日本剧情电影《白河夜船》
于2015年上映
由若木信吾导演
吉本芭娜娜 若木信吾 编剧
影片讲述了静谧的房间
仿佛与外界完全隔离的独立王国
年轻女子寺子不分昼夜地昏睡
任时光飞逝而过
许是童年练就的技能
她能在很短时间内进入睡眠
借此逃避着种种她所无法应对的棘手情况
窗外的声响以及电话铃声完全无法将其从梦的国度唤醒
而只有一个人除外
相处多年的男朋友岩永
他的电话铃声仿佛具有某种魔力
总能第一时间将寺子拉回现实
他们在职场相识
如今没有工作的寺子百无聊赖地待在家中
似乎除了睡眠外
便只剩下等待岩永电话这一件事情
事实上岩永早已结婚
他的妻子因交通事故成为植物人
生不生死不死的状态煎熬难耐
感念着妻子家人的善良
岩永无法决然离开
寺子则淡然地看待这一切
从来没有过多的奢望
在混沌的状态下
寺子总会想起不久前自杀的大学好友诗织
诗织热情开朗
两人无话不说
念书那会儿自然担当起好友和岩永这段不伦之恋的顾问
毕业后她仿佛无根的水草
辗转在不同朋友的家中暂住
直到某天
诗织找到了一份奇怪的工作
从而引导她朝着死亡的黑暗处前行
诗织经人介绍当起了陪睡者
工作期间她完全不用和客人有任何肢体接触
客人上门来只求能安安稳稳地睡上一觉
即使半夜醒来时也能第一时间看到诗织的笑脸
这时候她或者给对方一杯冰水
或者现煮一壶热热的咖啡
让疲于奔命的人们感到些许的安心
有时候诗织也会不小心睡去
在她看来
睡着时或多或少便将客人体内的黑暗部分吸到了自己身上来
不知不觉她变得无法正常入睡
看起来并不舒服的吊床则或多或少能让她暂时安歇
寺子从岩永口中听到对方妻子的许多事情
同时她也无法弄清诗织自杀的真正原因
在毫无征兆的情况下
她发现自己的睡眠越来越沉
沉到甚至连岩永的电话也无法听到
终于
现实和梦境的界限也开始模糊起来……
虽然文字更为细腻
然而影像的魅力是独特的
当第一遍看完这部电影
我便疯狂地寻找原著
找不到免费的电子版
便立即下单买了纸质原著
原著很快就看完了
又去看了遍电影
发现还是电影更吸引我
对着书看
便更能懂得电影想表达的东西
安藤樱是天生的演员
她与寺子已融为一体
她就是寺子
她身上具有寺子的特性——朦胧柔软的美
寺子就像原著和电影中冬日的大海
清冷洁净中富含着能量
热情也好
桀骜不驯也罢
只是被柔软的外表掩住
这也未尝不是一种节制
喜欢原著和电影中
寺子与情人岩永（井浦新 饰）的相处方式
彼此克制
彼此享受寂寞
这种相处方式始终以一种安然的表象进行着
不温不火
不急不躁
是我喜欢的
也正是这样
他们才能长久相守在一起
寺子又是单纯热烈的
她是真心喜欢岩永
没有杂念
没有软弱时抓住的依靠
只是真心地喜欢
结尾
跨过了艰难
他们并肩站在一起看烟火
寺子确定自己想跟这个人长久地待在一起
还是因为最初的那份喜欢
看到这儿我内心不禁升起一股暖意
从始至终
这份单纯热烈都没有变过啊
安藤樱慵懒地在床上翻身
懒散地坐在床头、走在街上
小猫一般的眼神
纯净
柔软
安静
略带一点迷茫
配上自然随性的衣服和干净文艺的摄影风格
生活化的味道很浓
浓得能闻到寺子哈欠的气息
这种生活化味道令我们感到熟悉
感到安全
也更容易接受电影的叙述
特别是几次寺子走进房间
走到床边
脱下裙子爬上床
亦或是爬上床再脱掉裙子
长镜头给了特写
那缓慢而粘滞的动作自然而富有魅力
简直是寺子性格的美丽写照
也可表现出其内心的挣扎和阴影
前几次脱裙子的动作干脆利落
后来一次却显得颇为挣扎
那是在中午从旅馆回来后
那时寺子陷入感情的挣扎和困惑
以及自我的虚无中
还有一个镜头
寺子穿着内衣内裤在阳台晒衣服
慵懒的身姿极美
仿佛能闻到睡眼惺忪的女孩子呼吸的气息
那种如猫一般的气质是安藤樱独特的魅力之处
寺子与诗织（谷村美月 饰）的羁绊也是我喜欢并且深深理解之处
女孩间的感情有时不能仅仅用友谊来说明
它比友谊更深入
但又不是同性之爱
这种微妙暂时只能说是羁绊
寺子对诗织是依恋的
她既像玩伴、同道之友又像母亲
她对诗织是熟悉的
她对岩永可能没那么熟悉
如果说诗织是她熟悉的家乡
那么岩永则是她开拓的疆土
岩永带给她新的体验和感受
所以失去诗织
寺子犹如失去家乡那般深深悲伤
这悲伤埋在心里
偶有哭泣
也让她更加迷茫
而岩永呢
他不过是一个普通的日本人
也是一个普通的世间人
寺子明白
我们更加明白
文章
浏览