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比利时犯罪/剧情/惊悚电影《她》
于2016年上映
由保罗·范霍文导演
菲利普·迪昂 大卫·伯克 编剧
影片讲述了米歇尔看上去简直无坚不摧
她是一位强势的电子游戏公司的老板
在感情生活中
她也表现出了和工作中一样的冷酷态度
然而
一天米歇尔在家中遭到了蒙面男子的攻击
这场遭遇从此彻底改变了她的生活
她毅然决然地选择查出作案者的真面目
却在追捕过程中与这位作案者陷入了一场惊险的游戏之中
这场游戏随时面临失控…… 本片根据法国作家菲利普·狄雍的小说《哦……》改编
《她》入围2016年戛纳电影节的金棕榈奖
于是想起最近在看的《山田孝之的戛纳电影节》
为了入围电影节
山田孝之不惜去戛纳、巴黎
以及在日本本土
到处拜访电影人士和导演
寻找获奖的秘籍
那么
我们不妨来看看
这部《她》有什么元素
可以做到入围
你看到导演对人物
尤其是女人的关心
而这个女人
是活在2010年代法国巴黎的一个成功的事业女性
你会看到
她的情感生活是如此多姿多彩
甚至不惜触犯禁忌
法国人是浪漫的
你也许会这么说
的确
似乎很难在一个亚洲女性身上看到一个女人可以活得这样精彩
有人说范霍文导演蔑视女性
所以有了《本能》
我倒觉得恰恰相反
无论是《本能》里的沙朗·斯通
还是本片里的伊莎贝尔·于佩尔
都是定力十足、魅力非凡的女性
你觉得
她一直很清楚自己要的是什么
可以把事业生活
特别是男人玩转于股掌之间
而不费吹灰之力
这得需要多大的能量？可见
导演对她们是敬慕的
也许沙朗还是个蛇蝎美人的角色
但是过去这么多年
她的形象依然十分鲜活
演员的魅力固不可少
导演对人物所下的功夫也是不得了
这回
就是于佩尔
整个片子都是围着于佩尔转
没有这位主角也就没有这部片子
一个看似干脆利落、事业成功、风风火火的女人
自然也有虚弱处
而且
还是不小的伤痕
父亲
曾经杀害过27个人
之后
她帮父亲放火烧了自己的家
而世界留下了一个女孩在一片废墟后遍身灰泥的呆愣镜头
她恨父亲
这从她从不肯见他可以看出
而她自己
能够从这种打击下恢复过来
获得了事业的成功
这中间她都经历了什么？她是关闭了自己的心灵吗？ 我们只知道一点
那就是她足够坚强
她看似对什么都无所谓
她想于是她就去做
你很少看到她安静的时刻
她总是一副匆忙的样子
她身不由己地去做一件件事
只是想上床了
就跟自己最好女友的丈夫成了床伴
当然
这种关系是秘密的
她还没有满不在乎到不惜毁坏与女友关系的那种程度
还有她跟前夫
跟变态邻居
纠缠不清的关系
她怎么可以活得如此从容？ 那么
到了21世纪
女性真正需要的是什么呢？当米雪儿获得了公开真相的勇气
让一切明了
然后她会面对结果
又怎样？值得留下的还是会留下
女友原谅了她
女性的和解
对彼此的接纳
或许也是21世纪女性面临的最好的出路
曾经这个世界的女人必须依靠男性才能活下去
但在米雪儿这里已经不再重要
首先
她拥有足够的金钱
不需要依靠谁
其次
曾经以为依靠男人才能活下去
但是事实证明
他们多数是懦夫
变态的邻居如果不遮面与施以暴力
甚至无法做一个男人
米雪儿所面对的诸多男性
都有各自的缺陷
不敢正视内心
遮遮掩掩、口是心非
也许因为这样的设定
才更突出了女性的坚强
她的父亲的自杀
更是极致的表现
他可以杀人
却没有面对女儿的勇气
这就是会得到戛纳喜欢的电影
女性题材、童年的阴影、对人物内心的不停追问、呈现生活的复杂性
女性曾经作为被观看的对象
这是男权社会的常态
如曾经红极一时的法国性感女星碧姬芭铎
不管她有多红
她仍是作为被消费的对象
性感的偶像
受到众人的指指点点
喜欢的有之
憎恶的有之
不管是来自男人的喜欢还是来自女人的憎恶
都是没有正视这个人本身
抛弃性别意识
和对她自身的明确认识
在性感小猫的标签下
巴铎不存在了
她只是一个虚无缥缈的偶像
就像当人们渐渐知道玛丽莲·梦露的爱好是阅读
喜欢读的是海明威和陀思妥耶夫斯基这样严肃作家的作品时
人们会感到意外一样
谁能了解她们的苦痛呢？她们为了提供一种消费的商品给这个世界
而埋没了自己
活过
却是作为另一个人
有关又无关
我们看到女性在渐渐活出自身
舍弃男性的视角
在2010年代的法国
像于佩尔的米雪儿
活得如此恣意
不管是什么都打不倒她
哪怕是来自恶性杀人案的案犯的父亲
休想给她贴上一个杀人犯女儿的标签
而从此一蹶不振
她仍坚强地活着
活得比大多数人都好
哪怕是会遇到一个变态
她选择一切
然后承担一切
最后属于她的自然会留下
而不属于她的就请随风而逝吧
她有这种勇气
绝不畏惧即将到来的结果
这样的女性是属于新时代的
这也是于佩尔的角色理想化的存在
这是对女性的一种美好的启示
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