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英国爱情/剧情电影《蔚蓝深海》
于2011年上映
由特伦斯·戴维斯导演
特伦斯·戴维斯 泰伦斯·拉提根编剧
影片讲述了《蔚蓝深海》背景设置在上世纪五十年代
女主人公赫斯特·科尔耶是高等法官科尔耶爵士的妻子
她比丈夫年轻很多
赫斯特爱上了一名年轻英俊的空军飞行员
名叫弗雷迪·佩吉
后者因为战争中的记忆而备受折磨
影片的大部分场景发生在赫斯特的公寓内
那天
她打算亲手结束自己的生命并并未成功
我们通过她的回忆了解到了她的外遇以及婚姻
赫斯特同爵士之间
虽然相敬如宾互相爱慕但缺少激情
赫斯特与佛莱迪的外遇被人发现之后
她与过去舒适的生活告别搬进了伦敦一件狭小的公寓
打算同佛莱迪重新开始
然而
弗雷迪尽管能给与她想要的激情
却不能像她的丈夫一样给她爱和安全感
赫斯特处在进退两难的境地中
《蔚蓝深海》里没有海
大部分场景都只发生在一个房间里
而且不是靠海的那种
这里的海
指的是心海
而“The Deep Blue Sea”中的“blue”（蓝色）在西方有“忧郁”的意思
是一种带有感情色彩的颜色
像“蓝色多瑙河”、“蓝色茉莉”
都用了这种意思
属于典型的语意双关
“黑天鹅”、“白雪公主”里的颜色也有这种双关义
中国语境里的“铁血丹心”、“赤胆忠魂”
其实也是这种用法
所谓“Deep Blue”
表面是“深蓝/蔚蓝”
双关义则是“浓重的忧郁”
“The Deep Blue Sea”的引申义就是“郁闷要死的心情”之意
了解了标题的意思
再来看这部电影
理解起来就非常清楚了
它讲述的就是一个心理受伤的女子
在感情的拉锯中
伤透了心
欲死不能
欲生不得
前后失据
独自惆怅
茫然无措
而且这样的女子还是由向来优雅大度的气质美女蕾切尔·薇姿来主演
更添一份惹人怜爱之感
这个故事
实际上比较老套
一幅《安娜·卡列尼娜》的框架
安娜嫁给了年长她多岁的卡列宁
卡列宁却忙于自己的事物
不怎么关心安娜
而渥伦斯基则是年轻的军官
风度翩翩
正处于事业上升期
本来以安于自身生活的安娜却偏偏遇到了渥伦斯基
原已封闭起来的心门就此打开
爱情如同洋流
喷薄而出
而单身的渥伦斯基则顺手将安娜的爱情抓在了手中
以抚慰自己寂寞饥渴的身心
但这样玩火的爱情
注定无法长远
当安娜全神贯注投入的时候
渥伦斯基却躲开了
他更看注自己的事业
安娜不过是他曾经的一段生活而已
在想翻页的时候就轻轻翻去了
当卡列宁的身边再也回去不了
渥伦斯基又不真心接受她
安娜剩下的就只有死亡一条路途了
《蔚蓝深海》的故事跟上面的框架如出一辙
只是作为贵族公务员的卡列宁变成了大律师“西蒙·拉塞尔·比尔”
青年军官渥伦斯基变成了同样年轻并风流倜傥的“汤姆·希德勒斯顿”
只是安娜死掉了
而“蕾切尔·薇姿”则没有死成
尽管她寻求了自尽
但没有成功
在宾馆的一个房间里
“蕾切尔·薇姿”苏醒了过来
斜倚在床边
沉在自己的心海之中
开始回溯她整个的感情历程
整部电影就此拉开
《安娜·卡列尼娜》只所以伟大
除了安娜的悲剧爱情
还是因为强大的故事背景
托尔斯泰将俄罗斯社会转型期的元素都糅进了著作中
由爱情串成了一个波澜壮阔的社会画卷
就像《红楼梦》的伟大也不是因为贾宝玉与林黛玉的爱情
而是曹雪芹将封建社会由盛转衰的过程展示了出来
《蔚蓝深海》的原著是盛行于1950年代时期的同名话剧
话剧之所以有名也是因为有着冷战背景
而且剧中充满了冷战的气息
因为冷战早就终结了
所以被改编为眼下的这部《蔚蓝深海》电影时
就过滤掉了那些陈旧的社会氛围
只留下了一个爱情悲剧的框架
但也因为这一背景被抽离
也使得这部爱情作品显得单薄了很多
而且这部悲剧没有那种欲抑先扬或者欲扬先抑的情绪来吊人胃口
开场就很直白地告诉了结果
这样也失去了一些神秘新鲜的元素
显得不是那么感人
也不是那么好看了
女人的悲剧
还在于自身的不自主
作为男人的依附物而存在
离开了男人就不能活
这种的观念实际上也不值得提倡
在现在女孩子满天飞的时代
《蔚蓝深海》依然将女人恪守在女人的天职上
为了爱情要死要活
活成男人的尤物
有男人爱
就充满激情
没有爱情
就沦落成泥
这不太符合眼下的审美
想来
这也是《蔚蓝深海》不是那么吸引人的一个原因
我是因为汤姆·希德勒斯顿与蕾切尔·薇姿而看得这部片子
即便是了解了所有的剧情
只是看看看这两只尤物再相互飚演技
其实就很过瘾了
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