韩国惊悚电影《新世界》
于2013年上映
由朴勋政导演
朴勋政编剧
影片讲述了影片被誉为韩国版的《无间道》
“金门”是韩国境内最强大的黑帮组织
并以企业集团军的模式不断发展壮大
警局搜查科姜科长安排新人警察李子成潜入“金门”卧底
八年后
子成已摇身一变坐上了组织内的第二把交椅
成为掌权者正清的左膀右臂
“金门”的会长突然暴毙
组织内部即将上演继任争夺战
而姜科长也适时拟定了“新世界”计划
希望借此决定新的掌门人
从而执行既定计划
争夺首把交椅的无刃之战如火如荼的展开了
正清对八年前在故乡丽水认识并且兄弟般相处到现在子成更加信赖
然而
姜科长一再催促子成协助完成任务
令后者随时有可能暴露身份
子成一方面要完成自己的潜伏任务
另一方面又纠结于和正清的兄弟之情
陷入两难……
文/时漆有必要先说明一下
本文不会拿港版《无间道》和美版《无间风云》来横纵对比
意义实在不大
导演朴勋政摆明了以“新世界”为题
指定不会再搬起石头砸自己的脚
被两位玉珠在前的前辈所束缚住了
同时也再一次让全世界看到了韩国电影独树一帜的发展方向：少搞拿来主义
凸显本土化味道
用一股隐忍到令人瞠目结舌的厚积薄发
来开拓出属于自己的新世界
毋庸置疑
影片相当成功
对于一个写出《看见恶魔》这类剧本的导演来说
《新世界》所唱的调子
除却血与泪这两板斧之外
最关键的还是要看第三板斧：缜密的铺垫
西装革履的精致、豪车豪宅的奢华、杀人火拼的污浊
这些都是面上必要的审美包装
低头是油光发亮的皮鞋
抬头是雅俗共赏的面容
每一次的鞠躬、问好都是不容置疑的虔诚
各个角度的镜头一齐上阵
很容易就能牢牢抓住观众的内心
不同于日式黑帮片
如北野武的《极恶非道》
这回没有什么歇斯底里的情感爆发
展现更多的是男主角李子成的那份敢怒而不敢言的妥协
从片头妥协到高潮
妻子遇险也好
同事遇难也罢
甚至是孩子都没保住
这里的铺垫
其高明在于几乎所有的转折性桥段都是由一个个铺垫催生出的
自然不留痕
可想而知
它们所达到的震慑效果
是多么的叫人荡气回肠
捏了不知多少把汗
一直认为“孩子”应是影片所安插的一个落俗的符号
实则转念一想
都被那个兔崽子给蒙骗了
一黑到底的基调
让结局整个处理起来变得有些一发不而可收拾
李子成再怎样有仁有义
不管他对着丁青流多少泪
都掩盖不了他成疯成魔的必然性
丁青这人很值得拿出来晒一晒
他是所有人物形象里最具韩国本土化气息的
浑身的痞气
乍看上去就是个草包；但偶尔的大智若愚
做人做事拿得起放得下
俨然又是一副深藏不露的大哥模样
拿得起自己的宿命
却放不下兄弟的末路
他其实是老虎
一句心要狠一点
恰恰是惊醒了沉睡着的狮子
而千万别以为李子成只是一只得了狂犬病的疯羊
常态的卧底
倒不用去深究这其中的构架
做卧底就是一幕不用打草稿的悲剧
难得的一次
没把韩国警察抹得太黑
大环境下的体制不去改变
其余的线线圈圈、条条框框都是换汤不换药的
要么一起活
要么一起死
都是夹缝求生中的人
还能想怎么样
姜科长已经讲得再明白不过了
所有的人物
都围绕着一个无形的、见不得光的中心点旋转着
操盘不了自己的命运不打紧
关键是要看能不能让他人走到生命的尽头
但是
究竟是要杀多少人才能回家？到头来
大抵还是“家”算是个符号吧
影片一共出现了三次“家”的场景
第一次是女警察暴露之后
被抓住干掉；第二次是李子成妻子中埋伏
惊吓过度导致流产；第三次是李子成整装出发
踏上扫清一切劲敌的不归路
很显然
“家”已经失去了普世价值观的一般意义
而成了一个可望而不可及的目的地
或者说是终点站
李子成几次要求放弃任务
携妻子逃离
但得到的只是一个又一个不可能坚持下去的指令
9年的卧底生涯
他丢失的生活
反倒是在丁青身上找回来了
正如结尾的那两只一大一小
不知还是不是国产山寨货的手表
由此
在丁青死后
他人生头一回审视自己应得的命运
而不愿再做一辈子的傀儡
他的手上几乎没有沾血
但事实上
所有人都是被他的选择所直接或间接干掉的
《新世界》给当下的香港电影扎扎实实上了一课
香港电影颠峰时期有的东西
人家现在都有
并且还一再儿再而三地加以革新
光辉褪去后
暴露出的是陈旧与沧桑
至于剩下的那些满满的情怀
打个不恰当的比喻
吓唬吓唬人是不错的
若真要真刀真枪操起家伙办事的时候
拿身体去抗么
什么时候
咱们也来一回电梯里狂拼短刀嘛
《新世界》的结构松散地饶有趣味性
开头一段卧底拷问卧底
到最后的两段渊源
这正如一部小说的“序”和“跋”
李子成那标志性忧郁的表情叫人难以读懂
仿佛是在打心底里盼着旁边的跟班说：“会长
回家吧
人是杀不完的
”
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