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中国香港惊悚/犯罪/剧情电影《盲探》
于2013年上映
由杜琪峯导演
韦家辉 游乃海 编剧
影片讲述了上世纪90年代初
每年香港都会有一个少女失踪
再也找不到下落
警察阿彤的好友小敏也遭此不幸
十年之后
阿彤偶遇曾经的“破案之神”
如今失明的庄士敦
两人一起探案
历经种种后最终找到了线索
喜欢杜琪峰导演的影迷
会死心塌地地认为《盲探》好
好到能讲出深层次的人性主题
用一次次的死亡案的破局
升华至对人性至深至真的思考；跟随杜琪峰导演的观众
则会在《毒战》和《盲探》之间比较
到底是杜琪峰导演适合犯罪类型还是当年器宇轩昂拿下的喜剧类型？习惯了港味浓厚的警匪侦探片的观众
还是对突如其来的这场悲喜两重天的局
有些拿捏不准
像是跟着“眼盲心不盲”的这个吃货神探
一起演绎了三场犯罪现场还原戏码
偶尔串场感受一下被甩的愤慨
继续沉浸在戏份里
尽管《盲探》用喜剧的壳包裹着悬疑的内核
显得不伦不类
但是并不妨碍观众喜爱并消费这种悲喜两重天的电影
导演是深谙商业电影运作模式的
不然不会将三个看起来如此不入悬疑档的案子
拿出来让神探庄士敦去跟踪破案的
导演只是设了一个悲喜两重天的局
让所有杜琪峰的骨灰级影迷们从中找到他们喜爱、熟悉的电影片段
然后感慨：这才是杜琪峰！ 杜琪峰是很会讲故事的导演
尽管电影上映以来
很多大师级的点评娓娓道来其影像手法
却明言案情发展漏洞百出
其实不然
好的故事是什么样子的呢？首先
有对一件事的建构
《盲探》里虽然讲了三个案情
其实却是用三个案情的发展组成一个连贯有力的形式
以此
凸显男主人公庄士敦
这位“眼盲”后如何“心不盲”地用尽智慧去侦查十几年前甚至二十几年前的案子
会讲故事的导演善于运用意想不到的影像表达方式
《盲探》用模拟案情实验的意外的手法
将一场场案件用庄士敦和阿彤的意念
带着观众不动声色地解决了
这其中的笑料百出
自然要让郑秀文来主导
毕竟刘德华再瞎
那也是一流的帥瞎
不论是吃西餐还是街头小吃
都是笔挺的西装
剪裁合身的风衣
还有那擦得铮亮的皮鞋
单是这一点
就不得不佩服杜琪峰导演的拿捏
他
想让这个庄士敦神探用内心的呼唤去拯救那些曾经冤死的鬼魂
却又不忍心让这种良心发现全盘拖出
于是将“吃”“穿”贯穿始终
为钱也好为面子也罢
反正杜导是剑走偏锋
让观众看到不一样的神探
不一样的喜剧
上一秒两人还在车里吃的浓情蜜意
下一秒就是是尸骨遍地；上一秒两人还打得热火朝天
下一秒就是郑秀文拖着公鸭嗓秉公办事……这种悲喜两重天的局
一环套一环地带着观众进入剧情
又游走在剧情之外
当观众看到最后
结局有些小意外的时候
竟然是有些哭笑不得
毕竟仔细回想
为什么因为一个失踪多年的小敏
就能引发一连串的故事效应呢？ 于是
发现：会讲故事的导演
才是真的会搞电影的人！
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