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法国剧情电影《我十一》
于2012年上映
由王小帅导演
NiLao LaoNi 编剧
影片讲述了王小帅电影《我十一》
又名《十一朵鲜花》
电影延续了王小帅作品一贯的风格
再次涉猎残酷青春题材
讲述了1974-1976年之间发生的一段青春往事：一名11岁的小男孩用自己的眼睛亲历了一桩杀人事件
最后使那个因仇恨而杀人的男人被正法
该片作为王小帅本人和同时代人的刻骨记忆
像《青红》一样是发生在一个小城镇上的三线厂故事
虽然时代背景和发生环境和上一部荣获戛纳电影节评委会奖的《青红》极其相似
但故事内容和人物命运截然不同
用制片人黄斌的话来讲是“充斥着懵懂的性、无法释怀的情感甚至死亡”
《我11》：在性和暴力的夹击下成长文/闻道不群不同于第五代导演的苦难意识
第六代导演的视野始终没有离开过那一代人的精神情结
文化大革命、武装械斗、知青下乡等等这些都是王小帅一直以来关注的重点
但是有一点不可忽视的是
不管是第五代还是第六代
他们对历史或者当下的看法都处于一种断裂的状态
它是跳跃的
衔接不起来的
却又让人无法忽视的
《我11》有少许变化
毕竟有一些非常个人化的东西在里面
类似自传色彩
这不可避免的让观众有意无意的去揣摩王小帅的心思
王小帅的切入点算是一次不无冒险精神的诉求
以一个孩子的视角去感受那个时代
以性和暴力为突破口
讲诉在那个时代里
人们生活所要付出的代价
这听起来简直胆大妄为
但恰恰反映了那个时代的缺陷
禁忌中的禁忌
相对现在来说
性和暴力顶多也就是一花边新闻罢了
但是在那个时代就不同
影片的前三分之一说的是一家人生活常态
勤俭节约
生活平淡
但往往这样的平淡却暗含了某些暗涌
小孩子的敏感和渴望介入大人世界的内心
是影片的原始动力
暴力的介入使得这一切变得清晰明了
和性不同
暴力几乎是外界强加在个体身上
我们能感受到影片那种无法言说的暴力
暴力将人生对世界的认知给活生生打断
于是当憨憨和一群小孩子在玩捉迷藏游戏的时候
陈昆仑被发现死在了水塘里
对于小孩子来说
这次暴力事件来得及其凶猛
整个人身心俱损
为此他晕倒在河边
至此
寓意着成人世界的暴力开始介入他的生活
作为成长的代价
他必须用整个身心去接受
他心里也因此留下了一个深深的烙印
可想而知
一个小孩尚且如此
身处这个时代的其他人又怎么能幸免呢！影片以小见大
当然作为成长的另一个象征：性
在憨憨这里依然也没有跳出这一怪圈
影片第一处性指涉是在双杆上的游戏
第二处是偷窥小伙伴哥哥和女朋友的幽会
第三处是目睹父母的交媾
第四处是遗精
当然还有一处隐喻的性暗示
那就是陈昆仑强奸谢觉红
强奸既有暴力色彩也有性欲望
两者突如其来
和暴力不同
性有来自于自身的觉醒
也有来自于外界的突袭
而后者让人措不及防
硬生生就从头顶压下来了
就如那次在谢觉红家里
憨憨听到了父亲和谢福来的谈话
知道了强暴事件
回到家后
他病了
这对他来说也是一个典型的侵袭事件
这一切的一切都将在他心中烙下了无法磨灭的印记
不只是小孩子
大人们也无法幸免
父亲在411和保皇派的纠纷中被殃及
而作为小孩的他们也最终目睹了保皇派和411的武装械斗
此外作为知识分子的谢福来
他在请求工作调动的事件中遭遇了女儿被强暴这一暴力事件
另外儿子选择报仇并最终被判死刑
也是时代强加在他身上的暴力
当然后者具有隐喻色彩
谢觉强是一个特别的存在
在极度沉默和压抑的环境里
他选择了反击
为了报仇他杀死陈昆仑
并放火烧工厂
他是一个叛逆者的象征
也是作为一个斗士的形象出现
他所要做的就是对那个极度压抑的时代说不
同时他也是那个时代的牺牲品
至此
这一切的一切都在暗示
生存在那个时代的人势必要在暴力和性的夹击下成长起来
在那个时代
每个人都不由自主
全无意识
无法诉求
懵懂又无奈
时代的烙印在他们身上挥之不去
他们也将一辈子背负这人生的十字架
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