中国剧情/文艺/儿童电影《嘉年华》
于2017年上映
由文晏导演
文晏编剧
影片讲述了少女小米在海边一家旅店做临时工
碰巧成为在旅店发生的一起少女被性侵案件的唯一知情者
为了保住收入微薄的工作
她决定保持沉默
与此同时
被卷入案件的小文却发现她的麻烦才刚刚开始
影片透过两个不同年龄段、不同成长背景下的女孩的视角
讲述了一个女性的青春成长故事
虽然每个人在生活中都有可能面对挫折和伤害
但一个良性的社会机制、人与人之间最终的和解
以及自我的坚强和勇敢
会让成长的烦恼变为成长的契机
1.梦露：贯穿始终的是玛丽莲梦露的硕大塑像
这个塑像在开始登场承担的是小米对美好生活的所有向往
毫不顾忌地拍摄梦露“裙下风光”
影射小米急于成长、不受颠沛现实牵绊的梦想
中途
梦露塑像被贴上各种牛皮癣的广告
与之对应的情节也开始崩坏：两个小女孩被性侵而无门无力申诉、小米因为敲诈刘会长被跟踪殴打
梦露最后被肢解
被大车拉到了远方
小米奋不顾身地拿石头砸坏了电动车锁链
摆脱了这个城市的束缚
与梦露一同驶向远方
2.低端从业者的身份证：《嘉年华》中
小米干的事就跟她的黑户身份一样：游走在灰色边缘
因此她可以去办理黑电话卡、敲诈1万块希望办理假身份证
她就是故事里那个南边城市的低端从业者
因为没有身份证
各种被盘问；因为没有身份证
3年游走于地方
最后拿着几百块的工资也要被赶走
到最后
她的身份证仍然没有办成
她仍被这个小卡片束缚着
不知何去何从
为小米感到心疼的是
不能说她对于生活不够努力
从前台收银到客房服务再到垃圾处理
如城市的流浪狗、垃圾桶缝隙中的蟑螂一般
她正是因为太努力才显得更悲惨
到中途变得冷漠
我们也很难定义她就是个冷漠的人
她的低端人口身份注定让她自身亦是“冷漠世界”的受害者
北京
一把大火烧没了大兴的19个人
也烧没了帝都低端从业者的最后稻草
当一些局外人嚷嚷着
为啥不回家呢？小米的经历也许有一些代表性：我逃离家3年了
换了十几个地方
换了十几个地方仍然不会选择回家
你说是为什么？ 3.金鱼：被性侵小女孩之一的孟小文养了一条小金鱼
在被妈妈训斥后
小文独自捧起金鱼
翻越窗户
走到喜欢的台阶上晒太阳
看似绚丽多彩的精致金鱼
何尝不是小文的自我形象：被瓶子束缚
从来没有得到真正的自由
父母的离婚让小文的少年时光不再完美
偏偏妈妈又是个非常自私自利、对亲生女更缺爱的不合格母亲
生活相处
处处都是来自母亲的冷嘲热讽
孩子的内心阴影得有多大？连穿一些漂亮的衣服、蓄好看的长发
都能被妈妈撕碎、剪掉
唯唯诺诺的生活
于我本人来说
也是少年时感受颇深的亲历生活
“也许变成鱼就好了
”小文一定这样想过
但金鱼只有放到河海才能拥有真正的自由
遭遇过童年阴影的孩子往往是难有美好未来的
《阿甘正传》中的珍妮是同一种形象：遭受父亲侵害的她
渴望变成飞鸟
但流浪一生
也没有寻觅到内心的和解
4.游乐园：到故事最后
孟小文的父亲终于堆砌成功一个游乐园
即将开张
在被问及何时开张时
小文父回答说：“六一儿童节吧
”游乐园在电影中是一种至美的符号
小文和x小新曾在一个长长的滚筒里游玩
诠释的尽皆欢乐之情
对比纯粹的愉悦、浪漫的孩童认知
现实的黑暗与残酷
被反衬得更加明显
小文的父亲能创造一个游乐园
但对警察颠倒其女儿的侵害真实
却无能为力
游乐园能给孩子带来许多即时的快乐
却无法长期弥补她们受创的精神
5.二次伤害：《嘉年华》非常巧妙地略去了性侵主犯刘会长的面貌
很多镜头给了他模糊的身影
不刻意卖惨的背后
意义很明显——有时候
一场犯罪
并不是全部
在这个设定下
刘会长本身就成为一种符号
全片故事因刘会长的无耻侵犯开始
但电影整体基调却围绕着这次侵犯形成的二次伤害：母亲的打骂、警察的不作为、社会的指指点点
小文的父亲在虚伪的鉴定报告——“经鉴定孩子并未受到性伤害”——出来后
气愤地跟警察、法医撕逼
却没有注意到
小文独自在病房里孤独的哭泣
诚然刘会长的行为非常恶劣
但人情淡漠的社会
谁又不是帮凶？ 影片还非常黑暗地塑造了官商勾结、警匪通天的情节
尽管最后又以非常“生硬”的新审判终结了警匪的作恶
但前者之所以能被人认可
在于这些虚构的故事
在生活中往往有迹可循
送一个苹果手机、承担未来的所有学费
只要不起诉就行——这些听起来多么荒唐的行径
跟我们这些年遭遇的每每热点一一对应：闹得再大的事情
最后都可以无疾而终
在这个社会要想有尊严地活下去
努力是不够的
要非常非常非常认真的拼尽所有力气
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