德国|
比利时|
卢森堡|
爱尔兰动画/喜剧/冒险电影《诺亚方舟漂流记》
于2016年上映
由托比·格恩柯尔 SeanMcCormack导演
RichardConroy 托比·格恩柯尔 编剧
影片讲述了世纪之末
一场突如其来的洪水即将席卷 Griffin 岛
动物们在狮子领袖的带领下登陆一艘空前绝后的大船——诺亚方舟
不过不是所有动物都可以登上方舟
戴夫和芬尼是对呆萌可爱的喜欢旅行的父子俩
由于未在名单内
父子俩被禁止登陆方舟
为了躲避洪水
父子俩只好乔装打扮成小金狼
混上了方舟
却乌龙巧合的遇到了金狼母女海泽尔和利亚
好不容易蒙混过关
以为已相安无事
但两个好奇的小宝贝却不慎跌出船外
于是
芬尼和利亚开始了一场寻亲之旅
期间
两个孩子从冤家变成朋友
用勇气和友情战胜洪水和野兽的袭击
与此同时
戴夫和海泽尔为了营救他们的孩子也在和傲慢的狮子船长斗智斗勇····
文/满囤儿 欧洲的动画片如今分成了两种道路去走
一种是和内地动画一样学好莱坞
另一种是不按好莱坞验证好了的那一套来
而是用自己的方式去殊途同归
由德国、比利时、卢森堡、爱尔兰联合打造的《诺亚方舟漂流记》便属于后者
它并不过分借鉴好莱坞动画的成功之道
而是用一些顽皮的想法去做事
令影片在同样传达真善美主题的情况下
在细节上又与好莱坞划清了界限
好莱坞的动画特别卖弄技术力
一定要在动物毛发、材料质感、动作表情上去追求“真实”
《诺亚方舟漂流记》却走了另外一个路子
它的主人公----长鼻兽
貌似并不是一个真实存在的物种
既然都不是真实存在的物种
还谈什么真实还原呢？从视觉上来感受
片中的长鼻兽与其说像动物
不如说更像活玩具
它们的毛发不是好莱坞动物类动画片里的那种自然感
而是玩具的那种服帖感
虽然这种视觉效果对动画技术的要求要低
但是对于不熟知技术的普通观众而言
这种独特的视觉感
反而很新鲜
玩具质感的角色
更符合本片略显调皮的特质
说起调皮
这片子还真是非常调皮呢
比如它的英文名字《Ooops! Noah is Gone...》
直译过来是“哎呦我去
诺亚方舟开走了...”这个名字并不是对电影故事的概括
而是对片中角色某一个时刻的情绪描写
这种起片名的方式
难道不调皮吗？还有片中的动作戏设计
经常会有那种非常怪的巧合发生
作为反派的狮鹫
时不时会遭遇《疯狂的石头》里的笨贼也会遭遇的窘境
长鼻兽芬尼的乐观与草原鬣猫利亚的孤傲形成了鲜明的对比
也时不时会有令人会心一笑的碰撞
可以说在哄小孩开心这件事上
欧洲动画人比好莱坞动画人犹胜一筹
虽然技术上、风格上与好莱坞动画不太一样
但是《诺亚方舟漂流记》同样关注于角色的成长
以及正能量的传递
虽然在神话中诺亚方舟起到了救世的重要作用
可谓留下了影响千年的正面意义
但是在本片主创的逆向思维下我们会发现
其实诺亚方舟的船票
恰恰意味着困难当头的逃避
这些动物在洪水到来前
自己没有做出任何尝试与努力
完全仰仗着别人给造好的方舟来保命
这种逃避其实是一种非常危险的消极态度
芬尼和利亚没能随着诺亚方舟离去
看上去挺悲剧的
其实这反而刺激了他们不得不面对困难的勇气
他们拼尽全力奔向山顶
并在途中结识了靠谱的朋友
这不正是每一个儿童都需要经历的成长吗？伴随着一个个危机的克服
芬尼和利亚不断地成长着
他们对自己的认知、对身边事物的认知、对未来的认知
都在这段经历中逐渐成熟起来
我们的孩子当然不会遇到这种灭世洪水级的侵害
但是《诺亚方舟漂流记》让他们明白了一个浅显却难以去实践的道理：逃避的机会远不如面对的勇气重要
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