中国|
中国香港武侠/剧情/动作电影《三少爷的剑》
于2016年上映
由尔冬升导演
古龙 徐克 编剧
影片讲述了“剑气纵横三万里
一剑光寒十九洲”
神剑山庄三少爷谢晓峰惊才绝艳
十年来历经上千大战未尝一败
被天下人尊为“剑神”
传奇剑客燕十三一直以谢晓峰为目标
苦修剑道
终于在生死边缘悟出惊天地泣鬼神的“绝命十三剑”
一时之间
江湖沸腾
然而
就在燕十三赶到神剑山庄下战书的时候
迎接他的
却是三少爷谢晓峰的灵柩
燕十三因痛失对手大感失望
此时神秘女子慕容秋荻出现并告知燕十三
谢晓峰并没有死
要想找到他决战
燕十三就必须要替她杀一个人……
文/满囤儿 不知道为什么
总感觉尔冬升想拍三少爷想得都成怨念了
好像这几年来
总能从各种途径看到他表达对三少爷的痴迷
并且似乎他为了能拍这部三少爷
做出了不少的妥协和让步
因此说
这部《三少爷的剑》一定倾注了尔冬升近几年最大的野心
甚至超过了明显的任性之作《我是路人甲》
看过影片后我相信所有人都能体会到他的任性和野心
不过个人感觉
尔冬升这次拍摄新版《三少爷的剑》
在故事上的野心并不大
其野心更多地放在了对武侠美学的开拓上
首先
这部新版的故事对于读过小说原著或看过楚原导演尔冬升主演的77版的人来说
总有些怪怪的
因为本片的故事其实并不是来源于原著的
而是尔冬升在20岁的时候曾经见过古龙
当时聊天的时候
古龙给他讲了一个人物相同但是故事却并不完全一致的版本
时至今日
我们无从考证当时古龙所讲的这个故事究竟是随口说说
还是真的是压箱底的
但是至少尔冬升觉得当时的冲击力特别大
他坚信这个版本的三少爷才是古龙“心中的江湖”
也许
这才是他责任感爆棚般地要拍摄这部电影的根源吧
只是这个类似于番外
甚至有点儿同人化的故事
是偏离大众对武侠套路的认知的
这个新的故事过于注重对三少爷内心世界的挖掘
而弱化了武林高手之间的对决与恩怨
这就使得本片的故事注定会见仁见智
坚持套路化思维的观众
必然会感觉怪怪滴
相信尔冬升导演既然任性地坚持要拍这个聊天中听来的故事
就不怕“得罪”这些顽固分子哈
那么在故事早就有定数的情况下
尔冬升在这一版《三少爷的剑》中
倾注更多的其实是在于武侠美学的探索
自从武侠片成为华语电影的一大标志后
其在美学上也是经历了好几次提升的
其中徐克就是武侠美学巨变的参与者
他用《笑傲江湖》系列和《黄飞鸿》系列
将张彻、楚原等老一辈所定义的武侠美学进行了一次彻底的改变
飘逸的绣花针和爽快的无影脚
成为了新一代武侠美学的标志
随着电脑特效和3D对电影技术的又一次代际式改变
电影人们自然感到武侠美学的新空间也许就在眼前了
徐克已经在《龙门飞甲》中做出了第一次尝试
此次给尔冬升监制《三少爷的剑》
自然不会错过再次实施野心的机会
电脑特效和3D
是尔冬升探索新武侠美学的两大技术手段
在这两大利器的加持下
尔冬升在《三少爷的剑》中果然打造了令人耳目一新的武侠美学
比如用绿幕技术将场景完全江湖化
以前为了给影片营造江湖气氛
老香港电影人都是搭景
往往显得假且局促
后来内地开放后
武侠就在全国寻找具有江湖气的外景地
可是这些实景还是有局限性
《三少爷的剑》用绿幕技术
营造了真实且古韵十足的江湖背景
比如燕十三（何润东 饰）前往神剑山庄时所经过的那些景致
美不胜收
武戏3D化
是徐克近几年一直研究的课题
《三少爷的剑》采用了部分《龙门飞甲》验证过的好设计
同时又尝试了一些新设计
比如燕十三给阿吉（林更新 饰）演示“夺命十三剑”的时候
他的对手是用水墨做出的假想敌
水墨敌人显然是用电脑做的
而且比真人更加容易分出层次来
当燕十三与水墨敌人过招的时候
3D的感觉就更带劲了
也许《三少爷的剑》不会立即把武侠美学提升一个代际
但它凝结的是尔冬升的心血和才智
这份野心
我们get到了
文章
浏览