韩国|
日本动作/剧情/历史电影《登陆之日》
于2011年上映
由姜帝圭导演
姜帝圭 Byung-inKim编剧
影片讲述了小时候跟随父亲移居朝鲜的少年辰雄遇到了和自己一样喜欢跑步的朝鲜少年俊植
长大后他们成为一对马拉松对手
在奥运会马拉松选拔赛上
俊植以微弱优势战胜辰雄
但在日本田径联盟的操作下辰雄获胜
随着二战的全面爆发
俊植被强征为关东军
而辰雄成为新任守备队队长
此后俊植先后在日军、苏军、德军服役
辰雄也与俊植一起走过了坎坷旅程
韩国在1895年沦为日本的保护国
在1910年签署《韩日合并条约》之后彻底沦为日本的殖民地
这个面积不大的国家在历史上经常被周边大国所控制
在各种殖民历史或是被操控历史的长期作用之下
这个民族的民族感情之中多少夹带点自卑的因子
就人而言
一个人往往最缺少什么
他就越会去显摆什么
标榜什么
我想一个民族也是这样子的
他的内心越是脆弱
他的外表就会越去装腔作势
那么这个民族缺少的是什么呢
我觉得第一是缺少自己独特的历史
第二是缺少一种大范围的历史认可与尊重
伤疤越深
越是想去用装饰物去掩盖它
越是自卑
越是想得到大家的尊重
一般来说这种行为往往是会体现在一个民族的文化之中的
《登陆之日》这部神奇的韩国大片便是相当好的证据
神奇是有道理的
不提片中基情四射的韩日兄弟关系
也不提片中让人发寒的“百年奥运梦”
这故事的主线本身就是一个让人惊讶的神话
我国网友对韩国最直接最刻板的印象无非是两样：泡菜和意淫
然而这次韩国电影人真的是意淫出了水准
制造出普天大同的氛围
本片的故事以马拉松开始
以马拉松结束
而有趣的是整个故事也是马拉松似的神游
从日韩民族矛盾开始
到日苏战争
到苏德战争
最后居然到了诺曼底
两个基情四射的日韩兄弟在朝鲜半岛邂逅
然后一起横穿西伯利亚
最后居然加入德军到了诺曼底共享浪漫海滩
这不得不说是一个马拉松似的故事
其实不可否认
韩国电影已今非昔比
这十几年
韩国电影飞速发展
涌现了大批出色的作品和优秀电影人
其水准已经毫无疑问的达到了亚洲电影的前列
不看其他方面就单纯从《登陆之日》的制作精良程度来看
这部片子完全已经达到好莱坞大片的水准了
特效CG技术非常出色
场面宏大
视觉效果出众
整部片子的可观赏性非常强
但是从另外一些层面上来看
这部片子也陷入了“拿来”主义
片中不少场景似曾相识
很多镜头完全是在模仿《兵临城下》与《拯救大兵瑞恩》
其实个人感觉此片最失败的地方不是抄袭也不是意淫
抄袭经典可以谅解
意淫也可以反过来说明你极富想象力
但是对主题传达粗暴简单的态度是不可原谅的
《登陆之战》是典型的反战型战争片
传达的主题虽然是反战
但是我丝毫没有感觉到有一点反思的痕迹
本片对历史和角色转变的处理粗糙简单
刻意的去营造一种普天大同的感觉
毫不顾忌观影者的不同属性
片子中所有的日本人中国人苏联人德国人无非都是在围绕着韩国人转
同时片子的角色重心本身也一直在摇摆不定
到了最后韩国露出了伪善的嘴脸
粗暴的模仿上帝“宽恕”了害过他的人
片中那种让人不舒服的“普天大同”似乎和臭名昭著的“大东亚共荣”有所相通之处
上一次是日本人举着“大东亚共荣”的旗帜
而这次受害人的韩国人居然像小丑一样反过来举起了这个旗杆
这种低级的偷换角色暴露出了这部片子的本性
这无非又是一个标榜大韩民国伟大的作秀而已
傲娇的韩国人强忍自卑和屈辱向曾经的死敌撒了一次娇
韩国电影人真是深得好莱坞主旋律电影真传
悄无声息的对世界作了一次韩式说教
树立了一种韩式普世价值观
韩国人悄无声息的完成了一次完美的作秀
而这种作秀
本质上来说无非是韩国人向全世界争取民族地位的一种文化体现而已
不过遗憾的是隔壁的金大元帅最近又悄无声息的扇了大韩民族一巴掌
摒除以上这些带有旁观者色彩的不满言论不说
这部片子可圈可点的地方也是很多的
它至少是一部很具观赏性的战争大片
相对于我国的国产战争片而言
此片很多地方值得我国战争电影去借鉴
包括技术、叙事、制作发行体制等等
只有等我国自己能拍出如此恢弘的战争大片时
我们才不会沦落为供别人装点门面的装饰品（如中国姑娘为的韩国人打飞机而献身等）范爷的出现其实对整部片子贡献不大
这个段落是完全可以换掉或删掉的
但是大东亚共荣怎么能忘了拉拢下中国人呢
其实此片是有很多地方可让人感动的
但是全片太过刻意的经营和说教式主题传达方式破坏了这些段落
让人感到生硬和厌倦
但其实归根到底
这也只不过是一部商业化的娱乐大片而已
片中两大帅哥的出演让这部片子增加了不少基情色彩
片中的久经沙场的日本上将最终被韩国运动员感化
明白了大东亚共荣的真谛
于是在战争结束以后改头换面
投奔韩国
成为了一个韩国人
最后走上了奥运之路
我们都错了
原来这是一部奥运宣传片
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