挪威|
法国|
丹麦剧情电影《猛于炮火》
于2015年上映
由约阿希姆·提尔导演
约阿希姆·提尔 EskilVogt编剧
影片讲述了影片由法国女星伊莎贝尔·于佩尔、爱尔兰男星加布瑞尔·伯恩以及美国男星杰西·艾森伯格共同主演
于佩尔饰演的劳拉是一名著名的战地摄影女记者
她不幸在车祸中丧生
劳拉的丈夫带着他们的小儿子一起生活
三年之后
他们的大儿子回到了家中
打算开一个回顾劳拉摄影作品的展览
对于劳拉
这位声名显赫而特立独行的女人
他的丈夫和儿子都有着不同的回忆
但是在筹备回顾展的过程中
他们发现了劳拉藏着一个令人不安的秘密——丈夫和儿子
他们中间真的有人认识那个真正的劳拉吗？还是他们自身也有秘密
在瞒着彼此？
挪威电影《猛于炮火》
不是一部战争片
唯一与战争有关的
是片中女主角伊莎贝尔·里德
曾是一名战地摄影师
不过
由伊莎贝尔·于佩尔饰演的这位女战地摄影师
在电影开场就因车祸死去
诚如于佩尔所说：“她很少作为一个完整的人出现
当你想记住一样东西时就是这样
你不会连续记住一大段内容
而是记住各个短暂的时刻
”伊莎贝尔的每一个人生片断
全部来自和她有关联的亲人——她的丈夫和两个儿子的视角
这是一个女人和三个男人的故事
一部关于家庭的电影
这部电影
没有隆隆的炮声
或响亮的炸弹；在某种程度上
它是一部安静的电影：轻柔的音乐、静止的特写、缓慢的对话、低沉的旁白、如梦的意识……但它具有一种沉重的冲击
这是源自于人内心的孤独和悲伤——亲人之间都有这样重重隔阂、障碍
难以逾越
遑论他人
这种内在的冲击
远甚于炮火
比炸弹更猛
这部电影貌似一部悬疑片：探究伊莎贝尔死亡的真相
其实
早在电影开始
借助她的搭档战地记者理查德之口
我们就知道她死于自杀
她的丈夫吉恩知道
她的大儿子乔纳也知道
只是瞒着她的小儿子康拉德
本片与其说是在探究伊莎贝尔死亡的真相
不如说是吉恩和乔纳如何共同延迟这一真相让康拉德知晓
这一家子
游移在过往的记忆、现时的生活之中；纠缠在互相的关系
以及自身的困境当中
而所有这一切
都和女主人有关
不管是生前还是死后
她影响着她的家人
很显然
伊莎贝尔死后
吉恩企图和小儿子康拉德沟通
成了本片的切入点
父亲跟踪小儿子
关注他的一举一动；父亲不时打电话
同墨西哥鸡肉卷来温暖小儿子；父亲化身电子游戏里的一个角色
渴望和小儿子的替身相遇……这符合吉恩一贯的生活信条：他渴望安稳的家庭
要不
他怎么会放弃他的表演生涯呢？他和妻子伊莎贝尔的矛盾恰恰在这儿
伊莎贝尔是事业有成的摄影师
她的兴趣在隆隆炮声的战地
但她又不是一个甘愿舍弃家庭的人
她和她的同行一样
渴望奔赴战场
用镜头记录一切
但和她合作的大部分人都没有家
而她有
她也渴望回家
但她一旦回了家
就像上了瘾
又思念起远方的硝烟
吉恩不喜欢这样
每一次在机场送别妻子
感觉妻子不会再回来了
“我最先想到的是孩子们离不开你
”真正令吉恩痛苦的是
伊莎贝尔和搭档理查德有外遇的预感
在她死后多年得到了证实
但理查德说：“我想跟她在一起
可对她来说
只有在我们工作时才有可能
当她不再外出
就结束了
她想跟你在一起
她想好好过日子
”这样一个沉陷在巨大矛盾中的女人
最后选择自杀
是迫不得已而又是必然的行为
吉恩和伊莎贝尔的不和
作为大儿子乔纳
早有察觉
这个博士生、大学教授
曾询问过母亲：“你又跟爸爸吵架了
你们为什么不离婚算了
一了百了？”父母的婚姻影响了他
以至于母亲死去多年
他自己也娶妻生子
还对婚姻缺少信心：“有时我觉得妻子会离开我
”至于小儿子康拉德
青春叛逆期的中学生
看上去沉默、古怪
其实
内心充满色彩
他依恋母亲
崇拜母亲
他说：“有时候
我希望有两个我
妈妈曾经给我看过如何通过不同的拍摄方式改变含义的照片
这对我有深远的影响
”电影中有一个精彩的片断
随着一连串画面快速切换
康拉德碎片式、不相关、丰富、有趣、记录在电脑里的文字
被呈现出来
他就是一个多面体
但他的这种多样性被遮蔽了
以至于他的父亲没有看到
这造成了他们之间的紧张
康拉德最后终于知道母亲死亡的真相
他
还有他的父亲、哥哥
也终于知道
他们应该怎样开始自己的生活
这部电影
有非常鲜明的风格
非线性立体叙事
不晦涩、不混乱
构图精致……尤其是旁白的运用：或人物内心独白
或第三人称他人的旁白
或借用影片人物的旁白
声音和画面完美结合
比如：契合女生在课堂上朗读课文的声音（一个濒临死亡者的幻觉）
切进小儿子的画面（他的意识在流动）
继而是母亲遭遇车祸（自杀）的慢镜头（仿佛是小儿子之所见）
声音、画面和意识
就这样融为一体
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