中国剧情/冒险电影《暴走吧
女人》
于2013年上映
由董董导演
王黎编剧
影片讲述了影片讲述的是影片讲述的是五个来自不同城市
不同年纪
不同职业和不同性格的女人
不约而同逃离都市的喧闹而徒步走入野外
与大自然亲密接触
从而释放压力
因为偶尔的机会结伴成营；为了洗涤各自内心的种种苦闷或伤愁
大家一起决定同往具有神性的“圣雨湖”
一路上
五位“暴走女”不断地挑战炎热的沙漠、高温的戈壁滩、寸草不生的山脉、光滑险峻的峭壁、忽热忽冷的山林等等
经历千辛万苦才终抵达目的地
影片中
还地讲述了在行途中女主角牛牛与古道客栈老板兼油画家王子明邂逅
两人通过多次亲密接触后
产生了一段真纯、浪漫而美丽的情缘故事
《暴走吧
女人》——梦想
随风景而至文/门下这几年
中国电影发展的速度有目共睹
票房总量一年年飙升
票房纪录一次次刷新
可是也就在这几年中国电影
正在慢慢的沦为“烂片”的同义词
大卡司、大导演、大场面、大投资一部接一部；过分渲染的爱恨情仇、奇技淫巧一波接一波；在未分级的电影环境下
血肉模糊、怪力乱神、情肉色欲充斥着银幕
观众
已经疲劳不堪
中国电影缺少的是一份清新
一份执着
一份特立独行
而通常
这些特立独行的电影
就如同王小波笔下那头特立独行的猪一样
不为人所理解
昨日观《暴走吧
女人》
嗅到了一丝与大部分中国电影颇有不同的清新味道
影片中五个女人执着一念
去寻找一个叫做“圣雨湖”的地方
剧情就是如此
单薄而简单
这就是第一层的特立独行
在一个讲究“段子”
讲究“曲折”
讲究“逆袭”的时代
这样寡淡的故事情节设置
不能不说是一种勇气
另外让我感动的是女人的执着
不得不说
中国极度缺乏女性导演与女性电影
李玉独树一帜
自成风格
李少红、胡玫、黄蜀芹等已然老去
在总量庞大的中国电影环境中
女性电影寥寥无几
几乎处于缺席的状态
而真正以女性为表现对象
令男性失语的电影尚属首创
虽然咱们中国有诸如“女人能顶半边天”“生男生女一个样”之类的口号
但是男权依然是社会的主导
这一点任谁都无法反驳
这一现象
反映在电影中
基本就构成了一个以男性话语权为主导的电影群体
《西游·降魔传》、《泰囧》、《画皮2》、《让子弹飞》一一数去
基本上都是如此
男性掌握话语权
女性发出的声音都在男权体系之下
《暴走吧
女人》在这个意义上
冰冻住了男人的咽喉
让女人真正的独立的发出声音
是一种难能可贵的探索和尝试
暴走
对于都市人来说
是多么奢侈
多么遥远的事儿
更严格来说
这是一种梦想
都市人的梦想
电影把暴走和女人联系在一起
放置在一个如世外桃源般的环境中
让这梦想的实现更显弥足珍贵
在这部电影的宣传中
我看到了《阿凡达》艺术总监的赞誉
风景的震撼令他竖起大拇指
对中国边境景色的再现
使得他坦言
已经媲美《阿凡达》
其实想想也可以知道
这是电影宣传的手段
不过也从如此豪言壮语中
侧面看出制作方对于影片中风景表现的自信
在看过影片之后
我也理解了他们的这份自信
有种美丽叫做窒息
用这句话形容
足矣
据说这部影片的拍摄场地都在中国边境人迹罕至之处
大漠黄沙
风蚀峭壁
极目草原
原始村落
这一路走来
有些刻意去营造美丽的嫌疑
也许
在真实的驴友之行中
更多的是辛酸
美景只是点缀
舍去了驴友的辛酸
留下了美丽
是电影的又一个特立独行之处
太多的特立独行
形成了电影的创造力
而电影的创造力
源自于导演的勇气
中国电影是复杂的
多样的
我坚决支持中国电影的多样性和复杂性的存在
可是她却在急速的发展中
走向了越来越重口味
越来越乖张
越来越暴戾
越来越失去耐性
越来越疯狂
越来越拜金
越来越失去纯洁与真情
《暴走吧
女人》在这样的市场环境下
坚守着一份梦想
执著的寻找美丽与单纯
暴走
是一种姿态；女人
也是一种姿态；暴走吧
女人
更是一种姿态
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