美国|
加拿大动作/奇幻电影《美少女特攻队》
于2011年上映
由扎克·施奈德导演
扎克·施奈德 SteveShibuya编剧
影片讲述了洋娃娃被强行囚禁于精神病院
但她并没有放弃求生意志
为了重夺自由
她联合四位同被囚禁的美少女－敢言的火箭女、世故的布女郎、忠心的琥珀姬和固执的小甜荳
一起对抗囚禁她们的蓝佬、葛丝基夫人和浪子
誓要逃出他们的魔掌
这队酷女兵团在洋娃娃的带领下
带着各式各样虚拟军备
投入连场异想激战
要打倒武士及毒蛇等凶猛对手
站在同一战线
她们要为决定要为了一线生机
到底能作出多少犠牲
在智者的帮助下
只要她们能够在这不可思议的历险中得胜
便可重获自由
对于那部分用脑观影的观众
《美少女特工队》留下了一个不大不小的问题：所有的幻想
究竟是源于“洋娃娃”（Baby Doll）
还是出自“甜豆豆”（Sweet Pea）呢？对此
网上似乎已然出现了两种看似截然相反
却又暧昧交错的观点
这再一次证明
《盗梦空间》关于“图腾”的设定是多么必要：因为只有当一个被普遍接受的“现实界”在影片中存在
叙事逻辑才有可能是清晰而确定的；否则
一切猜测都将因没有底线而变得无可对证
进而失去意义
在我个人看来
“底线”和“现实”其实不在别处
就在影片开始时的“世界”——同时也是整个叙事的起点与归宿
在这个段落中
导演（不愧为执导《守望者》的扎克·施奈德）浓缩了女主角进入疯人院前最重要的身世信息：母亲去世、继父谋害、妹妹夭亡
为了避免混乱
在此我不想用“洋娃娃”或“甜豆豆”这两个只出现在了幻想中的名字来指称女主角
我的看法是
现实中的她叫什么并不重要
重要的是
这段她生命中的“创伤”是真实的
或不妨假定其是真实的（而不像有的影评所说
仅仅是“甜豆豆”臆想人格的虚构）
接下来的问题是
这番假定能否合理地诠释下面的幻想部分呢？答案是肯定的
伴随着手术台上由女主角而“甜豆豆”的角色转变
幻想的部分随之开始
在此
身份的转换暗示出人格的重叠
事实上
在整个幻想中
看似矛盾重重的“甜豆豆”与“洋娃娃”恰恰都是女主角想象中的自己
惟其如此
才能充分地解释影片中（在我看来）与女主角关系最为重要
却也最为隐秘
因而也最容易被观众忽视的一个角色——“火箭女”（Rocket）的存在！——为什么“甜豆豆”对出逃计划犹豫不决？是为了保护妹妹“火箭女”的安全；那又是什么使她最终同意了计划？是因为“洋娃娃”从厨子手中救下了妹妹“火箭女”——保护妹妹、拯救妹妹
这两件事（其实是一件事）恰恰是现实中女主角想做却没能做到的事！显而易见
背负自责的女主角在幻想中按照自己的意愿
以不同的身份改写和弥补了已然发生的事实
然而
妹妹毕竟没有获救
现实毕竟不可更改
于是
幻想中的“火箭女”也必须死去
值得注意的是
现实中是女主角没能及时从继父手中救下妹妹
而到了幻想中却变成了“火箭女”主动为姐姐挡刀身亡；至于最为天马行空的第三重世界
则是“火箭女”在列车即将爆炸前将“甜豆豆”推出了车厢
至此
“妹妹夭亡”的既成事实已被赋予了完全不同的意义：它不是被动的受害
而是主动呃牺牲；不仅不是姐姐无力挽回的灾难性后果
反而意味着将生的希望留给了姐姐！——歉疚与亏欠由此得到了弥合
女主角以这样的方式获得了自恕与救赎
于是
当“甜豆豆”重演了女主角在妹妹死后被幽禁的命运时
作为另一个自己的“洋娃娃”
却迈出了逃离囚牢、奔赴自由的第一步
沿此线索便不难发现
所谓的“美少女”五人组
不过是现实中两姊妹“拯救与自救”的一系列变奏
期间自然也伴随着保护不力造成的伤害与自责
最终
“洋娃娃”以自己的牺牲掩护了“甜豆豆”的逃亡
这既是女主角在想象中对妹妹之死的最终诠释
也暴露了女主角潜在的自惩愿望：如果可以重来的话
她愿以自己的死换取妹妹的活
这
或许也是为什么在额叶切除的过程中
她的眼神向往而憧憬
那一刻
她的灵魂
和那位在她帮助下成功出逃的“病友”（同时也是幻想中“甜豆豆”形象的来源）一起
获得了自由
这样看来
女主角的自救实在是成功的
正如片末那段振奋人心的独白
那么
本文标题中的“失败”又作何解呢？——正片结束后的歌舞泄露了答案
是的
表面上看
《美少女特工队》不啻为一个逃离父权魔爪的故事（这一点
从女医生和男看护在主人公幻想中的不同便可发现）
然而仔细一想
所谓的出逃其实从未真正逃出过父权的暗中监视——不是么？真正的欲望、真正的父权
不是来自剧情之内的恶父
乃是出自电影之外的（男性）看客
于是
当美少女们以自救的名义
投入一场又一场显然是为满足男性观众所设计的“奇观性场景”时
影片本身也就真正成为了剧情中迎合客人的美艳舞蹈：这样的“自救”
到底应该算作“逃亡未遂”呢？还是叫做“自投罗网”呢？这样的“分裂”
又应当被概括为“貌合神离”呢？还是归咎于“言不由衷”呢？
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