韩国动作/恐怖/惊悚电影《釜山行》
于2016年上映
由延相昊导演
延相昊 Joo-SukPark编剧
影片讲述了单亲爸爸石宇带着女儿乘坐KTX高速列车前往釜山
列车遭到了丧尸袭击
车上的人们为了活下来
与丧尸以及不明病毒展开拼死较量
这是韩国首部丧尸题材灾难电影
影片投资100亿韩币打造
僵尸的黎明
活人的炼狱“地狱已经客满了
于是他们就回来了
”在经典僵尸电影《僵尸的黎明》中
黑人角色借伏都教解读这场僵尸危机
而导演乔治A罗梅罗则通过幸存者躲进超级市场这个设定批判了人类的消费主义
随后以僵尸三定律为特点的僵尸片大行其道
很多的小作坊量产
质量奇差的僵尸片也算开了观众的眼界
正当僵尸片粉丝热情日趋消散之时
丹尼博伊尔的《惊变28天》横空出世
不仅打破了僵尸三定律的固有思维
还将幸存人类残酷的生存环境和复杂的人性表现出来
虽然严格意义上讲《惊变28天》不算是僵尸片
但对后来僵尸片结构的影响却是十分深远
之后的《僵尸世界大战》和最近热门的《釜山行》都是其中代表
血色伦敦寓意着嗜血的感染者和绝望的世界 美国基于很多现实因素
在僵尸片发展的方向上往往会更加大胆
毕竟是一个汽车国度
也是枪支自由的国家
在直接对抗上更有可能
所以相应的场景也会更加开放
再加上美国一直冠以“世界警察”的名号
走南闯北很正常
韩国则是东亚小国
所以不可能发挥的像美国电影如此洒脱
再加上文化差异
决定了不可能将杀僵尸比作儿戏一般
《釜山行》在人与僵尸对抗表现上还是写实化
基本都是直接推、捶、躲
或者直接用东西抡
从某些方面上讲看起来还是没美式来的过瘾
不过多亏了会赛跑的僵尸
整个节奏竟被神奇的带动了
在狭小的列车里
这种速度加快的紧张感会无限放大
一开始
被感染者突然闯进列车内
到被咬的第一个人起
然后就如列车加速一般
尸变者的数量越来越多
攻势越来越快
越来越疯狂
而车内的活人越来越绝望
整个过程一气呵成
中途停留在大田站
站内诡异的安静
和无数本是希望此刻却变成绝望的士兵僵尸
为影片迎来第二次高潮
这些巧妙的发展也得益于格局的狭小
若像美式
就是上老司机的车
然后一路游山玩水
基本到了很散漫的时候来几个僵尸意思一下
这种频繁的使用只会提前消耗观众的热情
基本还没到很刺激的地方时
观众已经放弃了
节奏掌控上本来一向是韩影的弱点
但近些年已经有所改观
韩国电影人为了拍好电影的探究精神令人钦佩
《僵尸世界大战》成功刷新了僵尸的速度剧情的扎实一向是韩影给我最直观的感受
一部僵尸电影如何翻出新花样是电影人必须攻克的难题
除了表现力突出外
在人文情感的琢磨上是韩式僵尸片和美国僵尸片最大的区别
韩国人将僵尸片很难觉察到的亲情元素发挥的很极致
亲人别离的瞬间让人心碎
还有在尸化过程中人性力量的彰显也拍的很精彩
往往西方电影在这种剧情方面是有涉及
但非常薄弱
着眼于父亲为了女儿所做的一切
其它诸如情侣情
姐妹情
夫妻情都有浓墨重彩的描写
除了赤裸裸的反映人性的阴暗面
细腻的感情戏也是重点正所谓成也萧何败萧何
对感情戏的细致刻画令人在紧张之余
还能感受到人情的温暖
但同样深入的人性阴暗面的描写却过火了
似乎有着为凸显阴暗面而刻意阴暗
无论是全程一直高呼有身份有地位我优先的金常务
还是最后结尾命令开枪射杀孕妇和小女孩的军队长官
都是反面形象
反观各国
在这类电影中
对于政府军队的刻画上是惊人的一致
而像《僵尸世界大战》这样稍微中肯表现政府正常职能发挥的却相当罕见
韩国电影人黑起这些阶层来真是异常的疯狂
都可以媲美电影里的僵尸了
之前轰动一时的《汉江怪物》也是一样的新闻封锁加黑幕设定
估计以后新僵尸电影定律可以加一条：必须疯狂对政府、军队、有钱人进行批判！这部电影的成功很大意义上并非某些评论所说的那样
仅仅只是对好莱坞类型片的一次成功模仿
韩国商业电影的迅猛发展并非是这一两年的事情
好莱坞电影这几年的无力大家都是心知肚明
这和锐意创新
敢想敢拍的韩国电影形成鲜明对比
虽然前几年开始韩国电影一直有被唱衰的声音
但目前看来这种说法还为时过早
不过
过于堆砌暴力阴暗的元素还是值得警惕的地方
不能全部把这种内容作为卖点
否则就真的只剩下博人眼球的噱头了
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