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日本犯罪/爱情电影《江湖儿女》
于2018年上映
由贾樟柯导演
贾樟柯编剧
影片讲述了故事起始于2001年的山西大同
模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人
斌哥每天在外面呼朋唤友
巧巧希望能够尽快进入婚姻
一次
斌哥在街头遭到竞争对手的袭击
巧巧为了保护斌哥街头开枪
被判刑五年
巧巧出狱以后
开始寻找斌哥以便重新开始
然而事情却发生了意想不到的变化
片名叫《江湖儿女》
其实是“江湖女儿”
影片通过一个女人的好时光与坏时光
通过她对一个男人的无以寄托
诉说着这个时代的虚妄与伤痕
贾樟柯以往的电影里
人物和演员都是符号
为他的叙事和表达服务
而赵涛则是他的御用符号
素来表演的难度不高
空间也不大
这一次不同以往
贾樟柯首度把自己的电影交给了一个演员
或者说一个角色
一个叫赵涛的演员
或说一个叫巧巧的角色
赵涛饰演的巧巧
顺境里不忘形
逆境中不怯懦
舞池里可以释放
劳役中可以隐忍
寻情时不卑不亢
无情后不离不弃
将一个女人的好时光与坏时光
喜怒哀乐与悲欢离合演绎得妥妥帖帖
片中徐峥说人类是宇宙的囚徒
那赵涛就是贾樟柯电影的囚徒
这一次终于得以淋漓尽致地释放
将一个“江湖女儿”演绎得鲜活而苍凉
让我们看到了赵涛作为一个演员的全新维度
这样说并不是否认男主角廖凡的存在
恰恰相反
廖凡已经成精
每一个眼神都是影帝杀
每一帧表演都是戏
然而这一次的廖凡
贾樟柯不是用来塑造
而是用来摧毁的
故事假以江湖之名
却没有什么秩序之外的世界
也没有规则之外的情义
有的只是对“兄弟齐心”的讥讽
有的只是利益驱使和忘情负义
这就是贾樟柯心中的江湖
也许在他眼里
无情无义最江湖
影片毫不避讳我们对港片英雄情义的意淫
斌哥和他的兄弟们追港片
看《喋血双雄》
背景墙上贴着大字“其利断金”
但他们只学会香港黑帮片里的皮毛
学会了摆架子要面子臭显摆
学会了吆三喝四人五人六
兄弟间借钱也要赖皮
故当斌哥入狱
树倒猢狲散
各自趋利而去
徒留下斌哥出狱后的失意
斌哥远走图谋东山再起
但他注定不可能成功
因为属于他的江湖早已垮塌
或说根本就不存在
“贾科长”并没有复制港片江湖情义的意思
他只是将港片里的义薄云天照进了我们的现实
上世纪八九十年代
山里煤矿风云一时
各种正邪势力趋利于此
一时间鱼龙混杂
地头蛇属性的斌哥之流
也许算不上是黑帮组织
但至少是清道夫的角色
他拜关公
称兄弟
讲义气
试图在规则之外建立秩序
然而九十年代末新世纪初时过境迁
矿业凋敝
地产开始野蛮生长
规则之外的秩序也面临洗牌
斌哥看似遭遇后辈的野蛮生长
其实是他的虚妄被时代拍在了沙滩上
《江湖儿女》首先是男性英雄主义的幻灭
一代人希冀的情义江湖
以及理想主义的荣光不复存在
他们要面对的是产业的迭代、时代的碾压和现实的困境
所以我们在贾樟柯的故事里
除了看到斌哥调停兄弟间的赖账
一件江湖事都没能解决
斌哥答应为二哥摆平的事
没等他出手
二哥就被做掉了
紧接着英雄的斌哥也被后生们当街揍成狗熊
最后只能由不问江湖的女人拔枪相救
《江湖儿女》更是儿女情长的幻灭
以巧巧五年的牢狱之灾为黄金切割线
巧巧的人生沧海桑田
前半程
她和斌哥给二嫂送去大捆慰问金
而她自己为父亲买房的小心愿都未能遂愿
换句话说
斌哥风光时她什么都没捞到
一来斌哥千金散尽
二来她也不为这个
她对斌哥
是情之所至
后半程
出狱后的她千里寻情不得
但斌哥腿废后有难
她二话不说容留
这里有情的一面
也有义的一面
对于巧巧的人生
连贾樟柯导演都是无情的
已沦为废人的斌哥在站起来之后
依旧决绝地离巧巧而去
人世间最悲哀的事
莫过于一个有情有义的女子
爱上了一个无情无义的男人
看得出贾樟柯这次有向市场妥协的一面——影像更趋近工业风格
甚至还破天荒拍了一场动作戏
然而《江湖儿女》里更多的还是现实主义的悲悯与坚守
片中徐峥问赵涛是否看到过飞碟
赵涛说看见过
是的
那是在《三峡好人》中
《江湖儿女》不仅和《三峡好人》呼应
还有《世界》《站台》和《山河故人》的倒影
和贾樟柯一贯作品类似
我们在《江湖儿女》中看到了现实主义的调色板上
飞溅着这个时代斑驳的印记
【刊于《北京日报》】
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