美国动作/冒险/科幻电影《星球大战外传：侠盗一号》
于2017年上映
由加里斯·爱德华斯导演
约翰·诺尔 乔治·卢卡斯 编剧
影片讲述了这是一个战火频燃、纷争不断的动荡时代
一群有志之士集结在一起
计划盗走帝国大规模杀伤性武器“死星”的设计图
这个在《星球大战》系列里非常著名的重点事件
让一群平凡普通人结成了同盟
决定为世界的改变做出贡献；而在绝密行动的进行中
他们也逐渐成长为顶天立地的英雄
卢卡斯影业在旧金山有一间巨大的档案室
他们在那儿给几乎所有道具都做过分类存档
用工作人员的话说
一切的一切都可以拿来复刻或者再创造
甚至只要一个电话过去提出需要某种道具的数据信息
小到飞行员的制服、大到歼星舰的图纸
那边的人就能马上给你想要的东西
想象一下
若是这个档案室能开放供星战粉丝瞻仰朝拜
将会有多么巨大的经济效益
为什么我要在文章的开头说这么一段？一是想说明乔治·卢卡斯的星战遗产规模之巨
简直是个取之不尽用之不竭的宝库
随便拉出一段文字或者一个设定就可以拍一部电影
就拿这部《星球大战外传：侠盗一号》来说
不就是从《新希望》片头里那句「义军偷取了死星设计图」中膨胀出来的吗？ 二是不管影片质量如何
将它定性为粉丝经济的产物应当是恰如其分的
既然故事发生在《新希望》之前
自打立项后就引发了粉丝们的各种猜测
到底会有哪些老面孔会在里面出现
直到官方给出了明确答案——老面孔包括达斯·维德
及其配音詹姆斯·厄尔·琼斯
太少了吗？卢卡斯影业的掌门人凯瑟琳·肯尼迪规定经典人物太珍贵
要省着点用
不过
就算黑武士只露了几面
但他标志性的掐喉咙和挥舞光剑便足以让铁杆粉丝们嗨上半天
更别提片尾电脑合成的莱娅公主了
那么我们应该如何看待这部影片？也许
「正统」与「外传」可以作为两大关键词
首先
它继承了卢卡斯的正统「血缘」
是一部彻彻底底的星战电影
即便描述的是外传世界
与主线、绝地武士、天行者家族的关系不大
但归根结底也是银河历史的一部分
同时
影片在细节和品质上亦毫不含糊
严格遵守原来的世界观设定
星战系列的习惯、文化、甚至一些对白都必须跟以前的电影对应
连「不能说脏话」这样的规矩也同样不能僭越
其次
《侠盗一号》毕竟只是一部外传
因此可以在正传的基础上做一些创新或者实验性的东西
比如在风格上
本片更多地向二战片取经（之后的韩·索罗电影则向西部犯罪片取经）
可以看到除了那些以浩瀚宇宙为背景的飞船舰队间的战斗以外
义军在斯卡里夫星球的战斗场面充满了写实风格
没有原力、没有光剑
而是战机、步兵和那些常规武器
另外
手持摄影的加入也与正传中较为传统的镜头不同
很好地起到了为故事服务的目的
至于故事本身
只能说十分「好莱坞」：一个必须完成的大任务（盗取死星设计图）、一个小支线（琴·厄索与父亲的羁绊）、以及一帮来路不一、并自知有去无回的队员（义军小队）
像不像「XX敢死队」或者「自杀小队」的翻版？本片出色的地方是义军队员的特点鲜明
倔强叛逆的琴·厄索、身份一度存疑的上尉卡西安·安多、武功卓绝的盲侠奇鲁·英威、情义深重的武器大师贝兹·马彪斯、忠于使命的飞行员菩提·鲁克、还有死心眼到冷幽默的「叛徒」机器人K-2SO
每一个都能让人过目不忘
甚至其中带有中国元素的CP组合奇鲁和贝兹倍受海外星战迷的喜爱
呼吁要为他们拍个前传
当然
影片的不足之处也显而易见
无论是故事还是人物都较为粗粝
配角虽然外在特点鲜明
但内心刻画仍稍欠细腻
类似之处在主角身上亦有体现
琴·厄索从开始对反抗帝国的消极回避
到被迫加入任务
再到慷慨激昂、甘愿冒险的转变略显突兀
父亲之死或许是个契机
然而能使她产生根本性的改变似乎并没有太多说服力
古诗云：一将功成万骨枯
卢克·天行者能击毁死星
必然少不了琴·厄索等等在银河历史中的小人物乃至大批无名英雄的功绩
天安门广场上的人民英雄纪念碑上有一句碑文写到：「为了反对内外敌人
争取民族独立和人民自由幸福
在历次斗争中牺牲的人民英雄们永垂不朽！」某种意义上
《侠盗一号》中的英雄们也同样值得后人们歌颂缅怀
作为一部大IP的衍生作品
贩卖情怀是怎么也避免不了的
不过《侠盗一号》在串联、修补正传的故事情节上起到了一定的作用
至少圆了《新希望》里死星被义军三下五除二就击毁的轻易感
原来这是建立在前人英勇献身的基础之上的
而在另一方面
本片测试了一部外传在没有绝地武士、没有原力的情况下能走多远
为后续更多外传以及星战宇宙的搭建探索了可能性
面对迪士尼左拥「漫威宇宙」、右抱「星战宇宙」
实在是画美不看啊！♑
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