捷克|
英国|
法国传记/历史/惊悚电影《类人猿行动》
于2016年上映
由西恩·埃利斯导演
西恩·埃利斯 AnthonyFrewin编剧
影片讲述了影片讲述两名捷克伞兵对纳粹高官莱因哈德·海德里希进行的一次暗杀行动
这次行动就被命名为“类人猿行动”
对于这类刺杀戏份我是非常喜欢的
不为别的
正因故事和题材带来的特殊观影体验
那情节桥段营造的步步惊心的紧张感和大环境下时代氛围营造
说白了
是既有大片的质感
也能带来是悬疑片的紧张感
是只有这类电影才会有的观影感受
《刺杀盖世太保》是一部战争片
故事描述的是刺杀盖世太保头子海德里希的故事
真实事件
有人说
这样的电影不属于战争片
但在我看来
这就是战争片
只是角度和方式不同而已
战争片可以展示正面战场的浴血奋战
同样也可以展示战争后方的人和事
比如几年前澳大利亚电影《奇袭60阵地》
就是讲述一战中工兵的故事
全片几乎没有战争场面
而是专注于一帮工兵在坑道里如何埋炸弹的故事
《刺杀盖世太保》也是一样
本片的题材有点类型《敦刻尔克》
都是事件类作品
都是描写特殊时代下某一起事件
无关于正面战场还是战争背后
都是战争环境下的故事
在电影分类学上
“战争片”这个概念
更偏向于题材
一个题材之下
可以有各种类型
比如《拯救大兵瑞恩》就是“战争/剧情”
而《刺杀盖世太保》则是“战争/剧情/历史”
因为电影是基于真实历史事件改编
而这部电影的编排方式也是很有意思
比起传统的双线叙事
本片同样是两条线
但更像是分段式发展
前半段主要描述海德里希的罪行
但以海德里希为视角
以这位被行刺为节点
用倒叙的方式
描述反抗军的策划行刺故事
在临近结尾的时候
双线合璧
在统一描写刺杀之后的后果
这样非典型性叙事
有一个非常大的优势
就是视角的切换
在视角变幻的影响下
可以从不同立场去描述故事
从而更加深入对战争时代环境因素的反思
比如海德里希视角
这位臭名昭著的盖世太保
没有其他纳粹高官般的权力欲
在执行迫害犹太人方面尤其积极
1941年便成为党卫队的全国总指挥
并有着“金发的野兽”、“铁石心肠的人”、“纳粹的斩首官”、“死亡的追随者”、“纳粹魔王
“第三帝国的黑王子”等许多恐怖称号
而且希特勒有意培养海德里希为自己的接班人
就是这样一位金发魔鬼
电影用他的视角来反映其极端的思维
这位浸染于纳粹种族灭绝理论中最大执行者
有着文质彬彬的外表
还喜欢音乐
并对待妻子和子女
也是漠不关心
电影前半段中
血性的屠杀场面令人触目惊心
不亚于波兰斯基的《钢琴家》中的血腥屠杀
而且对于鲜明对比就是海德里希的对于艺术的偏爱
无疑为人性与艺术之间
打下了一个大大的问号
反观起义军线
就是标准的敌后武工队模式
在敌控区域的斗争力量
隐藏在深处的刺杀行动
故事紧凑而又写实
还有捷克小伙与少女的爱情
点缀着战火之下的温情
结尾之处
两位士兵经历了教堂大战之后
在地下室面对不断涌进的水
就像谈心一样
回眸起过去的往事
就像暴风雨前的宁静
伴随着随后两声枪响
被刺杀者与刺杀者两条主线的前后对比
将本片的主题烘托至深
而且两条线索都有女性的加入
海德里希的妻子裴淳华和捷克小伙邂逅的少女
结局令人唏嘘
同样是战争的受害者同样是女人的丈夫 战争没有终结 只有无数的死亡推着他走向终点 不抵抗是死
抵抗也是死
战争到底为了什么
如果将战争与爱情比作枪与玫瑰的话
使在枪林弹雨中
玫瑰也能够瑟缩着盛开
可是盛开了
又能在炮火的夹缝中苟延残喘多久呢？而在战争的炮火里
仍然不能扼止我们追寻人类的本性
纳粹头子残忍的杀戮
捷克伞兵的无畏只是为了突出双方不同势力的对比吗
影片的主旨显然并非立足于此
对于这一点
影片只是轻描淡写的一带而过
战争的定局已然呈现
而此时再多的屠戮也是枉然——德国人未必能理解“放下屠刀
立地成佛”
但却必定能够理解生命的珍贵
就像裴淳华的视角之下丈夫海德里希的死亡
以及捷克伞兵结局出对昔日时光的闪回
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