韩国剧情电影《鬼乡》
于2016年上映
由赵正莱导演
Jung-aJo编剧
影片讲述了1943年日本侵占朝鲜时期
朝鲜庆南居昌郡的一个普通的村庄
天真烂漫的14岁少女正敏在父母的爱护下幸福地长大
某天却被日军强行拉走
和她一同被抓走的还有少女英熙以及其他差不多年纪的女孩们
她们连英语一句都不懂就被带上了火车
离开家人和家乡的怀抱去到完全陌生的国度
在第二次世界大战的冰冷战场中
正敏和其他女孩们就像被遗弃的孩子
在那里她们被日军糟蹋成为发泄工具
陷入了无尽的苦难中
战争结束后只剩下少数人能活着回到家乡
《鬼乡》：在慰安妇问题上对情色的把控直斥范冰冰文/马庆云中国电影有一个通病
在宏大历史题材上
一旦遇到和性有关系的桥段
往往把控不好
最终拍成了情色范畴
结果把宏大的历史走向
活生生地搞成了历史情色剧
比较近的例子是范冰冰主演的电影《王的女人杨贵妃》
这部电影中
唐朝皇帝和杨玉环有肌肤之亲是必然的
但作为历史剧来讲
无论是出浴还是马震
让影迷获得的
均为情色观感
而非对历史题材的宏大认真
这样的例子还有不少
比如
更加宏大
或者说更加让中国人痛彻心扉的电影
张艺谋导演的《金陵十三钗》
讲的是南京城破之后
13名女性服务者如何代替女学生去被日军蹂躏的事情
影片无论是取景
还是女主演们的服饰
甚至于镜头故意往姑娘们的裙底给的猥琐举动
乃至于教堂里边搞一出妓女勾搭老外的戏
都龌龊不堪
不仅瓦解掉了自身的宏大历史背景
而且将情色推到了最前面
有情色
而无历史震撼了
即使陆川导演的《南京！南京》
在情色的尺度上
其实也有问题
姑娘们一个一个赤身裸体赴难的镜头
太为刻意
为裸露而裸露
实际上不过是拿姑娘们一丝不挂的肉体
来换取自身票房引爆上的话题点
这种玩法
不仅可恶
而且可耻
电影况且如此
电视剧实际上更不堪
多少抗日电视剧在遇到“花姑娘”的桥段的时候
都是一脸的色迷迷
放佛要让这个受苦受难的民族享受这种蹂躏一样
不是展现苦难
而是将情色刻画到极致去
比较具备代表性的
是葛天老师的下体藏炸弹
还有一部电视剧
是女性被蹂躏过后
突然灵魂附体
战斗力全开
手撕了鬼子
……这种把历史正剧当情色片拍的影视工作者
实际上根本没有对民族苦难的大悲痛
也没有更多的责任意识
与之相反
韩国在今年新年后刚刚上映的电影《鬼乡》
便非常值得国内同行注意一下
这部电影
也是慰安妇的故事
日本侵略朝鲜、中国
大量女性沦为他们的泄欲工具
在其战败后
更是肆意杀害这些女性
这样的故事
本身便面对一个天然的问题：如何在展现慰安妇“工作”场景中
拒绝情色
而又极具真实？有奸淫的镜头
成为必然
但如何用布景、服装、道具、化妆和镜头调度的方式
谢绝掉情色
只剩下历史真实呢？我觉得韩国的这部《鬼乡》做的非常之好
首先
便是用悲怆的音乐为这些不得不拍的镜头垫乐
让人不会生气情色感
而只有听觉上的悲怆意志
继而
是镜头的拍摄走法非常值得国内同行学习
镜头的给取角度不同
展现出来的画面意识便不同
《鬼乡》里边
将镜头吊起来
从高处俯视一个一个格子间里边日本兵蹂躏女性的画面
没有特别
都是大全景
没有任何让影迷不舒服的色情镜头
剩下的
只有大全景下的一个一个受苦受难的女孩子
然后
是女性服饰和妆扮上的低沉
比对张艺谋的《金陵十三钗》
女性从业者们旗袍包臀
还特体走什么齐刷刷的出场猫步
俨然就是到了东莞一般
在《鬼乡》里边
导演没有让这些纯洁的女孩子们有这样的妆扮
而是没有被抓的时候
单纯的女孩子妆扮
被抓后
一身一身破旧的衣衫
都是低沉的颜色
包括女孩子们的妆扮
都尽显疲惫
这便是服化道上的基本道德底线
在奸淫的镜头上
《鬼乡》给中国电影上了很好的一课
该片在故事编排上
可能有一些值得商榷的地方
但是
在画面的拍摄上
实在是彰显了一个民族最基本的素质底线
范冰冰、陆川、张艺谋们
应该组团学习一下
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