中国喜剧电影《人再囧途之泰囧》
于2012年上映
由徐峥导演
徐峥 束焕 编剧
影片讲述了徐峥和王宝强泰国相逢
再遇囧事一箩筐
徐峥饰演的成功商务男依旧对王宝强充满鄙视
两人先后上演在寺庙遇到人妖和电梯里误会美女的无奈事件
而黄渤饰演的表情严肃黑衣男
与两人纠缠不休
三人更是险些丧命……
文/门下原创影评
转载请注明！ 《人再囧途之泰囧》屡创中国电影票房的纪录
无疑成为年末影市最热门的话题
泰囧一出
那些有关饥饿的
有关人性的
有关历史的
有关哲理的影片们
统统都让到路旁
目瞪口呆的看着这匹黝黑健硕的骏马
嘶鸣着跑向中国电影的巅峰
刷新着中国电影人和电影观众承受力的极限
那些神话的缔造
总是在不经意间
屌丝的逆袭
往往是神话的基本框架
把一个笑话
拍成了神话
就是《人再囧途之泰囧》的另一种解释
当有了参照系
就能更好的理解泰囧和徐铮的成功
这个参照系
无疑就是这个年末也来凑热闹的票房大腕冯小刚
他一改以往轻松、调侃的语调
拾起了责任感
使劲儿将眉头紧锁
用冯氏特有的苦大仇深诉说了一段不堪并且饥饿的历史
制片人买账
观众却没买账
于是制片人苦大仇深了…… 冯小刚是中国喜剧电影标杆式的人物
是电影界的大腕儿
是导演圈中的大佬儿；徐铮在他面前充其量只是个新手
一个未经世事的屌丝
一个稚嫩的雏儿
嘿
就是这样
观众喜欢看到的
正是屌丝逆袭大腕儿
黑马奋然登顶
这样剧情不仅在电影中屡屡出现
现实中也有
冯小刚和《一九四二》在票房上的失利
一在于题材
二在于故事
徐铮和《人再囧途之泰囧》的票房神话
一在于题材
二在于故事
哭…… 冯小刚在宣传《一九四二》时说
这段饥饿的历史
中国人不应该忘记
我完全同意
毕竟
那段岁月的苦难
也是中华民族的一部分
但
难道您真的要让观众花120元
到电影院中去忆苦思甜？教育民众
请不要再用这么奢侈的手段了；宣传人性
也没必要吃自己的老本儿
如果仅仅是题材的深重倒也罢了
《一九四二》故事的讲述也让人非常失望
故事的线索有很多
我没法数出来
所以只能用“很多”这个模糊的词
更杯具的是
主线就有好几条
地主家、河南战场、国家、外国记者
这是从小到大
从微到著
无所不包
一个人欲望的膨胀会将这个人吞噬
一个导演的欲望膨胀会将整部电影毁掉
渣都不剩！！ 笑…… 这次大笑的是小成本喜剧片《人再囧途之泰囧》
不仅观众笑了
导演笑了
演员笑了
制片人更是合不拢嘴
观众的笑
在于题材
在于类型
也许导演徐铮并不是十分成熟的导演
但是《泰囧》却是十分成熟的喜剧类型片
《泰囧》是颇类似于好莱坞的滑稽喜剧和憨人喜剧的结合
滑稽喜剧以恶作剧和夸张的动作表情见长
如卓别林的《淘金记》、《城市之光》
基顿的《将军号》等
影片中的各种桥段无疑是这类喜剧的体现
而憨人喜剧则以主人公呆头呆脑异于常人来营造喜剧效果
片中的王宝就是典型的憨人
憨人自有憨人福
影片总是会以憨人的胜利为结束
《泰囧》的票房成功
并不仅仅是因为题材选择精准那么简单
选择喜剧类型的电影非常多
可是能成功的有几个？ 我认为
它的票房成功
更多的要归功于故事讲述的浅度
拿捏极为精准
故事的浅度
是一个概念
很明显
是区别于故事的深度而言的
故事有深度
是好事儿
但是水太深了
容易把人淹死
故事太深了
容易把观众给腻味死！水深的池子
要给水性好的人去享用
故事深奥的电影
也该给深沉或者自以为深沉的观众去看
《太阳照常升起》（姜文
对不起）挺深
没票房
太正常
如果仅仅把故事讲给自己或者一类人听
导演的意义就不存在了
深度
是要有拿捏的
丈量、尺量、寸量
你随意
一定要量的精准
庭院深深深几许
你随意
一定要深的有道理
言归正传
说故事的浅度
浅度
也是要拿捏的
浅显易懂
也是好事儿
但是水太浅了
玩水的人就会觉得没意思
故事太直白了
观众会觉得电影都是在废话
合适的深度和浅度成为一部电影故事成功的关键所在
比如《泰囧》
比如《失恋三十三天》
比如《非诚勿扰》
都是很成功的把故事的浅度拿捏精准的影片
于是
他们都成功了
观众看电影
不想思考太多
也不想不思考
所以
拿捏故事的浅度
成为每个想取得票房的导演要做的功课了
ps：其实口碑真的也很重要的
我发现好多叫“2”的电影都蛮成功的
《非诚勿扰2》
《画皮2》
《人再囧途之泰囧》其实是《人在囧途》的2
个人觉得《让子弹飞》其实是《太阳照常升起》的2
刚才文中说到《太阳照常升起》太深奥而没观众
可是我没说他不是一部好电影啊
文章
浏览