中国剧情/悬疑/战争电影《王牌》
于2014年上映
由范建浍导演
远浍 陈建忠 编剧
影片讲述了20世纪30年代
风波诡谲的上海
正是白色恐怖弥漫时期
中共地下党小心而敏锐地存活着
一个绝密会议因为判徒的出卖而被破坏
会议现场周边的人悉数被捕
地下党负责人王峰突围后要求不惜一切代价迅速组织营救
原来1号人物“王牌”恰在被捕者其中
敌人闻讯大喜却苦于无法甄别真正的“王牌”
于是动用各种残忍极刑
企图从嫌疑最大的五名女性——“小学教师”赵碧薇、“交际花”苏捷、“茶楼老板娘”王霞芬、“大学教授”施老师以及偶然被牵进事件中的“女学生”小红等人口中撬出“王牌”的真相……最终狱中推出了“王牌”的尸体
将所有人推到绝望边缘
这是一次失败的营救
是谁泄露了“王牌”的真实身份？直到解放后赵碧薇儿子18岁这一天
她终于鼓足勇气将当年证词全部推翻
也因此将历劫存活下来的人们重新拖回了炼狱般的酷刑回忆……
《王牌》：悬于心而凝于神 即将于明天（12月31日）公映的谍战大戏《王牌》让我想起了几年前热爆银幕的《风声》
同时也不得不让人记挂起这些年来热播的同题材电视剧
无论《暗算》《潜伏》还是《黎明之前》以及正在热拍的《父亲的身份》
尽管这么多佳作碧玉在先
但我对《王牌》依旧期待满满
因为
以悬疑为噱头的谍战大戏无论怎么翻拍
都能拍出一些新的花样：悬疑甚至有些惊悚的剧情
血腥甚至有些骇闻的镜头
再加上令人意外的结局...总之
我对谍战题材影视剧始终都溢满着别样的期待
更重要的是
这样的谍战历史故事也不乏原型
若能将故事讲好将剧情编好
吸引力也必然是值得点赞与撒花的
或许正是这种种因素
在一定程度上大大提升了我对这类剧集的喜好与追盼
《王牌》就是这么一部充满悬疑却又不乏惊险的谍战大片
用屏气凝神来形容观看它的过程并不为过
比较于先前那些卖座叫好的影视剧集
《王牌》不仅在剧情的铺排陈设上更加注重对悬疑效果的织造
更在结构上对谍战剧有所颠新
正叙、倒叙、插叙往复结合
穿插使用
新旧镜头语言的来回交叉
急速骤增了影片悬念的燃点与爆点
同时
也将影迷、观众的情绪从头至尾锁定的牢牢的
死死的
影片对一些足以助力悬疑效果的辅助手段的使用也颇具匠心
配乐的抑扬顿挫、高低起伏、疾徐张弛
拟音时轻与重、急与缓的错落有致
剪辑时的快慢相替
也都大大或紧张或刺激着观者的神经
直至影片结束那一刻
《王牌》对新意的追求并非刻意
比如
影片开场的街头巷战
敌我双方阵营的力量明暗的对比以及各自人员身份的交待
都呈现的一目了然
甚至有些似曾相识的感觉
但随着剧情的不断深入
一些关键因子的埋设却极具考究
以初始阶段的激烈巷战为导线
影片陈述了行动的主题“王牌”
敌我双方也瞬即以追捕、保护“王牌”为核心展开了急速鏖战
一幕幕斗智、斗勇、斗心计的挞伐与残虐也就此上演
在这个过程中
影片对血腥镜头的处理极为大胆与显现
无论是远景中的尸首异处
还是中景里的血肉模糊
抑或是近景镜头上的血渍、伤疤、刀痕、枪迹、都被刻画的悚人魂骨
锥人心魄
血淋淋的残酷、活生生的惨状也极大烘托出了影片的主题
影片的两段式结构是其区别于其他同题材影视剧的最大亮点
前半程的敌我杀伐与大多数谍战作品差异不大
关键之处在于对后半程的叙写与讲述
而影片的最大悬念——谁是“王牌”
也是在这一部分渐渐揭开神秘面纱的
影片后半段的叙事主要集中在1953年的河北
林志玲死里逃生后来到农村生活
与智障儿子相依为命
但历史大背景下
她这个曾经有过“污点”甚至被组织误解的“王牌行动”成员不得不再次被组织审查
这一次
她努力讲出真相
既为了自己
更为了牺牲的战友与孩子他爸
个人认为这一段的设置是非常理性化与逻辑化的
也是影片新意之处的一大凸显
林志玲原本过着简单低调的生活
但历史背景中的大环境却不允许她就这么简单的活着
提审是非常符合解放初期政策对特殊人物的处理的
所以
当林志玲告别仅有的家人
来到审讯室
端坐在解放军战士面前的时候
但凡对那段历史背景有所了解的人
都不会感到突兀与多余
这个时候
影片借林志玲回忆之口
借一幕幕充满血腥、泪水、惶恐却又不乏正义与光明的段落
丝丝入扣牵出神秘“王牌”
不但与前半程形成交相辉映之势
更让故事情节趋于完整
必须为林志玲为影片做出的“牺牲”叫声好
《王牌》应该算是林志玲演过的“最脏”的一部戏
因为从头到尾
除了片头以及极少的回忆镜头中她还仍旧保持着女神范儿
大多时候她都不得不被摧残
被折磨
被蹂躏
被戕害
衣衫褴褛
发丝脏乱
血肉模糊
遍体鳞伤...即使是解放后
她也依然以黝黑、苍老、破相毁容的村妪形象惊炸着观众的眼球
林志玲的“牺牲”是颇为值得的
因为是《王牌》让她摆脱了笼罩多年的花瓶之喻的
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