韩国动作/恐怖/惊悚电影《釜山行》
于2016年上映
由延相昊导演
延相昊 Joo-SukPark编剧
影片讲述了单亲爸爸石宇带着女儿乘坐KTX高速列车前往釜山
列车遭到了丧尸袭击
车上的人们为了活下来
与丧尸以及不明病毒展开拼死较量
这是韩国首部丧尸题材灾难电影
影片投资100亿韩币打造
乍眼一看
《釜山行》好像是《僵尸世界大战》和《雪国列车》的杂交产品
它有《僵尸世界大战》的丧尸
也有《雪国列车》的列车与阶级矛盾的表达指向
但是《釜山行》不仅没有遗传“父母”的优点
而且漏洞百出
线索混乱
《釜山行》想讲太多东西
正因为如此
这部电影彻底患上了“选择困难症”
本文并不试图理清《釜山行》的故事
给出一个确定的结论
相反本文旨在质疑和诘问：《釜山行》究竟要讲一个什么故事？首先
电影告诉我们主角的家庭是破碎的
他们夫妻离婚
孩子得不到应得父爱
母爱
这次出行是源于孩子“看望妈妈”的强烈执念
父亲无奈
只能挤出时间陪孩子去釜山看妈妈
这是影片的前提
却不是贯穿影片的线索
上了动车以后
这条线基本就被延相昊丢进了垃圾桶
父女之间互动虽多
但主要是以小女孩的视角去审视父亲的行为
从而凸显主角自私自利的性格特征
亲情在其中尴尬地若隐若现
没能牢牢守住自己地位
车上一行人到了大田站后
主角动用关系得知了走侧广场不用被隔离
而通往侧广场的路是被拦着的
影片想通过这一段来表现阶级差异
主角身处上层
自然得知了他人不知道的信息
但这个信息并没有帮助主角
前路依然有很多丧尸
既然如此
那主角打电话有任何意义么？显然没有
即使他得知了其他人不知道的信息
但他并没有因此获得好处
有怎能由此得出上层人士得到“特权”的眷顾呢？阶级间那一层可悲的壁障刚要形成就被打得粉碎
当蓝衣大汉在千钧一发之际救了主角的女儿之后
主角立刻改过自新
从新做人
不仅没有了先前自私的心态
还变得乐于助人
前后真是一百八十度大转变
但这个转变是经不起推敲的
主角翻脸比翻书还快
如何能让人信服呢？上车后
蓝衣大汉得知老婆跟剩下的人困在4节车厢远的厕所里
他便向主角和棒球小子发起了组队打算一路过关斩将营救亲人
一行人成功会和后
却被巴士公司常务过河拆桥
拦在门外
为抵挡丧尸
蓝衣大汉牺牲
老婆婆逃跑不及也牺牲了
之后
常务又发动车厢内的“原住民”驱赶了“外来客”
将他们驱赶到了离丧尸更远的下一节车厢
目睹了姐姐被丧尸杀害的银发婆婆
对这个世界心灰意冷
打开车厢门终结了车厢内的一伙人渣（常务与男乘务员幸存）
前一节车厢的幸存者成分包罗万象
有乞丐
有学生
有工薪阶级
有上层富人阶级
但是他们之间的感情超越了阶级
一直相亲相爱
最后关头
乞丐牺牲自己帮助孕妇和孩子抵挡了丧尸；主角牺牲自己让孕妇和孩子脱离被感染的危险
这部影片试图讲很多东西
有阶级矛盾
上层阶级特权
人性黑暗
功利政府
父女亲情
延相昊在这些主题中犯了“选择恐惧症”
但到最后他发现
煽情才是打动观众
掩盖剧作缺陷的神器
加之先前已用过很多煽情桥段
正是“船到桥头自然直”
干脆再加一把火
把整部影片最后的落地落在了父女亲情上
当然最后依然要狠狠地煽情
故事主题不清自然带出了角色塑造脸谱化的缺陷
蓝衣大汉与巴士公司常务的人品两极
好人太好
坏人太坏
他们两位至关重要配角的功能性太强
常务为了激发人性黑暗
跟主角对着干
蓝衣大汉则圣母般的帮助主角一路过关斩将
然而这样的人只存在于先天不足的剧本中
并不存在于现实生活中
同时
两个人品两极的角色碰撞在一起必然导致二元对立
当然
二元对立的结构并不是判了影片死刑
如果通过人物发展丰富故事
二元对立也能引发深刻的辩证思考
可惜蓝衣大汉与黑衣常务一条道走到黑
于是
在这个基础上进行的讽刺自然全部变成了玩笑
没有隐喻
只有明喻
影片还存在多个bug
都是延相昊为了强行推动剧情造成的漏洞
对于这些漏洞唯一的解释就是剧情需要
因为剧情需要
丧尸奔跑的平均速度可快可慢；因为剧情需要丧尸不能击碎一些玻璃
却可以击碎另一些玻璃；因为剧情需要
病毒感染的速度可快可慢（有台词的角色感染得特别慢）；为了剧情需要
车厢里的“原住民”将“外来客”赶到了离丧尸更远的一节车厢
正是有了这些设定漏洞存在
影片故事才能继续进行下去
《釜山行》是迷茫的
影片兜了一个圈子才能勉强找到自己的“定位”
当中所提起的其他线索只是走马观花式的亮了相
对影片故事本身并没有起多大作用
真正起作用的是那些设定漏洞
回到那个最初的问题：《釜山行》究竟要讲一个什么故事？表现一个怎样的主题？
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