中国惊悚电影《夺命旅行》
于2015年上映
由邓衍成导演
畅游编剧
影片讲述了晓琪与男友大伟来到马来西亚展开甜蜜假期
自驾路上在雨夜的树林边遇到了女子美妍要求搭车
三人便一同踏上了旅程
而自从美妍坐上了车
这趟旅行似乎就受到了诅咒：收音机中发出的怪声、突然抛锚的汽车、惨烈的汽车事故
更令人毛骨悚然的是
三人所到之处都发生了极其离奇残忍的命案
接连不断的变故让原本充满期待的大伟和晓琪精疲力尽
两人决定结束这场噩梦
但他们却发现死亡的信号指向了他们……陌生搭车人到底是谁？连环命案背后到底是“谁”在作祟？疯狂杀戮的背后有怎样的故事？这场被诅咒的旅行又将如何继续？
令狐笑“幸福都是假的”
是惊悚片《夺命旅行》里女魔头的台词
用作文章标题
较有亲近感
电影中
韩宝凛饰演的女魔头“大表妹”
身娇体媚
但不幸福
也瞧不得有人幸福
专与“秀恩爱”为敌
持一柄《饥饿游戏》中“大表姐”那样的弓
以冷兵器专于旅途中杀人
旅途中碰到一位美艳女子搭车
这事本来挺美
看了这片估计就有阴影了
其实
文章还可以有另一个严肃的题目
叫“论中国惊悚片的情感模式”
曾泳醍饰演的幸福女
回应女魔头：“我还以为你有多了不起
原来你只不过是缺爱的嫉妒狂啊
”男女情感的讨论
放在这部惊悚片里
有时居然很能打动人
一场专为《夺命旅行》举行的试片会上
有观众居然看哭了
不是吓哭的
而真的为情所动
作为通行全球的类型片
惊悚片是体现不同国家文化的绝好样本
整个亚洲电影体系
日本惊悚片名气最大
一度影响美国好莱坞
催生“J-Horror”
“J-Horror”最具代表性的《午夜凶铃》
场景地所在的东京、奄美大岛、伊豆半岛
也成了日本惊悚片钟爱的标志地
奄美大岛和伊豆半岛是日本居民度假和旅游的主要城市
与旅游有关的场景地
和“距离”、“遥远”等词汇联系在一起
使得其来自空间感的恐怖元素更为有效
《午夜凶铃》选择的惊悚主题元素
则是科技
诠释“科技是恐怖、惊悚的动机、方式和结果”
被称为“科技惊悚”
以场景地、主题等来衡量
当下的中国惊悚片呈现出截然不同的特点
有“空间惊悚”之变
也有“情感惊悚”之不变
总体而言
中国惊悚片对场景地的选择并不那么有意识
京城81号、封门村等其他文本中的恐怖代言地
往往被简单拿来就用
离日常生活教远
可以这么说
中国惊悚片不太在意“空间惊悚”
倒更擅长“时间惊悚”
《绣花鞋》透出浓浓历史古旧感
《京城81号》也是穿梭于过去提取疏离感
同样是香港导演
由“香港第一杀人导演”邓衍成执导的《夺命旅行》
讲述当下发生在旅行中的故事
场景选择旅游地
在“空间惊悚”上做文章
倒有点日本惊悚片的意思
或许也指引着惊悚片“走出去”的方向
毕竟
“时间惊悚”与历史靠得太近
不大容易得到其他文化群体的观众的认同
然而
尽管《夺命旅行》拓宽了惊悚的“空间”
但在主题上
仍和《绣花鞋》、《京城81号》等一脉相承
情感——尤其是男女感情——是其恐怖、惊悚的动机、方式和结果
“大表妹”之所以成魔
是因爱姐夫而不得
对爱情、人生都满是恨意
以色诱为报复方式
达到戳穿一切幸福“假象”的目的
而品冠、曾泳醍饰演的情侣之所以深陷惊悚
也是从女方忙于求升迁、忽视了男友开始讲起
怀孕的喜讯最终没能分享
原本的幸福成了人生的惊悚
戳中当下都市男女迷失于事业的情感；而女魔头、幸福女之间
有的不只是同性之吻、敌人之搏
还有一番有关感情与幸福的讨论
这或许有些费解
但其实相当贴合中国惊悚片的情感模式
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