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中国香港传记/剧情/爱情电影《黄金时代》
于2014年上映
由许鞍华导演
李樯编剧
影片讲述了上世纪二十至四十年代的中国
那是一个民气十足、海阔天空的时代
一群年轻人经历了一段放任自流的时光
自由地追求梦想与爱情
有人在流离中刻骨求爱
有人在抗争中企盼家国未来……萧红
一个特立独行的女子
一路流亡
从北方到南方
从哈尔滨到香港
一边躲避战乱
一边经历着令人唏嘘又痛彻心扉的爱情与人生
对生的坚强对死的挣扎在她笔下穿透纸背
她的人生亦是如此
记得有人说过
喜欢回忆过去的人是因为他当下过的不好
《黄金时代》直观上印象最深的是它这种新颖的叙事结构
人物不断的从影片中抽离出来对着镜头做客观陈述
在我有限的阅片经历中
以前没有导演这么做过：《阮玲玉》是把部分创作过程与影片糅在一起穿插进行
创作过程这部分
演员是以自己的身份出境；《24城》用的是采访的方式
本人、演员都有
对着镜头陈述
美剧《纸牌屋》中凯文史派西饰演的大Boss有时会对着镜头说几句
再就是崔永元在先前做的《电影传奇》中有个情景再现的环节
这时崔永元会过一把演员隐
然后再对镜头说几句
不知道许鞍华导演是否受到他们的启发
特立独行的叙事结构不可多用
否则叙事结构会抢了内容的风头
最好之用一次
这样可以说眼前一亮
多了就会被指成哗众取宠
毕竟影片主要还是靠内容说话的
《记忆碎片》《盗梦空间》叙事结构都很特别
但诺兰从未重复过
电影的名字叫《黄金时代》
背景是在民国
正赶上这几年民国热
不管是知识界还是影视界
感觉不跟民国沾点边都不好意思跟人打招呼
民国在有些时候也被描述成了这样一个时代：报纸可以私人控股
新闻可以批评政府
大学可以学术独立
学生可以上街游行
群众可以秘密结社
警察不可随便抓人
权利有边界
法律有作用
人权有保障
穷人有活路
青年有理想
（网络上对《建党伟业》的评论）前边说过
人们喜欢回忆过去是因为对当下不满
民国可以被称为黄金时代
是因为那个时代中有黄金
并不是因为那个时代全是黄金
那个时代也有破铁
封建礼教束缚人性
萧红私奔后回家就得居家迁走
否则就在当地抬不起头
有些文人一样毫无节操
造谣许广平是交际花
（窃以为许广平被说成是交际花确实有些过分
但当时鲁迅作为一个有家室的教育部官员跟一个女学生好了
在社会上造成的的影响很坏
大家可以对比一下今天的情况
不知许广平被描述成交际花是否与此有关）人们之所以怀念黄金时代
是因为当下只剩下破铁了
我以前说过
我不太怎么会看一个演员的演技怎么样
除非那个演员的演技太烂了
烂到我都可以看出来
《黄金时代》阵容强大
当今娱乐明星演绎当年文坛明星
我没发现什么问题
觉得都表现的挺好
就是鲁迅说话有点像上帝
台词有点过于书面话
可能是因为他的文坛地位或者有原话记载
才这么处理的
但是萧红的弟弟也说话有点书面化的问题
不知道为何是这样
有人觉得剧中人物像萧红萧军开始的时候应该用些东北方言
因为这样比较符合历史
但我个人觉得还是用普通话较好
这样既能体现影片的严肃性
也不妨碍观影体验
因为观众已经习惯了演员使用普通话的来表现各类人物（连“伟人”都用普通话）
贸然使用方言的话可能会使观众出戏
而且东北方言素因“赵家班”闻名
喜感十足
与《黄金时代》的违和感很强
看过《一代宗师》的应该有这样的体会
不信的话你可以脑补一下萧红萧军在鲁迅家喝酒时候的场景
萧红萧军好爽地对鲁迅说：“来
周先生
许先生
咱整一个！”（也不能一竿子打翻一船人
梅志的方言用的很合适）许鞍华曾说
即时对萧红不了解的人也能看懂《黄金时代》
在《黄金时代》中可以看到很多剧中人物的客观叙述
这样做既可以保证叙事方式的与众不同
也能保证给予观众大量相关的背景信息
即时你对萧红一无所知
这对于一部史诗级的传记大片来说
也是大有裨益的
同时弊端也是显而易见的（主要是市场方面）
就是戏剧冲突少
很难吸引普通观众
客观再现当时的情景
很少加入创作者的主观色彩
是《黄金时代》的一大特点
采用了“罗生门”的方式来处理萧军萧红分手问题就可见一斑
当然
这样做对双方的后人也好交代
但凡有点文艺追求的人
应该会喜欢这部片子
影片时长将近3个小时
对于我这种伪文艺青年来讲算不了什么
4个小时的《牯岭街》在电脑上都能不快进地看完
但是在市场推广过程中可能会面临不小压力
最终票房不会很高
不过也不用太过担心
毕竟中国对于市场这么大
影片里明星有这么多
两亿应该不成问题
在加上海外版权
6500的投资肯定能赚回来
《黄金时代》片子是部好片子
但观影时我的座位不太好
2排20号
过于靠前靠右
看银幕得左转45°再向上转45°
三个小时啊
脖子有点儿疼······大伙先玩着
我去买贴狗皮膏药先
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