法国|
中国剧情电影《夜莺》
于2014年上映
由费利普·弥勒导演
费利普·弥勒 丛晓编剧
影片讲述了《夜莺》讲述的是一位老人和孩子的故事
这位老人为了兑现多年前的承诺
准备带着他的夜莺结伴远行
从北京赶赴老家广西
因为儿子和儿媳忙于工作无暇兼顾
使得他不得不带上年仅8岁的孙女一同出行
伴随一只夜莺
一位老人和一个都市的小女孩
就这样开始了一场注定不平静的心灵之旅
这不是外国人所讲的第一个中国人与夜莺之间的故事
安徒生笔下唯一个中国背景的童话
就叫《夜莺》
故事讲诉了一位曾被夜莺的歌声打动中国皇帝
因为一只发条夜莺的到来而喜新厌旧
可是当发条鸟老坏
而他的生命面临死神威胁时
已归自然的夜莺突然回归
用歌声驱走了死神
当皇帝问它要什么回报时
夜莺说皇帝第一次听它歌唱时流下的眼泪就是最好的回报
菲利普·弥勒编导电影《夜莺》与安徒生笔下的东方王国古今背景不同
却有着诸多的共通
比如两个故事里都有一只歌声优美的夜莺贯穿始终
如两个故事都是欧洲人视眼里的中国
所不同的是
安徒生没有机会来到中国
他笔下的神秘王国完全系其主观臆断
而菲利普·弥勒镜潜行中国多年
他的镜像致力于中国现代家庭情感裂变的写生
电影《夜莺》以当下一个北漂家庭为背景
祖孙三代在这个激情奔流的城市各有各的困惑
年轻有为的夫妻几乎将家按在了世界各地的航班上
情感生活走到了决裂边缘；孙女过着貌似什么都不缺的公主生活
其实就是个由保姆看护的留守儿童；同样生活在这个城市的爷爷孤单零落
四年前弄丢孙女一事让父子不再往来
爷爷为了兑现一个几十年前的承诺
踏上了故土之旅
而机缘又让孙女得以同行
爷孙二人
一只夜莺
一段迷失的旅途
让这个家中的三代人最终找回了自我与彼此
在孙女的故事中
夜莺是自由飞翔的拟喻
正如任辛所言：“我就像只小鸟
关我的笼子打开了
我一下子就飞了出去
”旅途的伊始可谓人在囧途
先是火车上的任性与各种使坏
然后汽车抛锚紧接发现搭错车
借宿的蚊虫之夜后是山林间的迷路之日
挨过雨后的山洞之夜又迎来崴脚之祸
而恰是这山穷水尽的一崴
那个起初处处作对
娇气任性的孙女换了个人
并在侗寨躲过爷爷送她回京的安排后
说出了那句意味深长的话
表面光鲜的公主
其实不过是安徒生童话里那只受宠一时的夜莺——“只有白天出去两次夜间出去一次散步的自由
每次有12个仆人跟着
他们在它腿卜系了一根丝线
而且老是牵得很紧
”放飞的任辛迅速脱变
在爷爷的故事里
夜莺是重拾曾经的美好
故事伊始
仅只借另一个老人之口
提点他与他的老鸟有个计划已久的远行
并没有交代此行的目的
直到在山洞之夜
爷爷对孙女讲了奶奶的故事
一切方才起底
奶奶的故事一箭三雕
即挖掘了老鸟的渊源
又交代了此行目的
同时疏通了爷孙间情感
不难发现
爷爷暗藏于心的伤楚来自两个层面
一是对亡妻无法兑现的承诺
二是与儿子四年来无法弥合的间隙
而这一切在孙女间接和直接的促使下
最终都得以弥合——他终于在亡妻灵前放飞了夜莺
并与儿子亦重拾天伦
故事后程中儿子亮出的那支五岁时爸爸给他制作的竹哨
就好比安徒生童话里皇帝第一次听到夜莺歌唱时流下的泪光
涤荡着父子一度被风尘覆盖的情感
随着故事舒展开来的还有广西的风土人文
从三江到阳朔
先是丛林、山道、梯田、山洞与河湾
然后又是廊桥、山寨、古树与长桌宴
当我们看到树根环保的古老村落时
不禁感叹
哇哦！这才是人间净土
关于故土的部分
导演没有直接说出来的那部分更有深意
其实不难发现
除了一位表示正要卖宅子搬迁城市的年轻母亲
导演镜头里基本都是零落古宅的老人
这就像是一个遗落的乡村文明
只有爷爷这样的老人决心守候
影片渐次拉开的风土人文
让我不由想起了希腊人雅尼的那曲《夜莺》
在中国长笛的悠远中
一幕幕诗情画韵均与本片交相应和
而影片中的人文画卷
大许也是它作为中法合拍片得以代表中国影片冲击奥斯卡的底色
同样是爷孙丛林之旅
《夜莺》不及菲利普·弥勒此前的《蝴蝶》
影片的问题在于它把这个故事讲得太过完美
尤其篇末孙女撮合父母破镜重圆的段落
让故事浑圆得毫无伤痕
有些东西一完美
它就显得圆滑了
再说电影不是万能的
它可以犀利地指出当代中国人的情感困境
但不可能解决这个时代留给中国人的所有问题
其实人与人之间的故事
和片中那片故土一样
反倒因为岁月斑驳而更具质感
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