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法国剧情电影《我十一》
于2012年上映
由王小帅导演
NiLao LaoNi 编剧
影片讲述了王小帅电影《我十一》
又名《十一朵鲜花》
电影延续了王小帅作品一贯的风格
再次涉猎残酷青春题材
讲述了1974-1976年之间发生的一段青春往事：一名11岁的小男孩用自己的眼睛亲历了一桩杀人事件
最后使那个因仇恨而杀人的男人被正法
该片作为王小帅本人和同时代人的刻骨记忆
像《青红》一样是发生在一个小城镇上的三线厂故事
虽然时代背景和发生环境和上一部荣获戛纳电影节评委会奖的《青红》极其相似
但故事内容和人物命运截然不同
用制片人黄斌的话来讲是“充斥着懵懂的性、无法释怀的情感甚至死亡”
如将《我11》的两条线索拎出来
即一条以卫军哥文革帮派械斗为线
另一条以革委会领导强奸谢觉红
哥哥谢觉强报复
杀人烧厂为线
完全抛弃“11岁的我”
像《青红》那样拍摄一部“残酷青春”的电影
《我11》的市场命运可能会大不相同
然而导演表达他对一个时代的独立思考时
有他做上帝的权利
哪怕是明知要给自己筑造坟墓
《我11》绝对是四五月份第六代导演作品中
品质最好的一部
而票房成却惨不忍睹——宁浩《黄金大劫案》丰收1.5亿并且还在继续
管虎《杀生》不足2000万基本收官
张杨《飞越老人院》估计难过500万大关
到这扣了一顶儿童片印记大帽的《我11》
票房号召就怕连“80后”老爷爷的《飞越老人院》都不如——庸俗的好莱坞大片当道
第六代诚意之作“集体自杀”
维宁浩那般献媚市场
方留一席喘息之地
这就是国产片的“残酷青春”
《我11》有情色、有暴力、有强奸、甚至有死亡……闫妮床叫得销魂
任桥梁械斗得急眼
谢觉红被霸占的身体充满着时代的绝望
谢觉强为实现反抗不惜用生命来交换
将这一切放置于1975年前后西南三线厂
放置在一个11岁的孩子眼里
就成了王小帅的自传体
1966年
2岁的王小帅随父母从上海来到贵阳
一呆就是13年
1975年
王小帅11岁
在电影里叫他王憨
包括王憨学画的场景
都和王小帅幼年学画的经历相映成趣
王小帅借11岁的王憨
再次经历着那个时代特有的压抑、暴力、情色、强奸、械斗、死亡以及鲜有的反抗……表面上看
《我11》是在揭开一个孩子成长的伤疤
实际上王小帅是在借一个幼小的身体
讽喻一个营养不良的成长时代——新中国从哇哇坠地起
就没有消停过
本该天真浪漫无忧无虑的童年
却要经历各种压抑和暴力
甚至是死亡
从某种意义上讲
《我11》是纪实的
他所展示的每一个情节和细节
包括人物内心表达出来或者尚未言语的
都是那个时代的纪录——比如王憨父亲在唱歌时
唱到“毛主席共产党抚育我成长”突然停下
说忘词了不唱了
1975年的中国
文化大革命还在尾声中挣扎
改革开放的青春期还没有到来
被驱逐到西南三线厂的城里人高度压抑
所学专业也毫无用武之地
谨小慎微地虚度着毫无生气的人生
1975年的中国
苍井空老师还未漂洋过海
也没有后来的生理卫生科
王憨只能从强奸杀人案中
隐约感受着荷尔蒙的馈赠
从对谢觉红的懵懂性幻想中
完成青春期的第一次梦遗
1975年的中国
年轻人还在文革的云雨里奔走
披红挂彩地分派厮杀着
被命运戏弄走投无路的谢家
除了想尽办法逃离这片是非之地
只能用最不值钱的生命去复仇
去抗战
《我11》和《青红》结构一样
始于刺耳的广播
终于空旷的枪声
而《我11》批评的层次却比《青红》纵深得多
导演对《我11》的思考大可剥离为三个层面：第一层主述王憨童年的成长
通过他与伙伴的群像
一方面探索童年本该的天真浪漫
一方面展现他在特殊的遭遇中的青春裂变；第二层挖掘三线厂恶劣生态
并通过王憨及其家属的经历
一方面多棱投射谢家女儿遭遇革委会领导强奸
儿子复仇杀人、纵火烧厂、逃亡、被围捕、被枪毙过程
一方面隐蔽投射厂区文革派系械斗
年轻人无谓流血等；第三层是犀利的时代批判
包括背离人性的三线建设大移民政策
尤其是荒唐而草芥人命的文化大革命运动
均是导演批评和反思的重点
连宣传费都支付不起的《我11》
用他惨淡的票房告诉我们
《我11》并未能被更多的观众
尤其是年轻人吸收消化
这也是国产文艺片一贯的悲哀
还好王小帅再一次让我们看到了他独立的视角
以及对时代独立而执着的思考
历史的反思和价值观的重构向来任重道远
需要无数启蒙者和殉道者的牺牲
哪怕努力换回的还只是冰冷的票房坟墓
当思想的冷光一时不被承受
那么我们就将他埋藏地下
静静等待盗墓贼和考古者来挖掘
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