日本剧情电影《深夜食堂2》
于2017年上映
由松冈锭司导演
安倍夜郎编剧
影片讲述了《深夜食堂2》延续该系列的治愈系风格
上演着美食诱惑和一个又一个普通但耐人寻味的故事
午夜12点“深夜食堂”开始营业
老板沉默可亲、厨艺精湛
这间充满人情味的小店成为大家觅食聚会、憩息畅谈的避风港
心情低落时就会穿“丧服”减压的赤冢范子接连遭遇了工作和感情双重打击；高木清太爱上比自己大十几岁的女人而与母亲发生冲突；老太太小川夕起子始终无法走出抛夫弃子的阴影
在第一部中受食堂老板恩惠的小满收留老太太却不被理解
警察小暮一如既往地维护着街区的平静……他们将如何解开心结
走出困境
“深夜食堂”在灯火阑珊中见证着一切
对日本的称呼有很多
有这等“待遇”的国家在汉语里不多见
官方的与非官方的
历史上的或当下流行的……无论这些称呼有多么不同（甚至不乏奇特的字眼）
日本在汉语里的表达都显示出中日间持久的、厚重的、“剪不断理还乱”的、有美好之时亦有灾难之世的关系
我们一定听过这样的说法：要想找到现存的儒家
必须去看看日本
经济上
二战后腾飞的日本惊艳全球；改革开放后
在新时代下快速发展的中国也让世界各级产生了更多的想法
也许
本土的日本人需要唤醒更多温情来抵挡高处必遇规律性退潮之势的寒冷； 同样
也许
中国各阶层奋勇向前或“拼死挣扎”的老百姓们也需要在高速烧柴的燥热下
用一些恰当的冷却剂来“返璞归真”——左持一颗坚实、金灿的梦
右扶一尊刻有真善美的心
于是
很自然
任何情感都要“以吃入口”
东海有了居酒屋、小餐馆
中国有了…… ……我们论吃却不言菜
品尝的时候也不“陶冶情操”
在一个特定的条件下
徜徉在银幕的光影中
我们窥视一口口的“小、真、切”
小： 简体的“小”也是繁体的“小”
笔画“吝啬”
就三笔
仅仅以变化的三条“线”即可撑起了一个字
足以一针见血地形容一切关于MINI的事和物
小
也是极致的浓缩
好比核裂变
威力和意义往往“以小见大”
“刀疤叔叔”的店
小；上的菜
精；来的客
少；聊的事
细；映射出的情
却会有以小见大的“雷同”
你我眼中的大与小
怎能还以用视觉来衡量？ 真： 发生了
是真；没发生
也是真
真情流露是真
遮遮掩掩也是真
直言不讳是真
客套一下也是真
礼
真；无礼
亦真
回到开篇所讲
要想找到现存的儒家
必须去看看日本
活进这套规则或风格
你就明白了
进了大叔的店
无论你点了什么
一旦坐在一起
谁的心思都藏不住
也不用藏
如果说每个人都有自己独特的“瑕疵”
那么此刻在这间精致的屋檐下
尽显无遗
说来也不要奇怪
你反而不会起身离开
逃避别人的目光；任何矛盾同处一排餐桌
人人用手中筷子点一点
竟是一场人间最美的Party！遮丑之心全无
情谊流淌在你我的细枝末节中
产生了举足轻重的平凡意义
比如
《故事二》的妈妈像老去的吴昕
这话在大叔的店里可以肆意笑笑…… 所有卡司和角色
都“演”了一出不用演的戏
这是真！纵然是戏！ 反观
戏与戏的另一头……搭与不搭都是一头……穿着同款“浴袍”的黄磊老师
你装的是什么？ 切： 真切的“切”
这时可以理解为一个动词
它表示抓住真实的“小”或每个“小”的真
讲究下刀时最自然的细腻——手法与情感的双向渗透
如同对“小”与“真”的解读
“切”的释义也要在故事（电影）与现实（泛泛观念）中并行化开…… 一个个细节性的故事
象征了一个细致的社会
这很难说
是出于长期环境赋予的本能意识
还是……自尊与尊重？ 前者衡量社会水平
后者彰显个体潜质
单单面对一个疑似患有“痴呆”病症的老人家
你会把她直接送到医院、等于直言不讳地告诉她你对她的看法
还是独自找到第三方支援
保证每个人自尊的同时
寻求更合适、更细致的解决办法？ 去没去过日本不关键
在中国待过是十有八九的
你我心里都明白
有些国内新闻报道过的事件
或多或少给我们的感觉叫做“鲁”：把既定对象支配到一个“容器”里
就等于解决问题最终、最好、最现实、最有效的“临时”办法了…… 再比如
秋刀鱼必有猫
（情→歌
都不是白唱的……） 一个小细节勾起了一些很有必要的小情绪…… 小真切： 不用去评判“小、真、切”
也不要设类对比
我们有不同
也有相似
一篇简单的记录
简单地表达了我真切的思绪
我吃完了
满意了
高兴了
因为有你陪伴
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5Mzk1MTA1NA==&mid=2657258362&idx=1&sn=7e8642f6f0386a1062f1f93f3e44625a&chksm=8bc02e5bbcb7a74dcfc2ec0bae630dc78f7bffa87bfe146968bf774e86bcfbf6fb33f5f1c958#rdE-Flash君 x 微信iSee电影 / iseedianying君
文章
浏览