德国|
美国冒险/喜剧/犯罪电影《布达佩斯大饭店》
于2014年上映
由韦斯·安德森导演
雨果·吉尼斯 韦斯·安德森 编剧
影片讲述了《布达佩斯大饭店》的故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲
影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开
在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里
礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马
其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此
他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟
沧海桑田……
有关布达佩斯的印象
最早来源于春晚
因为那时候的春晚总有陈佩斯的身影
好吧对于布达佩斯的印象其实来源于陈佩斯
陈佩斯的名字
与他哥哥的陈布达的名字一起
合起来就是布达佩斯
话说他们的爸爸陈强
是《白毛女》里的恶霸黄世仁的扮演者
1950年《白毛女》首次走出国门
在匈牙利首都布达佩斯开演
正在这个时候
远在国内的妻子生了
是个儿子
于是陈强将这个男孩起名为陈布达
4年后的1954年
家中的二儿子出世
出于偷懒
也出于方便
就将这个男孩的名字起成了陈佩斯
没成想
多年之后
这个陈佩斯成了小品王
是赵本山之前的最火的春晚大腕
娱乐了一代中国的观众
也就在那个时候
布达佩斯这个名字就进入了我的记忆
尽管没有去过
但心向往之
直到《布达佩斯大饭店》
才再次将久远的记忆连接起来
尽管
这里的布达佩斯与匈牙利的首都并没有直接关系
现实中的布达佩斯位于多瑙河河畔
是一个历史名城
而《布达佩斯大饭店》里的“布达佩斯大饭店”
就像上海的南京路不在南京广州的北京路不在北京一样
它的存在
只是用了布达佩斯的名字
而且与多瑙河也没有关系
它坐落在一座山脉的脚下
甚至都不靠近城市
但它又是迷人的
尤其是在韦斯·安德森的镜头之下
始终焕发着一种让人着迷的气息
设施陈旧但是温暖
格局小巧但是精致
雍容大度
和善温婉
加上导演故意加上的暖色调
使得整个大饭店都变得氤氲迷离
格外有味道
就像梦中的色彩
其实
整部片子都像一个梦境
看起来不是那么真实
多多少少有一点荒诞的意味
甚至故事情节都有点被掩藏在了精美图画的后面
成为次要的元素
画面感与形式感反倒占据了更重要的地位
但即便如此
也丝毫不觉突兀
而是让人徜徉其间
流连忘返
至于电影的主题
是一种让人心碎的人性话题
影片中所有的梦境与非现实感
对应的都是当前社会人性沦丧的批判
只是
安德森没有将这种批判讲出来
只是将对旧时光里人性的光芒表示了足够的赞赏
间接地反衬出对现实的批判
为了更好地表达主题
安德森还将主题虚化
他甚至虚拟了一个Zubrowka共和国
布达佩斯大饭店就坐落在这个虚拟国家里
如同记忆里发生的事
时间是1932年
那时的布达佩斯大饭店还处于欧洲最顶尖的水平
很多人以住过或者服务过这家饭店而沾沾自喜
当时饭店的经理是一位40多岁的中年人
名字叫做古斯塔夫
老板则是一位80多岁的老太太
电影的整个故事
就是围绕着古斯塔夫展开的
古斯塔夫原本只是酒店里的一个门童
但因为做事认真
一点点爬了上来
而酒店的所有人那位老太太因为无人照顾
在孤寂的晚年得到了古斯塔夫的照料
还成为了古斯塔夫的情人
这家伙的口味还真够重
片中他甚至还对于老年人嘿咻做了一番描述
哦买噶！不过正是这一关系
在老太太去世后
她在遗嘱里将一幅精美而昂贵的图画送给了古斯塔夫
但老太太的第二份遗嘱又特意标明
如果她死于谋杀
那么将会把所有的财产都送给古斯塔夫
古斯塔夫在料理酒店里时候又招聘了一个新的门童
这个小家伙死心塌地地跟着他
当古斯塔夫带着他去看望病重的老太太的时候
也带上了小门童
不过
在他抵达老太太那里时
发现老太太已经去世了
悲伤的古斯塔夫按照遗嘱拿走了那幅画
却遭到了老太太家族成员的一致反对
并对他展开了追杀
于是
古斯塔夫与门童一路逃走
在追逐与反追逐的游戏中
古斯塔夫与门童相互照顾
并见证了人性的光辉
1932年时的欧洲
正处于第一次世界大战与第二次世界大战之间
山雨欲来风满楼
资本主义、共产主义、纳粹主义、无政府主义等各种思潮都甚嚣尘上
物质冲击、思想碰撞、文化变动、战争前沿
都使得这时期的欧洲处于风口浪尖之上
社会系统也处于崩溃的边缘
山河重整也要到十几年之后才能进行
传统文化在这时变得风雨飘摇
人心不古
时代处于剧烈的动荡之中
好人与坏人杂糅其间
纠集一时
不过
尽管人心毁灭
但古斯塔夫的身上
还恰到好处地体现了一位绅士的风骨
优雅而知冷暖
尽管他出身不是贵族
却拥有着贵族的精神
最终
在他维护门童的尊严与地位之时
却被野蛮的军人就地枪杀
这个时候离整部电影结束的时候已经不远了
眼看着就是一场好莱坞与式的大团圆结局了
结果情节却急转直下
所谓人性
最大的体现就是在恶徒的枪口之下
也要维持自己的人格与尊严
并不顾一切地去保护自己身边的人
尽管那个门童与古斯塔夫没有任何血缘关系
也没有多少利害关系
但他还是为之搏命
最终
小小的门童继承了古斯塔夫的所有财产
成为了新一代饭店的所有人
但之后二战爆发战争
以及再后来的共产主义革命
使得位置位于东欧的国家进入了社会主义统治时期
曾经古斯塔夫所有的财产都要因之充公
不过曾经的门童将所有的财产都交给国家
也要求换得布达佩斯大饭店的所有权
尽管那时候的饭店已经因为陈旧而生意不佳了
还有
即便是门童从古斯塔夫那里继承了大笔财产
但也不代表他就可以马上生活的幸福了
因为在继承下来不久
他的妻子就因为一场非常普通的流感而去世了
世界的荒诞
命运的无常
就这样刻意或者不刻意地展现了出来
金球奖将《布达佩斯大饭店》定位为了喜剧
实际上这片子处处流出的悲伤的气息
因为电影的形式感
你可以笑着看完它
但肯定会在笑着笑着的某一刻
突然让笑容凝滞
然后呆住
突然就从心底流出丝丝的凉
悲伤无可压抑地倾泻而出
整部电影
就像一个精美的童话
但不是所有的童话都充满了笑容
像《卖火柴的小女孩》
就是让你在读完之后充满欷歔
充满了认同与同情
以及感动
《布达佩斯大饭店》就是这样
因为它强烈的寓言化的色彩
以及强烈的人性光辉
让人动容
为之打动
当然
说到电影的形式感
时间从1985年跳到1968年
之后再跳到1932年
这种转换
也给人一种错乱感
也是导演刻意为之
在向伟大作家茨威格致敬
对茨威格了解的人
看完本片
对更多一些感动
文章
浏览