日本犯罪/剧情电影《小偷家族》
于2018年上映
由是枝裕和导演
是枝裕和编剧
影片讲述了做短工的治与妻子信代、儿子祥太、信代的妹妹亚纪以及老母亲初枝依靠母亲的养老保险
在破烂的平房中艰难度日
治与儿子祥太做扒手
亚纪打工补贴家用
某一天
治带回在住宅区被冻僵的少女由里
加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中
一件事打破了原本的平衡
每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗
如果说
前90分钟
影片呈现出来的是小偷家族的表象的话
那么后30分钟就是被挖掘出来的隐藏在日常生活中的人性内涵
链接人们的是后现代社会中一统天下的金钱关系
还是从原始社会以来一直延续至今的、已成为稀缺品的爱
这两种格格不入的
已成为人们面临的最大抉择的东西
在影片中始终成为了两种相反的力量
成为了小偷家族中人们人性的表和里
照顾老人
抚养幼儿
关注青年
相互支撑
小偷家族的6位成员彼此相互扶持
相互羁绊
其乐融融的情景
成为了冷酷、压抑、理性和傲慢的现代社会中难以寻觅的一道人性的光辉
他们一路走来
在非血缘的关系中
用亲情、爱情和友情铸就了彼此难以割舍的“血脉”
在男孩坠落、警方介入而揭开的家族秘密之后
丈夫治带着一家准备逃亡的时刻
我们清楚地看见了即便在这难以割舍的家族“凝聚力”中
各自的算计依然导致了家族分崩离析的后果
并没有“奇迹般“的牺牲和拯救
这样的算计也最终成为了“父亲“治与”儿子“祥太离别的原因
这不能不说是是枝裕和的电影中一贯的悲凉与残酷
在现实面前
家族中的每个人都是弱者
在秘密被揭开
每个人都要为不可预测的未来而拼命求生
像断尾的蜥蜴一般逃离
所以也不能过多地苛求和批判
在逃离后
在家族分崩离析、真相逐步显露后
我们发现每个看似和睦亲密的成员背后
都隐藏着黑暗的过去和竭力隐瞒的秘密
这些都仿佛构成了人性的黑暗面
母亲信代的杀夫
祖母初枝的欺骗
儿子和女儿的被遗弃的不幸
这些仿佛是社会阴暗面的各自的过去
都在告诉我们
这家人团聚的珍贵
在生存的面前
他们使尽了浑身解数
同时也尽了最大的努力
由警方和媒体所代表的社会
在家族秘密曝光后
将其解读为又一起犯罪事件
就像这部电影的名称一样
想当然的将失败和犯罪套在这群努力求生的人们的头上
却看不到我们所认为的幸福的标准和定义
早已在不知不觉之间有了莫大的变迁
就像母亲信代对警方所言：生了孩子
就能当好妈妈吗？我们同样可以这样问：有了钱
就能买到幸福吗？显然
生活并非有如此标准的答案
生活的答案并非如此简单
幸福的模样并非如此标准
它不像警方或媒体那样生搬硬套
在结尾处
男孩祥太默默地与心中的父亲、曾经打算抛弃他的治告别
而女孩树里则依然在孤独中独自等待
等待着这个社会能够带给她标准的幸福
或另一个小偷家族能够提供的
那并不标准的幸福
影片在这种开放式、令人深思的等待中落下帷幕
让我们看见了在无人知晓的角落里
幸福早已失去了它那原本的模样
它不再是大众期盼的
教科书定义的那样
而是成为了在爱和羁绊的点滴中
在寻觅和付出的过程中
那闪光而芬芳的一刻
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