美国|
日本动作/冒险/科幻电影《哥斯拉》
于2014年上映
由加里斯·爱德华斯导演
麦克斯·鲍任斯坦 达夫·卡拉汉姆 编剧
影片讲述了影片围绕一位人类大兵的生活展开
讲述了沉睡的古代巨型怪兽被人们意外唤醒
醒来后的怪兽展现出强大的破坏能力
它的存在也震惊了世界
影片同时强调了原子弹对生物带来的直接影响
此文尽可能用模糊隐喻字眼处理剧透内容
在开始此次《哥斯拉2014》分析评论时
我想先说说一个广大影迷都有的思维误区
众所周知哥斯拉是一部怪兽灾难题材的电影
怪兽+灾难已经很好地为此片设立了区间
就好比明日边缘是一部科幻+动作的电影
那么
由于广大影迷接触电影的历史很短或者自认为接触电影很深很广
会出现“跨题材比较”的常见错误
如“哇看过明日边缘觉得故事差了
没肖申克救赎那样发人深省”、再如“哇看过哥斯拉感觉就是CG嘛就是怪兽嘛
故事发展太平淡了
没肖申克救赎那样曲折”……肖申克救赎制作班底会永远感谢中国影迷
但首先我们得先搞清楚
掘地三尺去比较、深究“姚明和刘翔和丁俊晖谁是10分谁是9分谁是8分”是非常可笑的行为
题材已经为我们观影时设定了比较区间
怪兽+灾难
那么把它跟市井剧情片或者历史剧情片做比较
这本身就是个错误
哥斯拉之所以被冠以与“超人奥特曼”同等救世主地位
我想绝不仅仅因为它时不时从海底冒出来拯救人类
跟它拯救人类的方式有着密切联系
超人奥特曼和其他国家的救世英雄一样
都有着强烈的责任感和对人类同胞有着同理心
他们出手救人类背后是找得到能在人类社会中闪光发亮的情绪出发点；而哥斯拉
至少在我2个钟头观影过程中
没发现它到底为什么要出手与“核能怪兽muto”交手
影片中只交代了
①它潜伏在海底、以地核辐射为食物
②它处于食物链的最顶端、万神之神
③它偶然听到了“muto”发出的电磁波
然后开始对“muto”的追击
④“植梦教授”认为它是为了平衡自然
一、镜头美感当进入《哥斯拉2014》的世界
当哥斯拉第一次浮现身躯
就会有一股很强烈的镜头艺术感扑面而来
爱德华导演是一个非常难得的“高感性导演”
一个很突出的特征就是他善于把不同感觉的镜头融入本应直观展现粗暴的镜头组中
如果许多影迷至今还对06年阿方索导演《人类之子》里的长镜头组津津乐道
那是时候换部片子了
从镜头展现的艺术感而论
《哥斯拉2014》绝对能和《人类之子》放在一起讨论比较（人类之子是灾难末世题材）
在《人类之子》里的长镜头
事情往往突如其来
但缺少节奏感
给人们的感觉就是：“喔！”
然后就没了
《哥斯拉2014》中
当哥斯拉从海底上岸引发海啸
幸存者看着海水涌向前面一处楼—导致那栋楼由下而上停电—看着那栋楼顶的士兵射出红色照明弹—照明弹在天空击中哥斯拉的皮肤
哥斯拉的庞大躯体稍稍露出—然后还没等大家从哥斯拉的庞大中喘过气来
这批幸存者后方突然有士兵用机枪扫射哥斯拉；这一连串情节
一镜到底
镜头移动堪称一绝
以这批幸存者为轴心
从下到右到上再定在哥斯拉受袭击的中间部位
节奏如海浪般一波连着一波
艺术且畅爽
同时
当哥斯拉第一次与“muto”交手时
首先是“muto”降落在檀香山机场
撞毁一架飞机
这架飞机的残骸掉落到另一架飞机上引发爆炸
另一架飞机残骸又撞到另一架飞机上引发爆炸
就在此时哥斯拉的大腿出现在爆炸火光之中
而全程摄影机是架在群众落荒而逃的机场大厅之中
等于是透过机场大厅玻璃观赏上述过程
爱德华导演为了让哥斯拉尽可能真实
他选择的办法是大量使用“镜中镜”
这是他在上一部低成本怪兽片《怪兽》使用过的类似“伪纪录片”镜头的处理方法
由此出发
我们可以看到从巴士窗户里看到的哥斯拉
从航空母舰上看到的哥斯拉
但有一点关键不同
这些“镜中镜”的哥斯拉都是动态的
即我们透过窗户所看到的不是一个站着不动的哥斯拉
而是一个活生生正在行动的哥斯拉
它有时潜水、有时拉拽大桥绳索、有时遭受炮击、有时正冲向“muto”……而且
为了体现哥斯拉的庞大
整部影片
哥斯拉全身景不超过1分钟
大多数时间里与我们作伴的是哥斯拉的一菱一角
这里
有些人不满爱德华导演这种处理
这些人的理由是干嘛挡住了我还没看够
其实他们不明白
为了尽可能贴近真实
哥斯拉的庞大体态必须用烟雾和海水遮住一部分
如果不这样做
那么看上去就会有许多疑问了
比如这几百吨的东西走出水面为什么行动如此迅捷或者这几百吨的东西在城市里走动怎么可能形成那么小的烟雾等等
二、老白和故事中的人类老白是此片的预告片男主
原因是他很快就在“muto”事故中丢失性命
哥斯拉在影片第一幕中
仅用背部的菱角视人
老白的演绎基本独撑第一幕的60%
此片的人类角色众多
多过绝大多数灾难片
关于故事线此片分为两条
一条是老白儿子努力与家人的团聚
一条是哥斯拉追击“muto”
老白戏中扮演的角色决定可以用“3分靠演绎、7分靠实力”来形容
这个角色几乎好莱坞所有中年演员都可以演绎
但老白的表演实在厉害
越临近他的“死期”
爆发出来的精彩就越多
我同意一些人的看法
此片的故事发展缺少转折
尤其与今日热片明日边缘相比
男主的主角光环太牛X
但这就要回到此文一开始我讲的那个误区
在我看来
此片的故事线
以及故事中人类投入、融入程度
堪称所有灾难怪兽片之首
没错
甚至强过《2012》
①角色一开始与家人分开
包括前面老白和妻子生离死别和后面老白儿子和家人在灾难前夕分开
所以这就剔除了以往灾难片累赘的家庭故事以及一些在灾难过程中家庭矛盾被化解的脑残情节；②角色众多
人类戏份和哥斯拉保持均势
包括EMP冲击的设定以及机械计时器引爆这个解决方案所带来的剧情后续
然后让老白儿子跟随伞队深入怪兽巢穴拆除炸弹并在末端由他引爆“汽油弹”
最后来到老白儿子和哥斯拉“深情对望”
可以看到这些都是层层铺垫过来的；③军方角色不再脑残
片中前半段军方角色表现出来的理智
让军人朝哥斯拉盲目开火这种情节都变得令人信服
因为这是正常人看到那样规模的怪兽所会做出来的事
还有最后军方放弃原先击杀怪兽方案转为拆解炸弹、避免炸弹引爆；④由于爱德华导演运用极具个人风格的镜头处理
使“人与兽”之间的情节过场更加顺畅
使得看完“兽”就想去看“人”
看完“人”就想去看“兽”
人兽部分交相辉映
非常抵赞
三、万神之神、自然化身不难看出
影片中的两兽相争
其实象征着自然和人类的对抗
哥斯拉为何会在接受到“muto”的电磁波后选择出海而不是继续在海底畅爽地吸食地核辐射
最能让人接受的答案一定是：这是一只高大上的怪兽
不食人间烟火的神兽
它意识到人类面临危险
大自然平衡受到破坏
所以它腾身而出
势要还大自然至美平衡
其实
我也相信巴西世界杯英格兰会夺冠
但是……从影片中一个小细节可以看出哥斯拉这一系列举动的背后驱动力——“muto”双面夹击、各种把哥斯拉往死里虐
此时刚好老白之子引爆了“汽油弹”
烧毁了“muto”产下的卵巢
这一举动刚好让其中雌性“muto”去卵巢位置查看子嗣状况
这让哥斯拉在夹击中有了喘息空间；然后雌性“muto”发现老白之子靠在电线杆上残喘
它凶狠地与他对视
只见哥斯拉施展大绝招
蓝色焰火数次攻击雌性“muto”；紧接着在干倒雄性“muto”以后
哥斯拉已经筋疲力竭
它半躺在地
与老白之子深情对视
人兽之交就此拜过；最后雌性“muto”追逐生命之源
老白之子本想带着生命之源逃离港口
但被“muto”拦住
眼看主角就要丢失性命
已经精疲力竭的哥斯拉从后出现
用两双卖萌的小短手撕开“muto”的嘴
朝它口中第二次发射必杀技
就此KO所有敌兽
然后哥斯拉丧失意识重重倒在城市废墟之中
好好地睡了几个钟头
可以看到
老白之子和哥斯拉之间是存在互动的
哥斯拉的智慧似乎已远远超越人类到达“第七维度”
它明显是知道老白之子所做的事恰恰帮了自己
即使当事人自己不是为了帮它
随后在它接近极限的时候
依然挺身而出施展终极一击
这样的品德
我想到了“骑士之约”、“君子之交”
受人滴水之恩
必当涌泉相报
最后当哥斯拉休息完毕
从废墟中站起时
所有人为它彻夜奋勇战斗起立鼓掌
但它头都不回
笔直往大海走去
等它到达港口时
张开大嘴仰天长啸
透过这一系列“傲娇”的肢体语言
相信所有人都能感受到哥斯拉内在的脾气……“哥我只是顺便拯救你们这群愚蠢弱小的人类罢了”《哥斯拉2014》观影后
我深深被其震撼
心想这绝对是一出10分的怪兽灾难电影
而且是同类其他电影中最出类拔萃的
最难得的是
看完以后我感觉哥斯拉真的存在
在自然永恒秩序中
它静静潜伏
这要感谢所有参与制作的人员
感谢他们让我们相信这位异类神物的存在
我想用一句古时形容圣贤天神的话来评价哥斯拉：圣者
侠也；神者
仁也
哥斯拉Godzilla(2014)
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