中国香港剧情/悬疑/惊悚电影《圣诞玫瑰》
于2013年上映
由杨采妮导演
杨采妮 吕冠南编剧
影片讲述了身患残疾的钢琴教师李静在一次例行体检后将香港名医周文暄以性侵犯告上法庭
引起全港哗然
代表李静的检控官陈志天立誓要为她讨回公道
但被告周文暄的辩护律师却认为本案并非想象般简单...一场关于情与法之间的决斗拉开帷幕
文：麦克疯 仅从片名看
让人很难想象到《圣诞玫瑰》其实是一部法庭电影
其剧本有一个很好的框架
这样题材类型的原创故事出自“影坛玉女”杨采妮之手的确是让人大跌眼镜
以至于在观影的时候我恍惚觉得这是吴思远《法外情》的续集
当然《圣诞玫瑰》跟吴思远毫无关系
唯一有关联和相似的地方
在于《圣诞玫瑰》也同样占有较大比重的法庭戏
片中郭富城与夏雨分别扮演的律师对男女主角的诉讼过程中
步步为营
明争暗斗的激烈对抗
营造的极具魄力和张力
这与剧本魅力不无关系
影片在文戏上的注重
也不过是为了在质感上能够加分
毕竟导演是女性
这部电影的创作初衷和卖点其实是针对女性观众群体的：主题核心不仅围绕“女性性侵案件”而展开
整部电影突出的最为复杂和争议的人物也是桂纶镁扮演的李静
在影片中她基本被设定成了一个基本会让所有女观众都会同情和代入的角色特质——双腿残疾
遭到侵犯
同时又为这个角色赋予了多样的人格和心理特征
进而达到一种感性和理性上的煽情
而郭富城、夏雨和张震的加盟很大程度上是为了打人情牌
实际上三人在影片中的表现都并非很个性且兼具识别度
影片最大的价值其实是在于涵盖了犯罪学和心理学
反复玩味着犯罪者和受害人的心态
随着剧情发展一点一点进行人性的剖析
无论是电影的立意还是思维
其实都有成就一部经典的潜质
然而电影前半段却一直以悬疑风格做饥饿疗法
高潮段落的承接又太快
以至于结尾桂纶镁道出真相时的情节处理显得草率
或许很多观众对《圣诞玫瑰》的叙事方法会感觉似曾相识
事实上电影也采用了好莱坞心理电影的一些套路和模式
不到结尾观众难以猜出其要表达的中心主旨
电影也是到了最后结尾才带出主题：以性骚扰为叙事原则
对社会“爱的缺失”进行控诉
而反观整部影片
李静作为整个线索的交织点
单在表现篇幅或一些技术上的原因
这个角色在人性面对挣扎和抉择的一些戏剧冲突并未完全延伸开来
显得有些平面
当然在人物深入处理上的瑕疵也影响了郭富城塑造的为寻求正义的律师
以至于在其面对逝去父亲（张同祖饰）的悔悟那场高潮戏份也未有给观众带来情绪上应有的铺垫
总体而言
整部电影的亮点还是在于风格营造
《圣诞玫瑰》的监制是徐克和张之亮
在电影的镜头、色彩等方面可以说是有所保证
对于杨采妮而言
其导演之路还有一定的进步空间
可以说电影对社会问题关注的“大尺度”在一定程度上让人惊喜
然而其争议性恐怕还是只能停留在敏感的对白设计上
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