美国喜剧/剧情电影《鸟人》
于2014年上映
由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图导演
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图 尼可拉斯·迦科波恩 编剧
影片讲述了这部电影讲述了一位曾经扮演过超级英雄的过气演员
希望通过出演一部舞台剧来挽救事业
但是跟他合作的傲慢男主角却威胁着要把所有东西都毁于一旦
艾玛将饰演这位过气演员的女儿
她本身也是问题缠身
刚刚从戒疗所里出来
之后做父亲的助手
延续着《爱情是狗粮》和《巴别塔》的张力和戏剧化表演
带有象征隐喻和表现主义色彩的片子
不打动奥斯卡和影评人是不可思议的
而不可思议的真实是这部贴上幻想和喜剧化标签的电影最大的看点
好莱坞和百老汇
电影和话剧
哪一个更具表现人性的魅力和本质
也许各有拥趸
但活在戏剧和表演中的人
究竟是更接近灵魂还是远离了内心的真实
他们究竟生活在艺术中还是骗局中
这个问题具有专业性
但这种专业性在金钱和成功如胡萝卜一般的悬在艺术家面前的现实中
又有多少现实意义？而真正的现实问题是
你愿意为了票房和名声
抛弃或扭曲多少真实的自我？里根
那个又是演员又是总统的同名人
一个过气的《鸟人》主演
一个自导自演的渴望成功的话剧演员
就像他赖以成名的《鸟人》一般
理想化的心境和对名利的渴求推动着他在浮躁而怪异的现实中苦苦挣扎
孜孜以求事业的成功
这看似就像在表现每一个奔忙在生活道路上的人一般
挫折、失败
事与愿违如家常便饭一般扑面而来
等等
这不是一个被现实击败的中年男人
一出随波逐流地滑向生命的终点的人生肥皂剧
在他的耳边
总响着一个声音
他的意识居然能够操纵物质
现实对他的压迫越强
他内心的反抗与幻想就越强越真实
也许每个生活在平庸和无奈中的心灵都有这种反抗与幻想
里根
一个活在内心中的鸟人
身边是形同路人的前妻
于连般的制片人
气质相通的早已向现实投降并期待奇迹的女儿和男演员
还有关切他的强烈渴望成功的女演员
如果说
里根周围的人还有哪个人不抱任何目的真正关心他爱着他的
答案是没有
唯一为他着想的
为他打气浇他冷水的就是他自己
他内心的那个鸟人
无论是魔鬼还是上帝
那个人是他唯一未僵死的一部分
此片情节围绕着一幕即将首演的话剧展开
从排练到预演再到公演
在这段使人发疯的艰难路程中
里根咬着牙推进着
他面临的最大的困境
竟然不是各种意外和难题
而是自己内心的困境
质疑
彷徨
绝望
是他依然鲜活的灵魂对他僵死的现状绝望的反击
在绝望中
他用真枪对着脑门放了一下
真正的鲜血喷洒在活在绝望的梦境中期待奇迹拯救他们的观众席上
他们为之震撼
为之疯狂
话剧取得了梦寐以求的成功
而里根已经对铺天盖地的名利失去了兴趣
他那被子弹击碎的鼻子被人造的鼻子取代
他已经闻不到任何尘世的芳香
闻不到任何曾让他夙愿难尝焦虑不安的东西
浮士德已不再渴望尘世的一切
他发现
自己内心那飞翔的渴望已然失去
一切逼真而强烈幻想都化为昨夜一梦
在清晨中
他看见窗外都市上空鸟儿们真正的飞翔
那不是征服或逃避的
而是真正地翅膀滑过真正的天空奔向真正的生活
那份自由让他无比羡慕
他几乎是下意识地跟随着鸟儿跃入天空…毫无疑问
人类是依靠想象创造了艺术
甚至文明的一部分
囿于现实而营造梦想、追随希望去创建未来
社会定义了人们
赋予他们各种角色
各种思想和梦想
而人们却为达到现实的目的而滥用思想
扭曲了梦想
思想不再用来彼此理解或互助
而成了发牢骚和彼此攻讦的武器
梦想则不再彼此欣赏或自我完善
而被相互嘲弄和自我意淫
如前所说
梦想不是为了征服就是为了逃避
这样的飞翔
就像美国大片里臆造出的无数英雄或无数自我高潮一般的宏大而怪诞的场景
是可悲而可怜的闹剧
但却实实在在赢得了票房
并将无数渴望自由的灵魂
弄得更加空虚而虚伪
正如里根所说
一篇剧评可以使得200万人瞬间爱上你或嘲笑你
一个天赋不及他一半的人在大片中凭着打打杀杀轻易赚得数亿票房
这是一个怎样的艺术氛围
怎样的观众和怎样的导演
这一切都使他感到极度的沮丧和痛苦
演员不再是献身艺术的人
而是名利的奴隶
吸金的工具
伟大的演员只属于遥远而耀眼的往昔
那种一个眼神一句台词就能是千万颗心停止跳动的时代一去不返
现在的人只欣赏哗众取宠的裸奔
无法勃起的床戏
如同里根的女儿
带着愤世嫉俗的眼光
游戏在生死之间
因为那唯一令她沉醉的
除了大麻外也许就是自杀的酷劲了
当里根用飞溅的鲜血宣告演员已死
艺术已亡后
观众报以了最热烈的掌声和最大的崇拜
那也许就是在为理想主义献上最后的花圈
在满是鲜花和闪光灯的世界中
里根已毫无眷恋
狭长的街道永远川流不息
人们似乎明白前方有着什么东西为之劳碌奔波
狭长的剧院后台通道
空空荡荡
人们已经不再相信未来不再拥有热血
在里根凭空一跃前
他看到了灵魂梦寐以求的东西
那个东西已不在人间
它曾经驻留在每个人的梦中
但人们都已不再作梦
驻笔
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