就相对压力较小
给了自己充分发挥的空间
影片从一开始就大量采用不断闪回的倒叙方式
将影片中的每一个线索最终连在一起
这种多线的叙事方式对于影片的编导的功力考验非常大
稍一不慎就会陷入“炫技”的诟病
如果再导致剧情的混乱
那就彻底的沦为杯具了
不过
从这部影片的实际表现来看
影片编导对于这种叙事的控制还是比较成功的
从开场不久里几位角色从混沌中醒来开始
先做足了悬念
给观众以想得知真相的欲望
再一步步带领观众回到之前所发生的事件
最终串联起来
形成一个完整的故事
客观而言
这种叙事方式绝非本片的独创
之前在昆汀·塔伦蒂诺和盖·里奇的影片中都有成功的展现
而《狗爱情是狗娘》等影片更是多线性叙事的经典之作
对于国产影片而言
去年张杨的一部《无人驾驶》就菜用了这种多线性叙事的方式
相对而言
这一部《嘿·店》在这种叙事上更为复杂
虽然不够成熟
但绝对值得肯定
影片追求的就是一个喜剧效果
最终也就演变成了一场“商场里的植物大战僵尸”
在肆意恶搞和疯狂宣泄之余
也不忘对于现实嘲弄一把
应该说
作为一部新人的作品
影片还存在着很多不足
但是
整部影片中所透露出来的大胆与尝试
值得鼓励
尤其是在作品形式上借鉴众多谨慎
有着类型片的突出特征
另一方面又在整部影片保持一定观赏的情况下
真正做到了疯狂搞笑
一次“嗨个够”
就这一点而言
也能带给观众一次放松的观影过程
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