中国喜剧/爱情电影《越来越好之村晚》
于2013年上映
由张一白 谢东燊导演
徐正超编剧
影片讲述了这是一台欢乐的春晚
村炮款爷张译和粉丝头子黄觉你争我夺
春晚的舞台上将出现怎样的惊喜？
这是一个感人的文学梦
屌斯文青佟大为意外陷入骗局
面对憨直老爹倪大红望子成龙的殷切盼望
痛并快乐的他将作出什么惊人之举？
这是一餐丰盛的年夜饭
追梦小厨王宝强携娇俏厨娘王珞丹下乡学厨、进城开店
还得时刻经受刁蛮大厨梁家辉的考验
家乡美食PK饕餮盛宴
他是否顺利抱得美人归？
这是一次搞怪的末日之恋
最酷包工头郭富城遇上最潮村姑徐静蕾
旧好重逢
一场难忘的末日狂欢能否让破镜重圆？这是一张温暖的全家福
最美村花吴君如和钻石老爹吴刚陷入黄昏恋
这对老年“罗密欧与朱丽叶”是否能冲破层层阻碍
终成眷属？
这是一个童话般的山村
这是一群欢乐无比的人们
这是一台合家团圆的欢乐村晚
对于国产喜剧电影创作而言
《越来越好之村晚》的出现显然启动了国产喜剧电影的创作可能
这部张一白导演的电影
肆无忌惮的消费着农村人的喜剧可能性
中国喜剧电影很少关注农民
大腕赵本山如今更多在电视剧集中耕耘
而陈佩斯和冯巩也基本上是对准城市中下层
农民在电影中很少作为主角来担纲笑声
无论如何张小白导演的《村晚》并非就不值得观察
因喜剧创作传统的局限
国产喜剧电影总逃脱不开歌颂性喜剧和讽刺性喜剧两大程式
而独缺少港式的嬉闹且略带神经感的闹剧
从多线叙事、笑料铺陈、搞笑方式、人物表演方式以及最终归于全体人物拜年场景来看
《越来越好》显然继承了纯正香港闹剧似贺岁电影的风骨
这也意味着国产喜剧对于小人物尤其是乡村人群的注意力
而这正与2012年部分喜剧电影的神奇成功所体现的二三线城市观影人群的崛起形成互文关系
正如影片中王宝强掌勺的饭菜
它们并非奢侈的满汉全席
而是铺展到普通人舌尖上家常菜
而其中的调味料是以情感为基底的中国人的口味
温和、自信而又自足
喜剧电影
尤其是闹剧成分凸显的电影
人物鲜活、好玩与否对影片的成功构成最主要的驱动力
《越来越好》中的每个人物都是性格鲜明
而且郭富城、 王宝强、吴君如、徐静蕾、佟大为、王珞丹、梁家辉、倪大红、景甜、张译、吴刚、黄觉等人从造型到表演可谓颠覆
同时表演上合理的夸张也形成了影片热闹欢腾的整体气氛
当冯小刚的贺岁喜剧从小人物走向了中产阶级时
过年没有欢闹的、适合全家共赏的喜剧电影对于更普通的观众而言确实略显寡味
显然
《越来越好》没有故作高端
而是让众明星俯下身子贺岁
这份定制的年夜大餐可谓填补了贺岁的空白
熟悉影片导演张一白的观众一定知道
他之前的创作无论是《开往春天的地铁》、《夜·上海》还是《好奇害死猫》以及监制的一系列影片
他所关注的视角和空间始终是白领的、都市的
而如今这部《越来越好》却一反常态开始关注乡村
其实说到底这是电影创作尤其是贺岁喜剧创作的一种必然
从都市到乡村的视角转变
让我们看到了近年来大众娱乐如水自高而下创作流向
当电影中的都市震惊体验逐渐被现实的社会发展所消弱甚至抵消之时
乡村成为另一种震惊体验的场所
而这般感受的来源并不是对传统的质朴的农村人的讽刺
而是以积极样态对他们充满活力和想象力的精神风貌的展示和推崇
在《越来越好》中
这些或自信或自大或自得其乐的人物
让看惯了大银幕上矜持的、光鲜的都市白领的观众们感到了一种扑面而来的震惊和欢乐
这种情绪感受来自于乡村与城市一样的生机
而生机之来源则是电影中一对对活宝似人物的精彩
作为中国独特的电影文化概念
贺岁喜剧所承载着的绝非宏大、端庄的叙事功能
它需要必要的欢乐和热闹
需要服务于更广泛的普通人
这也要求贺岁喜剧必然应该是民间话语
从这个意义上来看
作为贺岁喜剧尤其更倾心闹剧形式的《越来越好之村晚》
浑身散发着春节年夜饭的家常味道
它并不是简单的电影概念
而是贺岁时节
电影对于忙碌一年的观众最好的精神抚慰和情绪宣导
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