中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》
于2012年上映
由李玉导演
方励 李玉编剧
影片讲述了每个人都有秘密
年轻的宋其也有
她是一家整容公司的形象咨询师
无意发现了男朋友和闺蜜的私情
随之她卷入了一起莫名的谋杀案
但随着案情的深入
一个更大的秘密渐渐逼近了她
在这个秘密里
她的爱情
她的欲望
她的亲情和她那无法治愈的疼痛
都随着她的一次神秘的远行而浮出水面
她要面对和找寻的
是她已经丢失的整个人生.....
拍纪录片出身的李玉深知如何拍出既接地气又精彩绚丽的电影
好的纪录片导演都具有成为一个好的电影导演的潜质
着先是题材的选择
你能从司空见惯的日常生活中发现不平凡的一面
通过真实的影像体悟出高于生活的哲理
真正好的艺术作品不是飘在空中的气球
而是不断线的风筝
一头牢牢掌握在人的手中深植大地
一头高高在上绚烂地俯视苍生
早年在《东方时空》的李玉锻造出了如何把老百姓自己的故事升华成艺术作品的能力
从李玉最早的纪录片作品《姐姐》就可看出她对题材选择的敏锐
原本是拍一个刑警的不平凡的破案生活
她没有去警察局
而是去了警察家
结果发现家里的姐弟俩是一个绝好的题材
姐弟俩都是母亲剖腹产同时生下来的
本来没有先后之分
而母亲在生活上却处处照顾弟弟
在姐弟发生争执时总以“你是姐姐”来保护弟弟
最后姐姐终于爆发了
“是我要作姐姐的吗？”
女孩以此方式反抗着由身份带来的不平等
简单平凡的故事中让我们看到自我身份认同的迷惘和由此产生的对不平等的反抗
这种对身份认同的迷惘和对自我价值的反抗一直贯穿着李玉的每一部电影
之后的《今年夏天》虽未曾公映
但在这部大陆第一部关于女性同性恋的电影中
我们可以想见导演对边缘女性身份的关注；之后李玉的影片虽一部比一部商业
但仍然保持着独立的女性视角和对边缘女性的关注
《红颜》中的四川小镇女孩对婚姻的迷惘和对自已亲生儿子的身份迷失
为我们展现了一个非常态化的母子关系
既是母子又像姐弟更像恋人
边缘化的惨酷现实构建出真实而畸形的人物关系
真实得让人不敢面对；《苹果》中的北京洗脚女也同样在身份认同的旋窝中打转
北京那么大
却没有自己的容身之地
身处北京的自己到底算是北京人呢或是一个繁华都市的过客
而自己的亲生骨肉也跟《红颜》中的男孩儿一样遇到了身份缺失的人生悲剧
在官本位和金钱至上的现代社会
又有太多的人因为自己的出身而感到不满且因身份而受到种种的不公
而出身及身份正是你在社会中的角色定位
在社会中力争当主角的每一个现代人自然也在自我的身份认同中迷失了自已
之后的《观音山》延续了李玉女性视角的同时更反映了她对生死及生命的探索
失去儿子的母亲生不如死
从开始的破罐破摔到最后的坦然跳崖
是一个生命历程的转变
最后的跳崖自尽已不是对现实的逃离
反而是一种肉身的成道
从《今年夏天》到《二次曝光》十年五部电影
我们不但可以看到李玉对女性题材的始终坚持
更有着她对当下女性身份及地位的持续关注
《二次曝光》可以说是李玉最具商业气质的影片
分段式的影片结构
心理凶杀情变破案等元素的应用均增加了影片的可看性
而对女性身份认同的探索也在此片达到一个高峰
范冰冰扮演的宋其有着复杂且悲惨的人生经历
影片通过一虚一实的两段式结构为我们拼凑出了宋其的双重生活
童年时父亲因海难逝世
母亲在刘律师的帮助下领到了一笔抚恤金开了个杂货店
且开始了与刘律师的偷情生涯
父亲最后生还
为了保住抚恤金而在外隐姓埋名地讨生活
在一个思家心切的雨夜他发现了妻子的秘密怒而将她勒死
之后又开始了他隐姓埋名的逃亡生活
宋其由此被寄养在了刘律师家里
而她与刘律师的儿子刘东也自此产生了既像兄妹更似情人的纠结情感
生父杀死了生母
是因为生母跟养父偷情
自己喜欢的人却是自己的哥哥
在爱情上受到的第一个阻碍是自己的养父
而养父在寻找生父的途中车祸身亡……以上的剧透是为了理清人物
也能让我们可以更清楚地看到宋其幻想症的根源
最近网上流行的一句话可以成为对女性情感的深刻描述：“不要想太多
你的想象力会创造出个一开始并不存在的问题
”可生活的问题早就摆在那里
当你无法面对时就只有靠幻想来抚平生活的创伤
当你无法坚强
就只有选择幻想
想象是对幸福的模仿
也是治疗创伤的一剂良药
但想象过头了便是一种病
一种不疯魔不成活的心理顽症
因为爱情的缺失宋其幻想了一个叫刘东的同事
继而又上演了杀人埋尸
跑路撞人的惊悚幻想
现实生活已经足够残酷
妄想症和人格分裂是对惨酷生活的逃避
也是对现有生存的异样表达
《禁闭岛》中的退伍军人无法面对战争的创伤和妻子溺死子女然后自杀的惨剧
把自己幻想成一个联邦警探；《东邪西毒》中的林青霞因为得不到的爱情而成为了慕容嫣和慕容燕
对于看惯了惊悚片和人格分裂题材的观众来说
影片的惊悚设置显得小儿科
且在整个剧情架构上显得可疑
为了逃避残酷现实而得了妄想症的宋其却在想象中构想了一个比现实生活更加残酷的世界
她为自己想象了一个爱人
却为爱人想象了一个小三；她没有将小三想象成一个坏女人
而是将人物设定成了自己的闺密；她想象着将小三杀死并埋掉
并想象着跟男友闹翻
且想象着撞死了叫刘健的警察
由此将养父的死归罪于自己……影片中的宋其不但有妄想症还有极度地自虐倾向
影片在宋其妄想症方面的剧情设置显然作功不足
虚幻的想象并没有完全成为残酷现实的对应和互补
或者说现实的残酷在剧情上并没有完全为幻想服务
至使影片的前半段的想象和后半段的真实生活产生了剧情及观影情感上的割裂
在描述人格分裂的惯常影片中
总是将谜底放在影片的最后
这当然是有道理的
这种作法可以使整部影片浑然一体且在最后一刻让观众恍然大悟
李玉将谜底放在了影片的中段
是一个极其大胆的作法
她用整个电影的一半时间来告诉观众宋其幻想症的根源
却在剧情的编排上没有让幻想成分自圆其说
于是造成了影片前后剧情的割裂
整部影片看下来虽然还算吸引人
但只是两段残酷故事的生硬拼装
在情感设置上没有达到完美的圆融
宋其对自身身份认同的错位
虽然是李玉电影主题的一贯表达
但在加入了诸多类型片元素后
却显示出了李玉对此类元素的掌控不足
影片多处用镜子暗视了人物的人格分裂
而另一个重要道具是宋其家中的网状灯
网状的灯光不但造成了迷离的效果
也是对《东邪西毒》中林青霞部分那个鸟笼道具的模仿
同样描写人格分裂的两个段落
用了几乎相似的道具
与其说是模仿不如说是致敬
深谙此道的观众定然会心一笑
而影片前半部分的惊悚凶杀似乎是为惊悚而惊悚在整部影片中显得做作而出位
在此类影片中笔者认为拍得最好的当属法国影片《安琪狂想曲》
影片最后宋琪的满头白发和海市蜃楼可谓神来之笔
多少弥补了影片在商业元素方面的不足
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