中国香港动作/剧情电影《救火英雄》
于2014年上映
由郭子健导演
郭子健 梁礼彦 编剧
影片讲述了一众消防员救熄了一场发生于酒醋厂的小型火灾
大家以为可以安然度过一个愉快的圣诞节时
殊不知一场大的危机正悄然降临
接下来一次生死时速的大救援就此展开
《救火英雄》是一部讲述一个2013年末虚构的灾难故事、将于2014年上映的影片
这部影片以荧幕上少有关注的“消防队员”为话题
展开一个关于“英雄主义”的辩论
而影片的题目
就很直观地点明了本片的旋律
作为2014年第一部华语片
在极少涉足的话题领域如何塑造一种全新的“英雄形象”
是一个不小的难题
“英雄”一词
由来已久
李贺在【杂曲歌辞·浩歌】中云：“不须浪饮丁都护
世上英雄本无主
”英雄
不仅见长于出众聪慧、拔群力量
更是一种以惊世之举带动世道改变的意志
一曲独立偏爱自由的颂歌
从“英雄”这个词诞生过两种英雄主义
分别是“个人英雄主义”和“革命英雄主义”
说实话
革命英雄主义完全带点中国特色
这是从新中国崛起中诞生的社会主义体制需要
放到今天
说“集体英雄主义”似乎要恰当一些
好莱坞的电影将“英雄主义”凸显得尤其明朗
这与其历史和国情有关
“个人英雄主义”常见于上世纪八九十年代的电影中
《第一滴血》
《终结者》和《虎胆龙威》等均为其代表
哪怕《兄弟连》也脱离不了个人英雄顶礼的影子
映射的是资本市场的尖锐心理
同时也与“美国梦”相关
电影里
各方面能力均要超越常人的主角游离于危险而能保证自己毫发无损
最终击败犯罪分子拯救亲人和祖国
个人主义的“独立性、自我性”被描绘得淋漓尽致
这种来自不稳定社会的银幕化心理体现在“911”後也获得继续发展
不仅仅是“高大全”的超人归来
还有明白了集体协作能力的“复仇者联盟”
或许也可以说
好莱坞的“个人英雄主义”也从另一方面促进了其漫画产业的发展
相比之下
中国更推崇一种“集体英雄主义”
基础依然来源于国情
从苦难中出来的先辈们一直认为“团结就是力量”
体现这一类的电影
除了每年必有的抗日神剧
还有体现社会主义好的《惊涛骇浪》、《紧急迫降》等
在危急时刻
国家是打死也不会放弃任何一个卑微的生命的
不像大洋彼岸
往往要靠自己化解危机
受限于特效
华语灾难片本来少之又少
一国两制下的港片《救火英雄》
在这两种主义的夹缝之间
又该如何表现“英雄”一题呢？从电影宣传
导演郭子健之前自己的解读
怎么看都是锐意把本片塑造成一部全新的“英雄”电影
这种英雄观的体现既不脱离个人主义
也不屈服于集体主义
在我看来
更像是一种“另类集体英雄主义”的体现
这种集体英雄主义
不是一路高唱赞歌
然後如葫芦娃般兄弟齐心拯救人民与水火
这种集体英雄主义
是通过详细刻画到每个角色的内心挣扎
寻求自我定位
最终融入集体、甚至牺牲自己成全集体的存亡主义
几个可算是昔日好友消防队员
从基层中并肩走来
每个人都明白“救人而非救火”的事理
可是在一次救火事件的挤压下
每个人都被迫做出了不遵属内心的抉择
貌合神离的关系下
各怀心事的众人终于在发电厂的失误操作引发的意外事故中
将矛盾冲突激发到了巅峰
火场即战场
况且最凶猛的杀手并非烈火而是浓烟
在浓烟中摸索
眼睛看不见
每个人却都看到了自我
余文乐和谢霆锋的纠葛与羁绊
始终是火场的主线
余文乐去救儿子
谢霆锋拒绝了上司的命令
执意帮助谢霆锋
违背的是一种规章制度
捍卫的是兄弟情（集体主义）
在逃生之路上
发电厂万先生（谭耀文饰）
培总（任达华饰）
都成为了成全他人的炮灰
这种违背人性的牺牲也被细化处理
比如万先生取卡
可以说死于意外
而培总的临死独白、教诲
是最为观众接受的人心洗礼表现
为免过度剧透
这里就不再结合更多剧情来分析了
是的
正如导演所说
余文乐的故事
完全可以抽出来独立成一个故事
他是一个好队员
也是一个还过得去的爸爸
却在工作和家庭关系中没有把握平衡
身陷工作不顺、妻离子散的悲剧
但他在一次事件中抓住了机会挽救这一切
最终团圆大结局
当然
这就是一部“个人英雄主义”电影
在上映之前我就一直以为
《救火英雄》中的“英雄”
并没有单一
而是整体
这种对整体的表达
在所有人绝境逢生的一张合影中完美体现
“集体英雄主义”被无暇展现
在这场危机四伏的考验中
黑暗面展露无余
要么被牺牲
要么被洗净
剩下的所有人都完成了对自我的救赎
“浴火重生”
救火
其实是救人
更是救赎自己的内心
仿佛从新闻和导演自述中可以看到
拿本片和香港今年同题材的《逃出生天》比较
已成惯例
我也简单地分析一下
线索
《逃出生天》比《救火英雄》更单一
特效
《救火英雄》更出彩
谁叫《逃出生天》非要搞成3D的呢
演员演技
《救火》完胜
光看余文乐和胡军的两张脸
就不由得让我想起了十年前的《无间道2》
再加上谢霆锋和任达华
还有许多黄金绿叶配角
自然是没得说
剧情以及故事整体感觉
煽情过头的《逃出生天》比不得重点刻画主角心路历程的《救火》
而且《救火》与《风暴》一样
以更细致的角度塑造了一个更沉重的话题
更广袤的格局
这是《逃出生天》无论如何也比不上的
但不明白玩这么大的香港大停电噱头
又是为哪般呢？两片都有“牺牲自己成全他人”这一论题
但《逃出生天》始终贯彻了“个人英雄主义”
全片就古天乐和刘青云两个在表演
特别是最后看到刘青云原地满血复活时
牺牲的主题得不到完整表达
狗血的剧情愣是降低了其整体质量
今天的放映会上听导演讲述了胡军饰演的海洋在影片后端部分关于“浓烟与心理”台词的来历（来自胡军与导演协商的后续添加）
这部分台词其实在时而粤语时而国语的胡军口中说来显得略感怪异
它深化了本片的表现形式
却没有深化关于“英雄”的主题
也许我们看着森sir（谢霆锋）在浓烟中隐去、爆炸中消逝的画面
一切话语都是多余
英雄自在一举一动中
被誉为“港片回归三部曲”最后一部、即将公映的《救火英雄》
必将是新年之初的一个惊喜
导演坦言
在镜头处理方面
并不十分娴熟
而单线叙事下的灾难救援
也因为见缝插针对每个人物的心理描写而显得稍微有些凌乱
所以个人感觉叙事的清晰和条理性比《扫毒》和《风暴》要差一些
不过作为执掌华语大片的半新人导演
郭子健这次带给我们的惊喜要大于失望
无论是因为技术限制而追求2D的实事求是
还是以全新题材全新视角表现“英雄主义”的勇敢尝试
都是港片脱离旧俗的桎梏、走向新的升华的重要一步
香港片不会灭亡
华语片依然存有希望
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