美国|
德国|
印度剧情/历史/惊悚电影《间谍之桥》
于2015年上映
由史蒂文·斯皮尔伯格导演
马特·查曼 伊桑·科恩 编剧
影片讲述了影片根据美国律师詹姆斯·多诺万真实经历改编
冷战初期
纽约律师詹姆斯·多诺万
为苏联情报员鲁道夫·阿贝尔辩护
当时美苏关系紧张
詹姆斯仍然秉持公平正义的原则
毫不偏私地为阿贝尔抗辩
阿尔贝欣赏他的正直
他也欣赏阿贝尔的忠诚
虽然最后输了官司
两人却建立起微妙的情谊
不久之后
美军U2高空侦察机在执行机密任务时
被苏联军方击落
詹姆斯受雇于中情局
代表美方与苏联谈判
试图在极其渺茫的机会中
与苏联交涉换囚条件
营救被劫持的美国飞行员
时隔12年
汤姆·汉克斯与斯蒂文·斯皮尔伯格再次合作战争传记电影《间谍之桥》
加之有科恩兄弟参与编剧
该片能在奥斯卡提名名单上占有一席之地再正常不过
整部电影镜头语言的运用
剪辑的节奏
演员出色的表演都属上乘
但是
对于斯皮尔伯格+汉克斯+科恩兄弟这样强强联手的强大制作团队来说
整部影片显得太“平常”
整部影片四平八稳
并没有给我带来太大的惊喜
反观《林肯》
《战马》亦然
或许这便是斯皮尔伯格式主旋律遇到的尴尬——它很难再给我们惊喜了
《间谍之桥》取材于美苏冷战时期格林尼克桥换俘事件
当时
美国好不容易抓住了有着“千面人”“美誉”苏联间谍大师鲁道夫·阿贝尔
可是没想到这时候苏联有抓住了对苏进行高空侦查的飞行员鲍尔斯
在两国政府的多次协商下终于达成协议
终于决定在格林尼克桥交换俘虏
最后两国都顺利救回了深陷敌囚的同志
本片是一部巧妙的主旋律影片
可以说在一定程度上可以说除了多诺万律师
被交换的三个人外其他参与换俘行动的都是反派（以一个不被待见的形象出现）他们的目标就是成功把鲍尔斯换回来
可以说只要能达到目的
什么都能做
这时候又有位留学生被扣在东德
多诺万提出了积极营救学生的方针
但是同行的C.I.A工作人员却对其置之不理
反复强调此行目标是鲍尔斯
劝说多诺万放弃营救学生
但是多诺万依旧坚持“两个都要救”的行动方针
积极与苏、（东）德双方斡旋
最终促成交易
这便是电影的巧妙之处——突出个人
在整部电影里
多诺万从假辩护到真辩护再到“两个都要救”
俨然是美国宪法精神的忠实践行者
不论外界有多大阻力
他心中依然坚持“正义”而“正义”便是美国的法律
电影把这个形象立起来以后
不论史实如何
它高唱主旋律的目的已经达到了
总体来说
《间谍之桥》达到了斯皮尔伯格的基本水准
但是拍出《辛德勒名单》《拯救大兵的瑞恩》的那位令人惊喜的斯皮尔伯格却依然没有回来
遥想当年
《辛德勒名单》黑白世界中的一抹艳红
不仅有着强烈的视觉冲击力更包含着强烈的情感
《拯救大兵瑞恩》中抢滩登陆的手持摄影让多少人直呼恶心
强烈的战争代入感可以说战争片少有
再看《间谍之桥》
摄影
叙事
节奏
表演皆是一流
但是却没有了能让我们印象深刻的闪光点（特点）
这便是斯皮尔伯格式主旋律遇到的尴尬——平均分很高
但是各个方面与其他奥斯卡提名影片相比没有突出的地方
《林肯》
《战马》也是如此
所以尽管获得多项奖项提名
收入却寥寥无几
这些电影都能算得上佳片
但是并不能给人以眼前一亮的惊艳
（《拯救大兵瑞恩》中的登陆战）（《辛德勒名单》中的一抹艳红）《拯救大兵瑞恩》中母亲的背影勾勒出了美国千千万万乃至世界千千万万母亲的剪影
虽然瑞恩的母亲没有露脸
但正是如此
其中才包含了很强的象征意义
拥有强大的心灵冲击力；《间谍之桥》中用看报纸的女士来借指美国人民对多诺万态度的前后转变
突出的是多诺万
没有了《拯救大兵瑞恩》中的心灵冲击力
虽然如此
斯皮尔伯格依然是一位非常了不起的导演
他既可以拍出《拯救大兵瑞恩》也可以驾驭《夺宝奇兵》
无论是商业还是非商业他都可以轻松驾驭
这样的导演是非常少见的
或许
无法再给观众惊喜
既是一个瓶颈也是一种境界
作为一位影迷
只能默默希望老斯早日摆脱瓶颈
拍出更好的作品
------------------------------------------------------------------------------姜不停&灰机来啦&夕阳暮己联合管理公众号盲说电影大家一起聊电影~~
文章
浏览