中国爱情/剧情电影《被偷走的那五年》
于2013年上映
由黄真真导演
黄真真 侯颖衍 编剧
影片讲述了事业和婚姻原本都很美满的何蔓
从一场车祸醒来后发现
自己深爱的老公谢宇已经与自己离婚
并且成为了别人的男朋友
曾经最好的闺蜜竟然与自己反目成仇
公司同事也都对她敬而远之
原来
她忘记了过去五年所发生的一切
失去了生命中最重要的爱情和友情
为了重新找回自己的幸福
她一步步寻找这五年生活的点滴线索
开始了一场夺回昔日恋人的爱情大作战……
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还请读者见谅！ 1舌尖上的电影
试“吃”才知道
“吃”电影
讲究两个因素：1.心态；2.口感
你抱着怎样的心态就有怎样的口感
由因至果
拿争议的《小时代》作为例子
场内观众和场外舆论中那些“心态失衡”的个体们
咀嚼这部片子后自然走上骂街的道路
理由是他们搞不清楚什么叫电影、什么叫看电影的心态、什么叫情操、什么叫节操……再比如某大胡子导演
曾有辉煌的“过去”
现在却摆出一副顶级大叔的样儿
乐此不疲地借牢骚别人的电影而炒作
哎
日落西下了…… 我估计我前面讲的这些总有人不爱听
他们穿上印有“电影愤青”四个字的超人紧身衣
拎一桶黄色油漆
把我泼成“卑鄙的小黄人”
2 在《被偷走的那五年》上映前夕
我幸运地试“吃”去了
若没有白百何撑场子…… 停
我不能忘记“吃”电影的规则
要用心态和口感来分析自己刚咽下的这口粥
这是一部整体很舒服、很流畅的电影
感觉像把几个故事和情节融汇并拉长的作品
无论从视觉、听觉、还是“味觉”都怡人心脾
毫无反感和厌倦
在电影营造的气氛中
几乎所有演员都出色地诠释了各自角色
表演得很自然
但是
包容、平和的心态
却掩盖不了我对瑕疵的敏锐
如果说心态中有一部分源于对电影的预测
那么口感却无法一直麻痹我们的神经
有什么样的因
就有对应的果
小学语文老师就讲过
作文要有中心思想（或主要基调）
有些观点和料子不能堆积过多
这种做法的一般后果是大部分阅读的人感到无主次
此乃硬伤
何况电影展示出了大于等于1的风格与情调！当我们意识到电影前半部分是都市时尚文艺喜剧
后半部分是老套韩剧时
我和小伙伴们都惊呆了…… 一切创作都没有理由拒绝创新
但是面对这部营造情感让人如此舒服和流畅的电影
放映过程中风格的骤变不禁会引来部分争议
3 喜欢你的幽默
不代表纵容你的悲伤
当韩真真导演阐述自己对“是否安排Happy Ending”和“安乐死”的见解和期许
认为这将势必成为自身作品最大的焦点时
我和小伙伴们再一次跪倒
放映席间有观众动情落泪
这不仅无可厚非
也值得理解和爱戴
但是
我猜想没有一位观众认为抓住彼此心灵的是纠结“安乐死”这三个字的效果
大伙更多是被爱和高于生活的爱情所打动、留恋
至于导演自己频繁地讲到关于情爱、爱情生活、爱情关系和纠结并放弃Happy Ending的“英明壮举”
此时场内的空气真是无聊透了
我甚至怀疑这是你自己生下来的电影吗？ 4 同一个中国
两个意识
这些年
无数的港片、台片、三地混合片洗刷着我的眼球
无论它们是否为垃圾或让人意外惊喜
我都无时无刻不愿意承认
华人电影艺术中经常摩擦出“误会”和“歪解”
我们互相之间的鄙视或追捧
甚至都达到了一种无需缘由的地步
也许你笑我眼界不够、缺乏情感
我还笑你不懂生活
缺乏历练；也许你觉得我不懂浪漫、生活缺乏品质
我却认为你太过空洞虚假、频露可笑的骄傲……到底是尊重来源于沟通
还是沟通带来更多的轻视
我只想说句双方都不爱说出口的话：各自的劣根性和地区发展差异造就了我们这对儿“欢喜冤家”！ 5 在不清楚公司、投资方、制作和宣传团队等背景的情况下
自然不能通过商务经济来预测该片的票房
但“吃”过电影后有一个对流量的估计： 以演技与个性派演员白百何为参考系
这部片子整体还是略逊于《失恋33天》带给大陆观众的冲击的
但是我认为该片不失商机
潜力十足
卖座的可能性极高
一部电影可以包含很多
但是这要考验整个作品与局部的统筹规划与精心雕琢
再次总结下
也许在意识到以下问题后
它就更完美了： ☞作品之大忌：风格不统一
☞盲目堆叠自身掌控的优质素材于一体
忽视了部分逻辑和主次
☞就好比在一个温馨的屋子里
虽然刷满各种惬意、自然的油漆
但是选择的颜色未免多了一些
☞观众的焦点并不在安乐死上
也许人们为伟大的爱情和美好的陨逝而感伤……就不要老拿“安乐死”作为噱头了……[From E闪23] 提示：影评为原创
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