中国犯罪/剧情/悬疑电影《白日焰火》
于2014年上映
由刁亦男导演
刁亦男编剧
影片讲述了五年前
吴志贞的丈夫梁志军被认定死于一桩碎尸案
张自力击毙了持枪拒捕的凶手
五年后
又发生了类似的连环案件
并且这些死者都曾与吴志贞相恋
张自力在接近吴志贞时飞蛾扑火般爱上了她
也发现了五年前的真相……
典型的人物、氛围和叙事方式
让《白日焰火》这部当代悬疑片散发着浓厚的黑色电影气息；同时
它又死死渗进了属于“作者”刁亦男骨子里的文艺气息；它又是一部以“救赎”为主题的电影
因而结局是明亮而非黑暗的
一如白日之焰火
《白日焰火》里的元素相当丰富
但最令我回味无穷的是影片对于场景的营造与充分利用
场景一：隧道 一个隧道内的长镜头
将故事从1999年的夏天快进至五年后的冬天
冰天雪地的哈尔滨这一重要故事背景也因此“隆重登场”
而张自力（廖凡）
从一个正当年的警察
跌落为厂子保卫科的小保安
混吃等死的生活让他意志消沉
1999年
是张自力的人生转折点
这一年
他离了婚没了妻子
家庭崩塌；这一年
他因公受伤
从此告别警察生涯；这一年
他遇到一件案子
杀人分尸却没能抓到凶手
他没想到
由此引发的“自我救赎”过程长达五年
隧道里有一幕是张自力因酒醉而被路人甲抢走摩托车
这一情节的精彩度主要归功于其独特的镜头语言——由开始的长镜头延伸出来
能看到镜头沿着隧道较平稳（偶尔颠簸）地推进
拐了两个弯儿
停下
观众才发现这是路人甲开着小电驴（？）的视角
这个生动的一镜到底不仅代入了情节
具备让人哭笑不得的喜剧效果
还有另一层暗示——从“汽车”到“摩托车”
再到“破电驴”
张自力的生活就如同这三级跳一样堕入低谷
所谓“人艰不拆”
场景二：洗衣房 洗衣房是女主角吴志贞（桂纶镁）的工作地点
也是她的生活重心
狭窄而隐秘的房屋结构
孤男寡女的人员结构
是掩藏秘密的好地方
也让人遐想无穷
洗衣房老板（王景春）是吴志贞生活的障眼法
更是梁志军（王学兵）露面前对观众的障眼法
性骚扰加剧吴志贞生活的艰难
为杀人原因埋下伏笔
而洗衣房本身也埋藏着案件的关键线索——店里存放着的“替身”的皮氅、门口大树下埋着的骨灰…… 张自力第一次看见吴志贞就是在洗衣房外的车子里
而他接近吴志贞
同样是通过洗衣房
这个地方有许多不堪的回忆
却也有状似甜蜜的邂逅
场景三：溜冰场 年轻男女们在美妙的音乐中滑着“野冰”
暧昧而梦幻的气氛萦绕着
而张自力也在其中
他奋力追逐着吴志贞翩然离去的身影
或许只想给她一个吻……溜冰场也是梁志军暗中观察吴志贞并与她偷偷会面的地方
这里有一个男人情感的悄悄萌动
更有一个男人对一个女人的至深的爱
溜冰场可以说是电影里荷尔蒙最丰富的场景了
但这同时也是最叫人不寒而栗的地方——不断闪回的被害人遇害现场、神秘的溜冰场杀手、像刀一样锋利的冰鞋……冰雪之上也许铺满了雪白的浪漫
底下却也掩埋着冰冷的恐惧
场景四：黑夜 黑夜是犯罪行为绝妙的掩体
黑夜是恐惧滋生的摇篮
黑夜是所有黑色电影无法不去大加利用的时空场景
黑暗中
梁志军像个鬼魅般跟踪监视着吴志贞；黑暗中
梁志军用冰鞋硬生生打死了王队；黑暗中
梁志军被刑警队当场击毙；黑暗中
吴志贞眉眼冰冷
面色平静；黑暗中
张自力亲吻了吴志贞…… 张自力仿佛黑暗的守夜人
他在黑夜里迷茫、探究、重燃信念
最终走出了黑夜
迈向白昼的敞亮
场景五：白日焰火 其实“白日之焰火”（并非夜总会）在电影中出现了两次
一次是张自力所属的保卫科进行消防演习的时候（当然那顶多算是“白日火焰”）
身为一名伤退警察
他要给其他保全人员示范消防动作——只见他面带严肃、快刀斩乱麻地用灭火器浇灭了微弱燃烧的火焰
就像浇灭了他对自己和桂纶镁之间关系的道德伦理挣扎
而真正的“白日焰火”则盛放在结尾
当吴志贞被押送回警局之前
张自力在楼顶点燃了数发焰火
浪漫吧？其实他点燃的并非爱情
而是他对生活的信心
在涉案的过程中
张自力一步步解放了封闭已久的内心
随着案件告破
他终于得到了精神上的解脱
1999年的灰色缠绕了他整整五年
所有的沉沦、不甘、不解也画上了不完美却最恰当的句号
只想“输得少一点”的张自力
其实并不是没有赢
因为他毕竟站起来了
那属于他的焰火
也毫不吝啬地绽放了
刁亦男Yinan Diao 廖凡Fan Liao 桂纶镁Lun-mei Guey 王学兵Xuebing Wang 王景春Jingchun Wang
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