日本|
美国动画/家庭/剧情电影《哆啦A梦：伴我同行》
于2015年上映
由八木龙一 山崎贵 导演
藤子·F·不二雄 山崎贵编剧
影片讲述了学习、体育全不擅长还饱受胖虎和小夫欺负的少年野比大雄在20世纪的日本过着平凡无聊的生活
这一天突然有意外的访客出现在大雄面前
对方是自称来自22世纪大雄孙子的孙子世修以及猫型智能机器人哆啦A梦
世修愁眉紧锁
似乎对这位曾祖父有着诸多的不满
他专门介绍了大雄的未来：进入社会的大雄求职失败
转而自己开公司当老板
可是由于不善经营导致公司破产
还背负了巨额债务
他的厄运直接影响到了也比家的子孙
为了扭转自己的命运
世修打算从源头着手
派哆啦A梦协助大雄改变命运
哆啦A梦被世修设定了“完成程序”
如果他不能顺利实现改变曾祖父命运的重任
就无法返回22世纪
百般不上进的大雄就这样和责任心十足却有着这样那样缺点的哆啦A梦生活在了一起
哆啦A梦那神奇的百宝袋可以变出各种各样令人咋舌的道具
它们帮助大雄解决了生活中大大小小的难题
当然在此期间由于大雄的滥用也惹来了不少的麻烦
两个好朋友携手并进
不知不觉间感情也变得好了起来
终于
对于大雄来说最重要的人生目标——和美丽女孩源静香结婚——在未来得以实现
废柴少年的糟糕命运彻底扭转
哆啦A梦圆满完成了他的使命
即将启程返回22世纪
只不过他和大雄之间的羁绊已经非常深了
纵使依依不舍
却仍然迎来告别的时刻
大雄该如何以一己之力实现他那来之不易的幸福未来呢？
当然
我也看哭了
而且看了两遍都在同一处哭了
我的泪点本来就低
不过
我还是清楚地感到
这部作品取得的一切成就都只是因为它是“哆啦A梦”
而不是因为它是一部多么出色的电影
哆啦A梦在知道自己即将与大雄分别时
它对大雄有过这样一段精准的概述：“又冒失
又愚蠢
又厌学
又懦弱
又懒惰
又迟钝
运动又不行
又胆小
又糊涂
又不可靠
又讨厌麻烦
又没出息
记性又差
是个老好人
爱出风头
爱撒娇
”但其实影片是无法在此前40多分钟里把大雄的这么多毛病都表现出来的
而我们知道哆啦A梦的文本就是在用集各种劣势于一身的、平凡得不能再平凡的野比大雄的故事
来体现哆啦A梦作为帮助者的忠诚、可靠、不离不弃
而后面的信息
是我们通过此前看哆啦A梦的漫画、动画得来的
是我们童年记忆中烙印下的东西
影片其实就是借用了观众如此巨量的先验知识
才得以营造出一种失而复得的感动
所以
在短短一部电影的时间里
它根本无法完美展示大雄的“差”
从而也就无法彰显哆啦A梦的“好”
影片在做的大量工作
都是在描写大雄和静香之间的感情
而最终却落脚到对哆啦A梦的失而复得上来
虽然它用了一种巧妙的方式——与静香之间的情感牵扯到大雄的幸福感
而幸福感是哆啦A梦在与不在的钥匙——但显然这种情节搭建还是本末倒置
因为大雄的幸福感真的只是来源于是否与静香结婚吗
他的幸福感难道不该来自于有哆啦A梦这样一个朋友吗？如果说他看到了未来自己与静香的结婚获得了短暂的幸福的话
那么当他得知要因此而失去哆啦A梦的时候
难道不是陷入一种更大的不幸中了吗？为什么哆啦A梦会捕捉不到这样的不幸
而留在大雄身边呢？所以说
影片的剧情其实充满了漏洞
所以我的泪点出现在静香与父亲的那段对白上
更准确地说
出现在静香父亲告诉静香
你的出生就是给我一生最大的礼物这个时点上
我双眼模糊地看完了他们在星空之下走在后院池塘中的整个情节
因为我设身处地地去理解了这位父亲的想法
并且顺便回想了很多自己与父亲的事；而相对地
对于最终哆啦A梦的再出现
我则抱以轻微地跳出感
因为我知道
其实你没有花力气在描写哆啦A梦与大雄的情感交流
你又怎么能奢望我在这样的结局上施以特别的感动呢？ 此外
对于反复观看过数遍哆啦A梦电视动画的我来说
这部影片中的不少创新设定我都觉得有点难以接受
首先是对大雄的人物设定
和漫画与电视动画比起来
这个同样穿黄衣服的人简直就不是野比大雄
他眼镜和头发的距离被拉大了
而且最重要的是
大雄的小豆眼被改成了水灵灵的大眼睛
此前
大雄眼睛旁所有的白色都是由于眼镜带来的
而影片的设定是
他的眼睛本身有留白
外面还有一圈透明的眼镜
这造成的结果就是
摘掉眼镜的大雄竟然还如此炯炯有神
这明显有悖于原作的初衷——大雄几乎一无是处
即使在相貌上也是稀松平常甚至略显丑态
三维化的大雄让这个人物失去了漫画的那种简笔勾勒的情趣感
使其变成了一个人形的橡皮泥
一个简单的表征就是
三维电影中大雄笑起来是这样的
而无论是漫画还是电视动画
当大雄的嘴用线条表现出来的时候
那嘴边往往会出现的一笔小勾真的太销魂了
太抓人了
太有妙趣了
而在电影中这样的线条感完全消失了
其次是对大雄家和家人的描述
我不知道为什么影片把大雄房间的推拉门
改成了旋钮开关门
而且门上木质纹路清晰可见
和漫画、电视动画中朴素的日式和风大相径庭
我还不知道为什么大雄的妈妈要穿那样一件花纹衣服
无论在漫画还是动画中
大雄妈妈几乎都是一成不变的粉色衣裙
和静香衣服的主色调是一样的
这绝不是偶合
而是有某种暗示在
而三维电影的拍摄果然有钱
竟然为大雄妈妈“买”了件刺眼的新衣裳
右面这个门看着不别扭吗？妈妈
您这件衣服新买的？ 第三是对场景细节的描写
三维动画的优势在于可以呈现出场景中很细小的细节
比如大雄家中的榻榻米的纹路、门上的纹路、街道上别家庭院里的树及其果实等等
表面上看
细节让影片更真实
但在我看来
它反倒失去了哆啦A梦漫画与电视动画中那种因简约而带来的美感
榻榻米就是一块白色的长方形有何不妥？过多的细节其实分散了观众对中心角色的关注
有一部分精力被迫留在了那些对主线推进、感情推进没什么用处的所谓细节上
这房间中要这么多细节做什么？ 当然
再次重申
我还是看哭了
因为毕竟这是哆啦A梦
这是日本动漫史上一部了不起的、永恒的、某种意义上在我看来是最出色的漫画作品
它本身的文本价值还是遥遥超过了电影的价值
电影所引发的观众因为记忆唤醒而带来的情感投入
还是远远超过了观众对电影本身的情感投入
所以
这里也想借此机会
谈几点对哆啦A梦本身文本的认识
首先
从类型上看
这是一个讲述帮助者的故事
它和《超级无敌掌门狗》具有相同的类型
就是主人公能力很弱
但却有一个异常忠实且颇为能干的帮助者
影片的主要矛盾就是
主人公怎样制造麻烦
而帮助者如何提供帮助和收拾残局
所以
从类型片的层面上看
它的借鉴性很高
其次
哆啦A梦的道具本质上是体现人的欲望
是因为人有欲望飞上天空
于是才有了竹蜻蜓；是因为人有欲望去看看未来的自己
所以才有了时间机器
哆啦A梦的每一种道具的设置
都对应了人的欲望
其中不少道具对应了人本性的需求
因此它才能如此永恒
如此打动着一代又一代人的心
如此让观众渴望拥有
这和《喜羊羊与灰太狼》中慢羊羊村长和灰太狼使用的各种神奇道具是有着本质区别的
后者的道具只是为了对抗彼此
丝毫没有人性欲望在其中
第三
大雄究竟是不是一个一无是处的人
在我看来
他不仅不是
反倒是个相当聪明的人（除了漫画刻意描写的他有的各种关爱心、分享心之外）
只不过他的聪明不体现在学习成绩上
对于哆啦A梦拿出来的每样道具
他都至少能创造性地搞出三种以上玩法
是他想到用能成像的镜子来做广告宣传
这个头脑真应该是个CEO的料！ 第四
让大雄拥有哆啦A梦其实是一件很不公平的事
或许有些人会说
大雄这么笨
应该有个帮助者啊
其实靠道具来提升一个人的竞争力是很不公平的事
拿时光机器来说
虽然哆啦A梦的文本特别注重了描写未来不能靠时光机器更改的保守观点
但我们还是发现
只有大雄（及其直系子孙）乘坐过时光机器
哆啦A梦有那么多道具
有的也分享给强夫、静香、胖虎他们
但时光机器是从来不分享的
换句话说
只有大雄一个人有看过去、看未来的能力
这对其他本本分分生活的人来说
都是不公平的
或许
就像影片最后用一个谎言道具圆了一个欲望一样
但那或许真的只是在愚人节发生的故事
我们终究还是要回到现实中来
为亲情而感动或许真的比为哆啦A梦的归来而感动要更真实一些
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