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日本动画/冒险/喜剧电影《神偷奶爸2》
于2014年上映
由皮埃尔·柯芬 克里斯·雷纳德导演
肯·道里欧 辛科·保罗编剧
影片讲述了洗心革面的可爱坏人格鲁心甘情愿给三个小养女当起了全职奶爸
没想到一个专门对抗全球犯罪的高机密组织却找上门来
格鲁只好重返原本的世界
率领众名小黄人
伙同一天到晚惹他生气的菜鸟新搭档露西
携手调查一连串超级罪案
有个著名的社会心理学定律
说的是如果你有一只空鸟笼
那么不久之后你一定会买一只鸟
《卑鄙的我》中的三个小女孩就是格鲁的“空鸟笼”
拥有她们并不意味着已经组建一个完整的家庭
除非再有一名妻子——这也是第二集的主要表现内容
男人潜意识里对于独立抚养儿女总怀有恐惧感
按照精神分析理论的说法
这是因为男人没有乳房
不能进行哺乳；他也不能进行分娩
这意味着他对子女的抚养要比妇女承担更多的风险——他没有机会重新来过
男人独自抚养儿女时所表现出来的笨拙与无奈常常被当做电影的一个重要题材
以此作为噱头的好莱坞喜剧片有《窈窕奶爸》和《幼儿园特警》；赚人眼泪的情节剧则有《克莱默夫妇》和《假如幸福来敲门》
以及更多没有一一列举的片子
从另一个角度来讲
不会照顾儿女也是体现男性气概的一个特征
一个善于照顾儿女的男人总给人一种女性化的印象
汤姆.汉克斯在《西雅图不眠夜》里成功饰演了一个单身父亲形象
正因如此
他在这部片子里的角色是他所有角色中最不阳刚的一个——于是就需要一个女人
《傲慢与偏见》的开头说道：“每一个有钱的单身汉
都想娶一位太太”
到了电影里
这句话可以换成：每一个单身的父亲
都想要给孩子找个妈妈
《卑鄙的我2》中在一开始就点出了影片主人公格鲁的主要任务：在养女的生日宴会上
有好事者开始为格鲁介绍对象
这同时预示了影片风格的将会发生重大转变
我们在第一集里
丝毫没有感到格鲁单身有什么不妥的地方
因为他是一个——正如片名所提示的——“卑鄙”的人
是一个超级大恶人
而恶人是不能有家庭的
只有正常人才会考虑家庭问题
因而有人开始愿意为格鲁介绍对象时
我们意识到以前那个卑鄙的格鲁已经不存在了
从这个意义上说
倒是“神偷奶爸”这个中文译名更为贴切
不再“卑鄙”的“奶爸”顿时丧失了风采
他每天的主要事务就是逗自己的三个养女开心
原本生产各种犯罪用具的工厂转而生产果冻（十足的娘娘腔产品）
他的首席技术专家为此递交辞呈
转投另外一家大公司
不仅如此
这个“从良”的坏人转而帮助官方对付自己以前的同行
颇像被驯化了的孙猴王
成为一个模范公民
至此
第一集突破常规的的设定——即让恶人充当主角——完全被推翻
转变成一部中规中矩的、融合了谍战、动作、喜剧、爱情等各种元素的主流好莱坞作品（这并不是说第一部是反主流的
但它至少敢于在主流的基础上做一点点突破）
从这个意义上讲
这是影片的一大退步
影片重心放在格鲁和女探员的感情上
像任何一部好莱坞爱情片一样
两位主人公互相被对方吸引
克服了一系列“伪障碍”
最终有情人终成眷属
这是一部合家欢电影
主创人员认为没有必要进行严肃的思考
也没有必要揭示生活中的哪怕一点点真实
以“相爱——打败坏人——结婚”这样屡试不爽的“三板斧”足以胜任整个叙事
问题是
这一童话式的结局实在过于刻意
又缺乏必要的转折
以至于整个故事看起来索然无味
只好拼命让小黄人来弥补不足
附加的大女儿的感情戏也处理地十分简单
仅作为主人公感情的点缀
没有参与到主要叙事中来
影片结尾处甚至都没有交代她的小男朋友的下落
或许是为续集做铺垫？根据影片的受欢迎程度
拍摄续集是毫无置疑的了
我们甚至可以预想一下剧情：大力士的儿子决心为父亲报仇
发明一个什么奇怪的东西来破坏世界
拯救世界的依然是神偷奶爸
只是这次应该由单打独斗变成一次全家总动员……话说回来
到那时候
影片的片名应该改正一下才是
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