荷兰|
英国|
比利时动作/犯罪/剧情电影《惊天绑架团》
于2016年上映
由丹尼尔·阿尔弗雷森导演
PeterR.deVries WilliamBrookfield编剧
影片讲述了电影改编自1983年震惊全球的一件真实案件
喜力啤酒总裁阿尔弗雷德被一帮绑匪精心策划绑架
并勒索6000万天价赎金
在为期三周的人质生涯中
喜力啤酒总裁为了自保与绑匪巧妙周旋
而绑匪的计谋又让警察找不到任何有价值的线索
最终不得不交付赎金
最终每个人的结局都出人意料
这一案件成为当时世界最轰动的绑架案
英文片名比较精准的翻译应该是喜力绑架案
1983年
喜力啤酒的总裁阿尔弗雷德·弗雷迪遭到绑架
和他的司机一起做了三个礼拜人质
最后成功获救
影片根据这一真实事件改编
“惊天绑架团”这个略显浮夸的名字
显然是从商业的角度出发
让观众和“惊天魔盗团”联系起来
事实上
两部片子风格大相径庭
《惊天魔盗团》是一部彻头彻尾的商业片
用天马行空的想象力堆砌起一个在现实生活中不可能发生的故事
层出不穷的视效带给观众一浪高过一浪的感官刺激
相比而言
我更喜欢《惊天绑架团》
没有大场面、没有特效镜头
甚至导演连一场任性的警匪火拼都放弃了
我想这一切为的都是两个字——真实
同时
这样的处理方式也体现导演的高度自信
这种自信来自扎实的剧本、缜密的逻辑、流畅的节奏、演员精湛且老道的演技
同一个题材有很多种拍摄方法
《惊天绑架团》其实完全可以打造成一部彻头彻尾的动作电影
比如拍成《飓风营救》那种
找几个硬汉来几段精彩的打斗
或者学习一下《伦敦陷落》
喜力先生的超能保镖或警探独闯虎穴
来一场炫目的枪战
对于当下成熟的电影工业来讲
格斗、爆破、火拼的呈现再容易不过
编剧可以编个不太花脑筋的本子
就能奉上一部主流商业片
但导演却选择了另外一条很难的路
他想尽量的还原事件
这意味着剧本要一遍又一遍的打磨
细节要一次又一次的推敲
信马由缰的编造容易
想最大限度的贴近真实很难
这意味着回归电影本质
用最原始的面目去打动观众
这样的路子
拍好了就是杰作
比如《致命魔术》
去年的《解救吾先生》
还有这部《惊天绑架团》
有绑架元素的电影很多
像这部作品如此写实的很少
影片在逻辑和细节上做到了毫无破绽、滴水不漏
任何一种犯罪都不会轻而易举
更不用说绑架一个举世闻名的公众人物
影片不吝篇幅的详细记录了五个犯罪分子的整个策划过程
确定绑架对象后
首先想到的是怎样把警察引到错误的方向
让自己不被怀疑
为了做到这一点
甚至先抢一次银行
完善自己的装备
他们没日没夜的踩点
找最合适的时机下手
他们为安放人质找了个偏僻的谷仓
在谷仓里建了两个完全隔音的房子
房子外面贴上了厚厚的吸音棉
在勒索信送出去的前一刻不忘确认下是否留下指纹
然后又去重新复印一次确保万无一失
另外
人质和劫匪的关系也描绘的非常真实
喜力先生被抓之后戴上手铐、烧毁衣物
和劫匪间也没有什么交流
不得不说话的时候
还不忘用上变声器
真实
成为了影片最引人入胜的武器
影片自始至终从几个劫匪的视角出发
有极强的代入感
每一个决定、每一次行动
每一回和警察玩的猫鼠游戏
都让人心情悸动、脊背发凉
影片另外一个与众不同之处
是完全以劫匪为中心
以人性的挖掘为核心
在犯罪题材中
警匪对抗一直被看做是必不可少的一环
也是能够营造紧张、刺激氛围的首选方法
但影片为了人性的铺陈
连这部分也舍弃了
而是始终围绕五个劫匪和被劫持的喜力先生
家属完全没有出镜
警方也被极力的弱化
甚至没有一个能叫上名字的警察出场
也没有给一个警察的特写
这样的牺牲让影片成为最精彩的“犯罪心理调查”
绑架过程每走一步都能够清晰感觉到劫匪不同的心理变化
导演对劫匪的同情让影片显得很有趣
五个小伙伴本想好好做生意
银行贷款受阻
想收回房子反被关进看守所
父亲给喜力打了一辈子工最后下岗
导致一家生活困顿
而萨姆·沃辛顿饰演的Holleeder不过说了句不喜欢喜力啤酒反倒被父亲羞辱
这让Holleeder做出了绑架弗雷迪的决定
这样的出发点
让影片看起来更像是对社会顽疾和资本主义的批判
绑架前的紧张
绑架后的得意
漫长三周等待中的挣扎和纠结
以及预感到被抓之前夜不能寐的心理状态
都极为精准的得以展现
而五人小团队
也随着事件的变化
从团结到分歧到最后的各走各路
完成了对人性最全面的剖析
尘埃落定
罪犯伏法
最后给了几个小伙伴在酒吧开心的镜头
“世界上有两种方法可以变得富有
他有许多的金钱
或者许多朋友
但两者不能兼得
”画面配上这句台词让人唏嘘
每段人生都有既定的轨道
他们不是坏人
也不想伤人
只不过走错了一步
就再也没能回头
命运的捉弄
实在让人唏嘘
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