英国|
美国动作/惊悚电影《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》
于2012年上映
由克里斯托弗·诺兰导演
乔纳森·诺兰 克里斯托弗·诺兰 编剧
影片讲述了不但狡猾的窃贼猫女带着不为人知的计划归来
哥谭还要迎接更危险的人物——戴面具的恐怖分子贝恩
种种的一切把布鲁斯·韦恩从因愧疚而一厢情愿的自我放逐中拽出来
他戴上面具、发动了战车
却很可能仍然不是贝恩的对手……
这种片子没必要细说
脑残粉们早就亲吻过它的每一寸肌肤了
说点我觉得好玩吧
很多人都看出来了
高谭市是西方资本主义世界的一个缩影
所以对它的分析挂靠上对西方资本主义的分析
显然顺理成章
影片对贝恩领导的暴动的描写很苍白
远没有对高层精英的展现来得多样而细致
这点齐泽克说了
他没说的是
为什么这么苍白呢？ 归结于对无产阶级革命和占领华尔街运动的污名化？有这个原因
不过我觉得更重要的是
影片中给这场暴动的阶级定位本身就很脆弱
从影片中对高谭市的描写可以看出
这是个已经进入后工业时代
大量工业转移到第三世界国家的中产阶级社会
就算猫女代表的下层贫民
好歹也还有间斗室可以栖身
这说明高谭市的市民主体其实并没有参加革命的动力
无论第二集还是第三集
也都没有表现中产阶级上街抗议的镜头
这一集参加暴动的主力
是下水道里的无产者
而这些无产者来源
居然主要是孤儿院的超龄毕业生！这种天真的设定简直叫人吐血！ 正因为这种阶级基础的混乱
使得贝恩的暴乱变成了一个笑话
巴黎大革命、无产阶级专政、占领华尔街
什么都有点
但气氛上都不象
只能说诺兰就是剥削来这么个概念
但志不在此
第三集里的暴民跟第二集小丑领导的流氓团伙一样
来无影去无踪
纯属剧情需要
影片着力表现的
是高谭市精英们的众生相
这里头的关键词汇
是道德
什么坏事都是董事会里的一小撮败类干的
韦恩少爷不但高富帅
而且热衷开发清洁能源
热心社会福利事业
简直是中国古典小说里“既美且才
美而又侠”的主人公的美国翻版
当他驾着蝙蝠战机从天而降的时候
活脱脱便是“道德制高点”一词的完美图解
与下水道里涌出来的一团社会渣滓形成了鲜明对比
阶级革命与道德改良之间的PK是影片的主要矛盾
而这个矛盾的文化背景
其实都可以追溯到基督教文明
西方的革命观念
其实最早就来自耶稣领导的弥赛亚运动
齐泽克在这点上还是比较敏感的
直接把贝恩称为“格瓦拉化的基督”
他没说的是
影片有一个镜头表现被暴打之后的贝恩
身上裹满了绷带
犹如在裹尸布中等待复活的基督
而西方道德观念更是离不开基督教这个稳定的价值源泉
蝙蝠侠的角色在很多细节上可以做宗教式的解读
他在类似中东地区的监狱里得到了灵性力量
他犹如楚留香一般不杀生
也不用枪
最有意思的一幕出现在影片最大的转折处
歌迪亚的角色突然从背后给了他一刀
注意
伤口在右肋
就像朗基努斯之枪刺中耶稣一样
然后蝙蝠侠倒下了
他一左一右是两个罪犯…… 当然
按照编剧手册的需要
猫女冲进来
“一刀捅死了小婊子”
然后该蝙蝠侠把自己摆上祭坛了
临走还不忘垂下宝训：“刀剑不能救世界
道德才能”
高潮的一幕中蕴含了绝妙的反差——从来只在暗夜出没的蝙蝠侠的身影融化在比一百个太阳还亮的氢弹闪光中
登上道德高峰的夜行动物终于小宇宙爆发了
诺兰给资本主义世界放了一颗大大的精神原子弹
我仿佛听见他说：“要有光”……从此
所有高谭市民都活在了原罪之中
他们永远欠蝙蝠侠的
就像他们永远欠耶稣的一样
只要有道德
禽兽也能变成耶稣
这种童话式的主题大概是我不喜欢这一系列蝙蝠侠的主要理由
从阶级调和的意义上来说
诺兰的这版非常接近高谭市最早的灵感源泉：《大都会》
而我喜爱的蒂姆·伯顿版
其实是才是最黑暗的蝙蝠侠
早在第二集里面
我就看出了诺兰其实要拍的根本就不是什么“犯罪大片”
归根结底还是个寓言故事（原文链接）
所以看到第三集也没什么落差可言
他完整地表达了自己
如此而已
当然
如果诺兰肯把他所热衷的“复杂叙事”缩短50分钟
我也许对这部电影评价会再高一点
关于技术我没什么可说的
只想说诺兰对我热爱的打斗场面真的没什么热情
贝恩肉搏蝙蝠侠
动作难看得要死也就算了
居然还是用过肩正反打拍的！如果说第一场因为在桥上所以必须这么拍（要说这也不算个障碍啊
前面连飞机拖飞机这种场面都搞出来了）
后面在市政大厅的遭遇战
我就完全不明白他“武戏文拍”的理由了
其实综合起来
我想说的就一句：IMAX版如果引进的是《普罗米修斯》该多好！跑题完毕
延伸阅读：科幻孵出的神话——评《普罗米修斯》“这么经典的影片
你是起哄吧！唯恐天下不乱吧！蜘蛛侠迷吧！”看到下面尽是这么欢乐的回复
为了给脑残们助兴
我给加了首伴奏音乐：zombies on your lawn
希望你们喜欢^_^
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