中国香港爱情/喜剧电影《我老公不靠谱》
于2012年上映
由阮世生导演
阮世生 罗耀辉 编剧
影片讲述了十年前
念高中的Yoyo应父母的要求到英国与指腹为婚的张十三完婚
两人商议假结婚却在这期间产生了真感情
并走过十年婚姻
经过十年磨砺
如今Yoyo与十三的婚姻生活又是怎样的呢？ 年龄的差距让已到而立之年的十三越发渴望安定的生活
他与Yoyo之间的摩擦不断升级
每到争吵时
Yoyo便扬言要离婚
而十三对“离婚”这个词也渐渐习惯
在十三和YOYO的一次吵架中
两人分居了
十三遇到女学生董怡
YOYO遇到了青梅竹马的富家子林书浩…他们十年的爱情最终是否会继续下去呢？
《我老公不靠谱》香港电影的爱情不毁“三观”胡不鬼/文多年之前的某一天
四处找谭家明那部《烈火青春》
误看了一部同名的香港电影
看到演员表里没有张国荣叶童
知道自己找错片
准备将其从碟机中抽出的时候
不知为什么
看了下去
这是一部描写当代香港青年人爱情故事的三段式电影
几个当红歌手主演
虽然场景、表演什么的与一般香港电影没啥两样
但高楼大厦下、湫隘街巷中雨打浮萍的年轻人之间倏忽而至的真切爱情
却感染了我
越看越有滋味
我至今依然清晰记得片中的一个情节：帅哥鸡头跟他监管的北姑（好像是赵学而演的
很漂亮那种）之间产生了爱情
触怒了黑帮
为了逃避追杀
他俩东躲西藏
这天躲到电影院看电影
一个正面全景镜头
正在看喜剧片的他俩笑得前仰后合
心情灿烂
看完电影出来
街头人潮如织
重又无言的他俩
突然心有灵犀地对望一眼
仿佛达成了某种共识
紧接着下一个镜头
他俩又重新坐回了电影院
重看刚才那部影片
重新笑得前仰后合
阳光灿烂
不知为什么
这个看似随意的情节
却打动了我
直到今天我依然认为
它是我看过的爱情电影中
最灵动的细节之一
准确传达出了爱情的某种真味
事关默契、快乐和简单的幸福
而这个叫阮世生的编剧兼导演
也就此在我心里留下了位置
虽然不是什么一线的大导演大编剧
但我认为
写爱情
他有打动人心的独到本领
我没看过十年前那部《我老婆未满十八岁》
也许是看过却忘了
但这并不妨碍我看懂并喜欢十年后的这部续集《我老公不靠谱》
虽然故事承接前作
但本片其实依然是一部独立完整的都市爱情片
它的中心议题
其实是年龄相差较大的情侣如何度过七年之痒
以及当双方位置开始不对等时
爱情还能不能维持
张十三郑伊健从当年的小伙子
摇身一变成为大学教授
蔡卓妍饰演的高中生yoyo也变成了今天“游手好闲”的管家婆
他嫌她没有追求变得庸俗
她嫌他不复当年热情变得麻木（她还不知道他喜欢偷看美女）
于是“离婚”成为了每天挂在嘴上、扔在桌边的关键词
但谁也没有当真
毕竟十年的感情不是儿戏
但当他的生活中出现一个美目盼兮巧笑倩兮的漂亮女生
而她从小的仰慕者以真善美+富二代大帅哥的面目出现时
假的开始慢慢变成真的
之所以啰啰嗦嗦复述剧情
是想说
影片的故事其实很不香港电影
要说脉络
最多也就是UFO《风尘三侠》、《婚姻勿语》那些中产爱情片的路数
但因为目下的香港电影几乎并不向内地市场输出这个（还是打打杀杀武侠警匪更有人缘）
而内地电影本身也并不擅长中产爱情片（《一声叹息》能出来已是领导开恩
还敢奢求别的？来人哪
掌嘴！）
因此本片看起来
反而颇觉新鲜、清新
嬉闹、俗套的外衣下
隐含着某种情感和生活的真实
似乎就是发生在我们身边
甚至我们自己身上的故事
影片前半段铺陈的部分
基本是以喜剧的形式呈现
不管是yoyo在自己的服装店里熟练地变换河南话、粤语、普通话忽悠八方客人令人捧腹的蒙太奇剪辑
还是两人租住的大厦里鱼龙混杂的电梯景观（有点72家房客的意思）
又或是yoyo为求生育变着法子吸引老公的各种“重口味”手段
都让人或莞尔或大笑之余
体会到某种“闺房记乐”般的情趣
但当“老”夫少妻的各种不同步杂糅情感变淡后的腻烦袭来
矛盾出现了
如他希望她学习做饭洗衣
做个好主妇
而她依然玩心颇重
动摇西荡
气氛开始慢慢剑拔弩张
双方也开始貌合神离
玩起史密斯夫妇那样的明枪暗战
除了互相攻伐
就是开始和异性玩暧昧
一个有趣的细节
张十三开始偷瞄美女（偷窥大胸美女换衣服
对方竟是自己当年的学生）
面对美女
却又故作镇静
为人师表
这种不算猥琐却也并不高尚的男人痴念
设定在郑伊健这种演贯英雄高富帅的演员身上
放在以前几乎是不可想象的
香港商业电影对女性的态度
要么是不近女色、女人却争相示好委身的英雄主义主导的武侠枪战式大男子主义
要么是女人=胸脯+屁股+风骚的王晶三级片式男子泄欲猥亵主义
男性角色要么是英雄
要么是色鬼
就是没有正常人
张十三这种带点猥琐的中年大叔形象
显然更加真实
两人分手后
yoyo一直在讨好十三
试图挽回他的心
高潮来自他吃yoyo做的蛋糕
之前他一直埋怨她不会做蛋糕
什么都不会
当他吃着她留下的蛋糕
读着她留下的信
想象着她努力学做蛋糕的种种时
导演聪明地使用了分割银幕
将吃和做并置起来
收到了分外感人的效果
虽然如此
影片依然没有滑入大男子主义的泥淖
一个颇堪玩味的细节
张歆艺饰演的漂亮女生暗示自己可以为了他留在香港
张十三最终却鼓励她按照自己的梦想规划环游世界
不要停留
联系到第一集中
生活有着多种可能的yoyo因为爱情而放弃学业
最终成了今天一无所长的家庭煮妇
张十三显然有愧于此
因此不愿让张重蹈yoyo覆辙
这个神来之笔
显示出阮世生并非狭隘的男性中心主义者
他编织的故事中
爱情是神圣的
也是世俗的
男女是相爱的
更是平等的
如影片的结尾虽是皆大欢喜
但透露出相当的平等原则
有负于妻的张十三要跑到国外才找得到yoyo
并且要反复保证、五体投地才能赢回佳人
跟大多数香港爱情电影一样
恋人们总是能从情感的绝望中看到爱的希望
人人都说香港商业至上、人情淡漠
但说到爱情依然有着传统的辉光
而内地爱情电影恰恰相反
婚姻爱情的美满之下
往往是危机四伏的黑色和绝望
前者从绝望中看到希望
后者恰恰从希望中看到绝望
这是为什么？（完）
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