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德国剧情电影《冬眠》
于2014年上映
由努里·比格·锡兰导演
EbruYapici 努里·比格·锡兰 编剧
影片讲述了《冬眠》讲述了退休演员艾登的生活
他在安纳托利亚中部经营着一家小旅馆
和年轻妻子尼哈尔生活在一起
但他们的感情已经不复当初
他的妹妹则沉浸在离婚不久的痛苦之中
随着冬天的到来
白雪覆盖大地
旅店成为他们的庇护所
同时也成了一座舞台
上演出各种悲欢离合……
全片三个多小时
我是断断续续的经过了几个日日夜夜的时间才看完的
全片节奏很慢
用了很多长镜头
故事情节几乎是用人物台词开展进行的
看到一小时五十分时
才开始起劲儿
才觉得这么长久以来的坚持看下来是多么的正确的一个决定
我必须承认看这种片子真的很辛苦
沉闷的情节
不停的闪回在眼前；郁闷的台词不绝于耳
也许只有通篇的绿色加黄色的影调风格才让人格外心喜
打在人物脸上温暖的光线与背后衬托的绿色调子
再加上时不时人物眼神光的显现
不禁让人总有一种莫名的被引诱的上勾的错觉
如果我是评委
我有可能不会给这部片子金棕榈大奖
我很有可能会给它个评委会大奖再加最佳摄影奖
之所以爱上锡兰（努里·比格·锡兰）这部《冬眠》
完全是因为一小时五十分钟之后的接连的剧情感染了我的内心
无法平息
全篇无时无刻不在表达一种人与人之间的疏离感
地主与妹妹之间
地主与地主老婆之间
地主与朋友之间
几个段落下来
在人物关系塑造上几乎如出一辙
地主与妹妹谈论、争论的几场戏
地主总是坐在前面
妹妹总是斜躺在他身后很远的沙发上
两个人物的主光源的距离也拉得非常远
这种表现手法说明了两人的关系是非常不紧密的
而且通片都是这样一种人物关系
也就是在饭桌前的一次谈话算是距离上有些近了
但是也是隔着桌子
导演这样处理无疑是想从一开始就交待给大家一个事实
就是两人的关系不怎么样
尽管是兄妹关系
但是因为这样那样的原因变成今天这样一种说远不远
说近不近的疏离关系
而地主与老婆之前的谈话的情节表现更是变本加厉
除了两人距离远之外
还有就是地主几次背对老婆
还有一次就是情急之下
地主无奈的只能转过身来移开桌上的东西坐在茶几上与老婆谈话
更体现了地主与老婆之间紧张、疏远、陌生、尴尬的人物关系
结尾去朋友家坐客
也同样体现了这样的人物关系
指责
为什么用这个标签
我想看过片子的人都会与我有同样的想法
想用这个字眼儿
地主与妹妹的几次谈话中
妹妹话语中无不透露着对哥哥的人性层面的强烈的坦率的指责
指责他没有良心
没有道德
没有对宗教的虔诚心
却在那里故弄玄虚
装腔作势
指责他不该写什么“土耳其戏剧史”
这里也从侧面反应了地主这个人确实在良知、道德、信仰方面是有诸多的问题存在的
尽管我们不知道在这之前
地主等人发生了什么事情
但是这种表现手法却是导演有意而为之的
就是地主今天变成这个样子
究竟是怎么变成今天这个样子的导演并不想交待给大家
也不想告诉大家
而是直接与大家来探讨结果
探讨地主现在的一种人性层面的缺陷和地主日常生活的状态
这是让我们值得借鉴和学习的地方
也是具有相当高超艺术编排水准的一种导演手法
简单说
就是只展现“果”
不交待“因”的表现手法
这与张艺谋《归来》的叙事手法有些相似
但是《归来》由于各种各样的原因没有取得《冬眠》的这种成功
这两者之间见仁见智的地方也就有待大家去思考了
本片主题就是救赎
救赎泯灭的人性
不仅是救赎自己
更是救赎这个国家、民族
救赎众多的劳苦大众于水深火热之中
结尾地主欺骗了老婆
他没有去伊斯坦布尔
而是去了朋友那里坐客
与其说是去朋友家坐客
不如说是去朋友家与朋友、老师探讨人性
反思自己
酒过三巡
老师义正言辞的呐喊出莎士比亚的名句：“良心
是懦夫面对强者的搪塞之词——”！随后老师拍案而起
愤然离去
而地主
却也对老师说出了压抑许久的那句——“看着你们像是一天天在忙忙碌碌
殊不知
连你们自己都不知道在忙些什么？！”揶揄的笑声回荡在屋内
是嘲讽对方
是讥笑现实与命运
也是在讽刺自己
无一幸免
地主返回了自己的家
在途中
偶然停下车
看着风雪中自己的家乡的全景
此时
摄影给了个大特写的逐渐的前推
让地主这个人物形象更加鲜明的展现在人们面前
他若有所思的望着家
就像一只迷途的羔羊一样
站在自己家楼下孤独的望着楼上窗后面的老婆
此时
画外音是地主内心的独白
表达了地主对这些年他自己的所作所为的忏悔之意
也表达了生命的无助与无奈
他说他依然爱着他的老婆
只是他不能再拥有她了
就算是这样
他却只想一厢情愿的去作老婆的奴仆与奴隶——此处表现了地主人物内心世界对错误的未知到已知
像一个囚徒一样得到救赎与自我宽恕
最终
他的“土耳其戏剧史”写完了
正如他自己的命运与救赎一样
得到了一个还算完美的结局
外面依然飘着雪
犹如变化无常的世事；地主还是那个地主
却已被良知与仁爱荡涤了灵魂
从此不再冬眠
不再睡去
而是为了看到冰雪融化
迎接春暖花开——
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