中国剧情/悬疑/战争电影《近距离击杀》
于2014年上映
由孙铁导演
孙小杭 章迪沙编剧
影片讲述了1944年
日军发起“斩马行动”
追杀八路军高级将领“常胜将军”马德瑞
一向骁勇善战的警卫连几近全连覆没
马德瑞离奇死亡、尸骨未寻
11年后
老马遗 体被发现
头颅弹痕鉴定
为三米内“近距离击杀”
而非报告中所写“流弹致死”
难道是战士杀害首长？案件由此在警卫连仅幸存的4人中展开调查
昔日战 友
互相指认、说法不一
每人皆有疑点、又皆有不可能证明
战争极端情境下
凶手究竟是谁？历史的伤疤逐渐揭开
软弱、背叛、怀疑、不公正
人性最脆弱的 一面集中爆发
生死关头
要自己活命
还是完成使命？在残酷的战争面前
人性是否一文不值？最近的距离
最摸不透的人心
大片肆虐、爱情/喜剧横行
如果不是最近关注这部几近默默无闻的《近距离击杀》
几乎都不会去想自己有多久没看过抗战片了
更不用说在大银幕上
不可否认
灾难性的“手撕鬼子”抗日脑残剧彻底倒了观众的胃口
已经淡忘了小时候看《地道战》、《地雷战》时的手舞足蹈、欣喜若狂
这是我选择上午翘班（附近影院一天只排这么一场）
顶着大雨去影院“包场”看《近距离击杀》的原因
太久没看过抗战题材的作品
同时也想重温一下年少时看抗日片的感觉
但意外的是
《近距离击杀》完全不同于传统的抗日题材
给我带来了十足的意外和惊喜
最小格局抗日片 几乎所有的抗日题材都毫无意外的贴上主旋律的标签
中日对抗
红军经过艰苦卓绝的斗争
最终取得胜利
在诸如此类的命题大纲下
加入千篇一律的战争场面
千人一面的红军形象
以及千夫所指的小日本鬼子
索然无味
这些是我最不愿意看到的
为什么抗日战争就一定要走主旋律的路线、一定要往“大”了拍呢？难道我们就不能有一部自己的“拯救大兵瑞恩”
仅单纯的从人性出发吗？不得不说
《近距离击杀》就是我一直想要的作品
电影以1944年的抗日战争为背景
虚构了一个“斩马行动”
讲述日军追杀八路军高级将领马德瑞的故事
但影片并没有过多的着墨于战争本身
而是在渡河战役后
笔锋一转将时间推后11年
来解密马德瑞的死亡疑点
到了这一步
相当于是借着抗日电影的皮囊
来讲述一个充满惊悚、悬疑色彩的故事
《近距离击杀》是我看过最小格局的抗日电影
它不探讨战争的是非
没去在乎对抗的胜负
仅围绕着非正常死亡
用90分钟的时间完成了从疑点铺开到最终给出答案的过程
小格局
却给人大惊喜
悬疑元素的成功植入 看过影片和几个朋友交流
发现都不约而同的提到了《罗生门》
尽管不同背景
却在悬疑元素的植入和叙事结构上有着异曲同工之妙
马德瑞死的不明不白
警卫连提交的报告均称是被流弹击中身亡
但11年后找到遗体
却证实是被手枪近距离击杀
这让一切疑点重重起来
时过境迁
当初的警卫连仅剩四人
经过战争的洗礼和死亡恐惧的折磨
剩下的四个人每一个都表现的不正常
他们防备、狂躁、歇斯底里
初出茅庐的新兵蛋子明显hold不住
四人互相指认
又都有嫌疑
影片在四个人的供词和当年突围的场景中不断切换
给出的线索碎片很烧脑
随着剧情的推进
又给人一种逐步接近真相的快感
其实这类影片
除了剧情设置的足够吸引人外
镜头和节奏的把握也非常重要
能感觉到导演孙铁在极力的把片长压缩
开篇渡河大战甚至没有一点铺垫
干净利落
这也是在以往的抗日片中极少见到的
每一个演员都是实力派 董勇和巫刚是我很喜欢的两位演员
也许是期待过高
他们在片中的表现仅感觉是中规中矩
不过二人在既合作又对抗的戏份中还是显得张力十足
给我惊喜的是其他完全叫不上名字的演员
他们在战场上和解放后
呈现出了两种截然不同的形象和气质
一方面对悬疑的氛围起到了恰到好处的烘托
同时也让人过目难忘
这一切的不安、突兀、扑朔迷离
都会让你变得急不可耐
乐意去跟着剧情一起等待最终的答案
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