中国|
韩国爱情/剧情电影《我在路上最爱你》
于2014年上映
由金丰起导演
编剧
影片讲述了在一列南下的列车上
故事的主人公周涣与水晶不期而遇
二人共同度过一段美好时光
虽然这样的相遇在别人看来不可理喻
但此刻在他们心中却彼此慰籍
《分手合约》讲了一个老套而且拙略的故事
它的缺陷在于一种剧情断裂
将一个半小时的韩剧式的悲剧故事没什么衔接感地安在了一个充满“网络话语”的中国式喜剧后面（参见《爱的怒放：三部中韩合拍当代爱情题材电影》对《分手合约》的分析）
同是中韩合拍片的《我在路上最爱你》避免了这样一种“精神分裂”
虽然用的是一种太过讨巧的方法：将中韩两种爱情方式杂糅在一起、平行讲出来
结局让男（韩）女（中）走到了一起
韩国人周焕与女友间的爱情故事仍然是充满着老梗的
爱人间的欺骗与隐瞒、三角恋、女主的离去、男主的追寻、女主死……不同的只是
这次女主既不逃到济州岛
也没去往西欧、日本北海道
而是来到了中国云南
这还是一段典型的浪漫主义爱情叙述
影片除了向我们表明男主有着医生这样一个能够带来中产阶级身份的职业之外
再也没给我们提供乃至暗示两人其他的社会身份、社会关系
两人的爱情发酵、冲突、结束在一个飘着的维度：到处充满着玻璃景观房、美丽海边、老式录音机、花裙子背影等等一系列韩剧符号
另一条剧情线上
我们看到的是一段略带现实情怀的“爱情”
源自夜总会
终于几番上床后
或许在一个外来人眼中
这应该是一个正在发展崛起的第三世界国家典型的爱情故事：一对在财富、阶层、身份地位上有显著差异的男女
男方看重性
女方寻找爱
与周焕那一段爱情相比
这一段发生在北京的“恋情”似乎更接地气
虽然难免有一种被表述的嫌疑（导演兼编剧是韩国人）
但值得庆幸的是
这样一段短暂的情感没有去媚中国网络话语的俗
没有闺蜜兼基友
没有充满了网络流行词汇的台词
没有在狂欢过后再去讲一个煽情的故事（在网络上我们每天不都在频繁地转换自己的喜怒哀乐吗？）
相比较起来
这倒似乎是一个在被严肃说出来的故事
如果把这两段情感及其相互关系放到中韩之间的差异和联系中去看
我们会发现这不仅仅是两段有明显差异的爱情
而是相互映衬、并从对方那儿寻获自身意义的故事
周焕的那一段恋情似乎是一种纯粹恋爱模板
他们所谈论的是在一定物质基础上的爱情
我们从这个故事中听到的最多的词语是“爱”、“撒谎”等只涉及到两人恋爱关系内部的问题
相反
在水晶的那个故事中
我们听她提到的最频繁的词是“家”
而最后表面上也是因为两人在这个概念上的理解差异使得这段感情结束（实际上是两人在社会地位上的悬殊）
水晶与文章饰演的老板之间的情感在韩国恋情的映衬下
显得一点也不“纯粹”
在男方一边
这段感情涉及到的是他从自身情况出发将之视作有代价的性而非有代价的爱
在女方一边
涉及到的似乎又是她对完美爱情的渴求（试图从爱中找到“家”的概念、亲情的温馨）
其实
这也在给结局水晶和周焕会走到一起留下可能性
水晶对爱的概念是一种原型性的概念
不去指涉阶层、财富等等社会因素
而只是希冀再不堪的恋人也应有一段平淡但真挚的恋情
而周焕所能提供的正是这样一段爱情（在韩国女友死去的情况下）
在爱情观念之外
其实导演是比较注重细节的
比如对车上那位中国式大妈的刻画
比如对列车员的交待
再比如在车上的“闪回”片段都是处理的有根有据的
周焕和水晶会因为某个物件或对方提出的某个问题而想到自己在恋爱关系中的处理方式、态度……这些都是十分得当的
想来是导演做了些田野调查工作
当然
这其中一定会存在某种浪漫化了的“外国人想象”
比如因暴雨停车后
全车人都下车排成一排做伸展运动的情景
再比如忽略中国的城乡贫富差距
而给水晶安排了一位舞蹈家妈妈
并且让水晶从小在妈妈那儿学习了芭蕾舞……这当然还是一部充满了各种俗套和烂梗的影片
但与《分手合约》与《我和前妻谈恋爱》之类的中韩合拍片相比的话
它还是稍显工整
不那么滑稽
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