中国惊悚/悬疑/犯罪电影《借眼》
于2017年上映
由张洋导演
编剧
影片讲述了女主角明依是位失明的单身母亲
带着女儿欢欢独自经营一家花店
后经过眼科医生高木的治疗
明依得以重见光明
为了使自己和女儿都有一个全新的开始
明依在高木的帮助下搬进了一座百年古宅
但没想到的是
母女二人也由此卷入一系列怪事之中
眼盲时留不住真爱
眼明时辨不出真心
这扇厚重的大门背后究竟藏着什么娟姨想拼命保守的秘密？
紧张、血腥、恐怖、幽闭……我们可以用很多词语形容眼前看到过的惊悚电影
也许对于我们的感性经验来说
观看惊悚电影需要强大的心理作支撑
面对突如其来的困扰和风险内心的恐惧会转化成为“还好我不是他
还好我没出现在那里
”吱咬作响的房门
荒僻的古宅
幽暗的街道
这种最原始最简单的情景设置成为惊悚电影中的经典元素
3D惊悚悬疑电影《借眼》
在国产恐怖片的类型版图中扩展了对心理现实的探索
影片由张洋执导
内地和香港的影星搭配
突破了当下国产恐怖片制作的明星资源的限制
张洋导演的履历从制作MV短片开始
丰富的片场经验
使得他在影片的场面调度、美术设计、视听风格等的把控上
都在国产同类型的影片之上
《借眼》讲述了单亲妈妈明依（薛佳凝饰）在眼睛失明的情况下
独自抚养小女儿欢欢
机缘巧合在海归博士高木（陈浩明饰）的治疗下得以重见光明
为了帮助明依早日康复
高木为善良的母子提供了朋友的别墅
安置她们住在那里安静调养
影片的恐怖氛围和情节便在这个看似古色古香的宁园别墅里发生了
这座稍显破败的别墅流传着很多传说
明依住进之后也觉得愈发奇怪
观众也将在这个封闭的空间里进行心理承受能力的测验
《借眼》的叙事空间以宁园为主轴
前后勾连了她重获光明的几个典型的室外空间
但都是以交代故事背景的目的出现
最具恐怖氛围的场景还是在宁园的房间内
历史与回忆、现实与过往互相交织
明依的眼睛看到了不该看到的东西
为了寻找出现在宁园的“灵异事件”的原因
高木带着明依来到了宁园原主人的家里
或许真相在这一刻可能有所暗示
影片的编剧使用了多次反转
建立起了成熟的惊悚叙事
而这一叙事的传统最早可以追溯到民国时代
在中国电影史上
最早的恐怖片可以追溯至上世纪二三十年代
中国恐怖片第一人
马徐维邦的“籍鬼神以泄其愤”的惊悚片基本上奠定了此后关于惊悚片的叙事结构
很多经典的叙事元素也在当时确定下来
马徐维邦所导演的《夜半歌声》当时在内外行受到一致推许
由于传统思想的根深蒂固和政策上的不允许
中国的恐怖惊悚类型受到限制
直到20世纪90年代后期
电影政策的放宽和产业环境的好转
国内的恐怖惊悚电影的数量才开始呈上升趋势
《借眼》的出现是在国产惊悚电影漫长的原始叙事积累当中脱颖而出的佼佼者
在评论界
“国产惊悚”一度成为商业烂片的代名词
低成本、情节支离破碎、演员表演过于夸张和失真
惊悚情节的出现是为了恐怖而恐怖的噱头
并没有在电影叙事中形成一贯性……“国产惊悚”的电影原罪似乎是个永远能够引起大家吐槽欲望的话题
尽管如此
作为一种类型需求
惊悚悬疑电影的拍摄需要更加专业的制作团队
张洋导演的大胆尝试突破了很多叙事上常规陈见
用“套层叙事”的方式来讲述故事里的故事
进而揭开影片最大的谜题
《借眼》的恐怖叙事背后
是现代人关于价值丧失、真理遁形之后的焦虑体现
此前牢固的婚姻和人际关系
都在商品化的浪潮中
被金钱和虚拟的价值重构
信任和爱成为这个社会最稀缺的资源
这些人与生俱来的情感品质正在被极端集体主义变异出来的更加强调私人占有的价值观所侵蚀
《借眼》需要解决的戏剧冲突
不仅仅是明依复明后为什么会看见灵异事件
更重要的是在恐怖叙事的内里包裹着一个价值失序和重构的话题
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