日本悬疑电影《预告犯》
于2015年上映
由中村义洋导演
TetsuyaTsutsui 林民夫编剧
影片讲述了在网络视屏网站发布犯罪预告视频的迷之男
被预告的事件果真会发生吗
描述高度情报化的现代恐怖主义
紧迫的悬疑剧开幕
古人说：有朋自远方来
不亦乐乎
诚哉斯言
朋友
不是身边的人
不是你生命里的过客
不是你视野中的风景
朋友
是能支撑你内心的人
能让你求助
令你去爱着并爱着你的人
此片中
朋友不是职场中的同事
那些看客和竞争者不过是你的敌人
朋友也不是社会上的种种角色
这些和你只有一面之缘的人
不过是拿钱办事的机器
朋友也不是那些支持预告犯们
为他们喝彩
为他们宣传的粉丝
那些也只不过是坐在遥远的世界中
端着咖啡期待在网络上熬过又一个不眠之夜的人们
朋友是什么？曾几何时
这个社会
已经让我们去重新思考这个词
这种人类最基本的关系
重新去定义自我奋斗和他人协助之间
究竟有多大的距离
有多么不同的分量
在越来越西化的日本
个人价值的张扬和规则世界的建立导致社会竞争日益残酷
在如此日益冷漠化机械化的职场无法生存的同时
社会中的方方面面也变得同职场极其类似
父辈和子辈的关系日渐疏离
在缺爱的环境中成长起来的一代人
变得对于别人愈发不信任
对自己则愈发看重
顾影自怜
影片设置了几乎一样的人生的正反两面的人物
嫌犯奥田和警官吉野
同样的成长背景
却令两人成为了这个社会的破坏者和维护者
很难说他和她谁对谁错
其各自的行为都有着影片所交代的令人动容的理由
但有一点导演似乎成竹在胸
就是他们虽然彼此较量
但惺惺相惜
作为嫌犯的奥田
虽举止夸张
但并不疯狂
尤其不颓废
显得精明智慧
楚楚可怜
而作为抓捕者的女警官吉野
更是人情味十足
尤其带有那种底层出身的草根气质
两人虽针锋相对
但十分相似
都是日本社会日益冷漠固化的产物
而奥田之所以选择自杀
无疑是看不到人生的希望
而最后吉野抱着他的尸首痛哭时
也点明了奥田最大的缺陷：不信任别人
他的朋友是等来的
不是找到的
所以问题来了
不信任别人
朋友在何方
究竟是因为自己
还是因为社会
从影片的走向来看
前半部
几乎完全是社会批判片的剧情
外派员工受尽冷遇
搞垮身体被辞退
找工作无门
干体力活又遇黑心雇主
与《东京难民》的剧情极其相似
而后半部影片开始从人物内部发力
从吉田警官的调查和报纸男们的生活
一步步地将奥田的成长遭遇和内心世界
展现给了在前半部看的一头雾水的观众
后半部的发力效果决定了前半部天马行空的夸张
究竟是胡编
还是出彩
从最后的结局来看
导演有些过于玩弄故事技巧
原本奥田的自杀
就很能说明那种无路可走的社会逼迫和无法摆脱的自我困境
在如此问题重重的氛围中收住
有极其震撼的效果
而报纸男们的夸张举动和最后反水
也能够通过后半部的内心呈现而获得合理的解释（他们究竟是奥田的真朋友还是闹剧的帮凶）
这几乎已经达到了《搏击俱乐部》的高度
可导演偏偏要加上一个最大的动机：找爸爸
不难想象
所谓找爸爸
就是获得这个社会突破冷漠与隔阂的亲情的重新连接
甚至还引申出超越文化的全人类联为一体的主题
但显然如此一来
必然使得原有的沉重和激越变得不再震撼了
等于将一个问题的答案放在了这个问题的产生之前
也就是说
奥田在一开始就已经策划好了自杀
这种日本人的小精明
最后使得这部原本能够与《东京难民》媲美的问题片
成为了呼唤自强和友爱的治愈片
也许
导演不想让影片过于激进（比如片中奥田对卖肾来到日本寻找父亲未果
劳累而死的同伴说到：你千辛万苦来到这个国家
哪里知道
它已经成为了这种鸟地方！）而有意识地在片尾处加入了使人感到不那么沉重的元素
让这部本来发人深省的片子
成为了一个有问有答的故事
尽管如此
日片不厌其烦地对自我社会深层次的批判依然延续着
社会不断被解构
得到的是残酷的周遭真相和坚强的求生意志
而在成长的悲哀中
走向职场
走向未来的一代
如何摆脱自我的囚禁
在凄风冷雨的现实中学会重新与他人连接
获得帮助
获得爱
获得生存的力量
成为一个百折不饶的人
这
依然是难以解答的问题
驻笔
喜欢此文的人
可关注微信公众号：teacat-rebirth
文章
浏览
扫一扫支付
